因女人轉(zhuǎn)變風(fēng)格的人

內(nèi)容概要

　　《因女人轉(zhuǎn)變風(fēng)格的人》以“最富爭(zhēng)議的藝術(shù)巨匠”、“戰(zhàn)后的畢加索與美麗的吉洛”、“畢加索的遺產(chǎn)和他的情婦們”等方面介紹了西班牙畫(huà)家畢加索的生平和藝術(shù)生涯。

作者簡(jiǎn)介

朱伯雄，美術(shù)史論家，教育家，翻譯家。1951年考入東北魯迅文藝學(xué)院（即魯迅美術(shù)學(xué)院前身），后入中央美術(shù)學(xué)院深造，成為中國(guó)第一個(gè)美術(shù)史論碩士研究生。他還籌建了中國(guó)美術(shù)學(xué)院史論系，并擔(dān)任了第一任系主任，培養(yǎng)了一批優(yōu)秀的學(xué)生。朱先生精通英，法，俄等多種語(yǔ)言。多年來(lái)，他頻繁的來(lái)往于歐洲，東南亞，美國(guó)，蘇聯(lián)。至今還擔(dān)任著美國(guó)哈佛大學(xué)文理學(xué)院美術(shù)史論系客座教授，馬來(lái)西亞藝術(shù)學(xué)院客座教授。通過(guò)講學(xué)方式，不僅向外宣傳了我們國(guó)家的美術(shù)理論研究成果，而且?guī)Щ貋?lái)大量西方現(xiàn)代藝術(shù)的信息和資料，為我們史論專業(yè)的教學(xué)和研究提供了極大的方便。

書(shū)籍目錄

最富爭(zhēng)議的藝術(shù)巨匠一個(gè)“當(dāng)兵能成為將軍，當(dāng)修士能成為教皇的人”藍(lán)色時(shí)期(1901—1904)的女人玫瑰色時(shí)期(1904一1906)的女人《亞威農(nóng)少女》與青樓女子分析性與綜合性立體主義時(shí)期所熱戀的伊娃新古典主義時(shí)期的婚姻變形主義(Metamorplaoses)時(shí)期愛(ài)上17歲的瑪麗《格爾尼卡》與聰明伶俐的朵拉·瑪爾戰(zhàn)后的畢加索與美麗的吉洛變體臨摹、陶藝、版畫(huà)時(shí)期與雅克琳結(jié)婚畢加索的遺產(chǎn)和他的情婦們

章節(jié)摘錄

插圖：藍(lán)色時(shí)期從1901年5月開(kāi)始。畢加索第二次來(lái)到巴黎，最初他住在巴黎市克里西大道（Boulevard de Clichy）130號(hào)，只是一間小房間，那時(shí)他常常在光線暗淡的畫(huà)室或夜間工作，食不果腹，過(guò)著“僅比挨餓略好一點(diǎn)的生活”。那幅題為《藍(lán)色》的畫(huà)，就作于這間屋內(nèi)?？墒堑搅硕?，這間小屋的寒冷卻難以抵御，甚至不得不燒畫(huà)取暖。這段時(shí)期他較易接觸巴黎的下層社會(huì)，所畫(huà)的人物形象多半顯得愁容滿面，畫(huà)面洋溢著陰冷的藍(lán)調(diào)子。藍(lán)色不-僅是他當(dāng)時(shí)的最愛(ài)，連穿著、思考事物與觀察外界都是藍(lán)色的，畢：加索把藍(lán)色視為“顏色中的顏色”。由于生活所迫，他曾兩度返回巴塞羅那。兩地創(chuàng)作的畫(huà)上人物幾乎全部取自社會(huì)底層：流浪者、江湖雜耍者、妓女、乞丐、盲人、瘋子等。好像畢加索把這些形象畫(huà)出來(lái)，就是在畫(huà)自己。大約在同一時(shí)期，他在西班牙時(shí)早就醞釀心頭的一幅題為《招魂》的油畫(huà)誕生了。這幅畫(huà)很大，住在巴黎時(shí)被當(dāng)作屏風(fēng)置于他的頂層畫(huà)室里，以擋住一堆散亂的雜物。這幅畫(huà)的主題是一群送殯者，低著頭站在蓋上壽衣的一個(gè)男尸周?chē)?。顯然，畢加索受到西班牙畫(huà)家埃爾·格列柯的畫(huà)風(fēng)影響，充滿神秘主義色彩。人物眾多而且不占顯著地位，周?chē)€有一群女人：母親與子女，緊緊擁抱的女人以及坐在云霧中的裸體女孩。這幅畫(huà)與他充滿藍(lán)色情調(diào)的油畫(huà)并無(wú)一致的格調(diào)，、說(shuō)明他在這段時(shí)期在藝術(shù)傾向上的二重性?！墩谢辍芬划?huà)后改題為《卡薩熱馬斯的葬禮》，是因?yàn)榭ㄋ_熱馬斯于1901年無(wú)法承受失戀的折磨而絕望地舉槍自殺身亡，畢加索的這位好友之死使畫(huà)家痛感社會(huì)的險(xiǎn)惡與人生的坎坷。同樣是藍(lán)色調(diào)子，這幅畫(huà)卻更充滿著作者的悲憤之情，但在無(wú)法宣泄這種嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)時(shí)，畢加索便運(yùn)用本族畫(huà)家那種神秘色彩構(gòu)思，隊(duì)有助于表達(dá)他內(nèi)心的郁悶。僅僅幾個(gè)月，畢加索筆下的鮮艷色彩消失殆盡，不僅色調(diào)變了，內(nèi)容也變了?？墒侨舭堰@些作品視作畢加索的主調(diào)，那也會(huì)失之偏頗。與此同時(shí)，畢加索在巴黎期間還畫(huà)了許多充滿溫馨情調(diào)的作品。如《母與子》、《一手托住面頰的小丑》、《假發(fā)女人》以及《抱鴿子的兒童》等畫(huà)，還留下了一幅頗具代表性的《自畫(huà)像》。當(dāng)時(shí)畢加索僅20歲，畫(huà)上的他臉色憔悴，顯然處在饑餓狀態(tài)，大衣蓋住了下巴，眼神凝注，充滿憂郁與失望，顯然把自已畫(huà)老了。

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《因女人轉(zhuǎn)變風(fēng)格的人》：藝術(shù)之旅

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