傅抱石唐人詩意圖

前言

　　傅抱石先生平生愛作詩意畫。他留下的全部作品中，詩意畫占有相當(dāng)大的比重，古今詩詞成為其繪畫創(chuàng)作的重要題材來源。他曾在文章中談到他有這種愛好的原因。他說：“我喜歡讀詩，也喜歡畫詩。”又說：“詩與畫原則上不過是表達(dá)形式的不同，除了某種程度的局限以外，其中是息息相通的?！边€說：“使若干名詩形象化，也是非常有興味的事。另外，‘畫詩’還可以作為鍛煉自己的手段?！薄　≌捎趯Α爱嬙姟庇羞@樣濃厚的興趣，他常常不惜花費(fèi)大量的時間與精力來琢磨如何把他喜歡的詩句“形象化”。有的名詩、名句他會“反復(fù)諷誦，思索經(jīng)營”。力求“用畫面意境和氣氛體現(xiàn)原詩的精神”，直到自己感到滿意或基本滿意為止。因此之故，在他所作的大量詩意畫中，的確不乏精心得意之作。例如這套作于1948年的《唐人詩意圖》，就屬于他最精彩的詩意畫之列?！　∵@套《唐人詩意圖》共16頁，涉及四位唐代大詩人，李白、杜甫、白居易、王維各四首。這套《唐人詩意圖》的特點(diǎn)是，筆觸特別輕松瀟灑，無論是人物或景物都像是隨手寫來，給人一種舒暢痛快之感，的確是“往往醉后”的神來之筆。而其章法的奇峭多變與別具巧思，又使人感到畫家在下筆之前是如何地苦心經(jīng)營。整套圖冊清新可愛，風(fēng)格極其鮮明，幅幅精湛，堪稱精心絕品。這套圖冊在海內(nèi)外藏家手中流傳了三十余年之后，于1984年2月香港藝術(shù)節(jié)期間，首次在蘇富比拍賣公司出現(xiàn)并引起轟動，最后被人以176萬港元的空前價(jià)格買去?！　∵@套圖冊現(xiàn)在由上海書店出版社以專輯出版，將使廣大讀者得以欣賞到這件真正的藝術(shù)精品，想必會受到人們的歡迎。

內(nèi)容概要

　　這套《唐人詩意圖》共16頁，涉及四位唐代大詩人，李白、杜甫、白居易、王維四大詩人各四首共16首詩。這套《唐人詩意圖》的特點(diǎn)是，筆觸特別輕松瀟灑，無論是人物或景物都像是隨手寫來，給人一種舒暢痛快之感，的確是“往往醉后”的神來之筆。而其章法的奇峭多變與別具巧思，又使人感到畫家在下筆之前是如何地苦心經(jīng)營。整套圖冊清新可愛，風(fēng)格極其鮮明，幅幅精湛，堪稱精心絕品?！?948年夏天，傅抱石先生擇取唐朝李白、杜甫、白居易、王維四大詩人共16首詩，以小幅冊頁來表達(dá)他的詩情逸志。作品繪在日本美濃紙上，畫家以自己的心與古人之心交融、合拍，用畫筆表現(xiàn)詩作的精神、竟境和作者情感，16首唐詩在畫家的手筆下形象而豐富地呈現(xiàn)在讀者面前，使人既為詩人的作品所感染，又為畫家的神筆所折服。這是第一次與大陸讀者見面，從輕松而恢宏氣魄中，可以看出畫家對這類題材深刻的把握和游刃有余的筆墨功夫。

書籍目錄

序李白詩意將進(jìn)酒長干行怨情廬山謠寄盧侍御虛舟杜甫詩意佳人聞官軍收河南河北登高客至白居易詩意后宮詞問劉十九自河南經(jīng)亂，關(guān)內(nèi)阻饑，兄弟離散，各在一處。因望月有感，聊書所懷寄上浮梁大兄，于潛七兄、烏江十五兄，兼示符離及下邽弟妹琵琶行王維詩意終南山過香積寺竹里館渭城曲后記

章節(jié)摘錄

　　李白的豪放在這首詩中有著最充分的體現(xiàn)。無論其精神狀態(tài)和人生態(tài)度都是不拘一格的有著強(qiáng)烈的個性色彩?！　】墒菍τ谠娨猱媮碚f，畫家對這種個性的表現(xiàn)卻有著極大的困難。中國畫擅長用人物的形體來反映心理和內(nèi)容,卻難用準(zhǔn)確的筆墨去表現(xiàn)純粹情緒的變化和流露。李白的詩句更多地揭示了流淌在胸中的激情，而這種澎湃的感情如何在筆端準(zhǔn)確地流淌出來，對于畫家卻不能不是個考驗(yàn)?！　「当桃膺x擇這個題材，也許因?yàn)樽约壕褪莻€飲者，是個“往往醉后”乘興揮毫的大畫家，與李白在情感上有更多溝通的緣故?！　「当瘜Υ水嫷膭?chuàng)作不是用飲者的一腔豪情，而是用冷靜的筆觸來描摹人物的豪放，從一個特別的側(cè)面去表現(xiàn)主題。他選擇的是“五花馬，千金裘，呼兒將出喚美酒“的場面將一位原本隱匿的“兒”—童子從飲酒的氛圍外拎到正面處來描繪。這是全詩中有動作畫面的句子?！　∪鹊钠溜L(fēng)構(gòu)成了飲酒的清雅環(huán)境，據(jù)案共飲的三人已進(jìn)入微熏狀態(tài)，頭戴學(xué)士冠、背面向人的李白伸出右手與之而立的是窘立著、束手無策、不知如何是好的童子?！　τ趹?yīng)邀而來的客人醉后的反客為主的指令，用寶馬和裘皮大衣去換酒的率情率意的吩咐不能不讓顯然不是李白書童的少年侍者感到有些意外，驚愕之余也有些左右為難?！　∵@是反襯的手法，在情緒的對比中完成人物精神面貌的刻畫。　　傅抱石用的是著險(xiǎn)棋?！　∷晒Φ仡~外創(chuàng)造出了一個人物用這平添出來的神來之筆來反襯三個飲者的壺中世界。童子的愕愕，與李白的倜儻不羈相對，使畫面有了生動的氣象?！　「迪壬倪@意外之筆是奇崛意象是整體構(gòu)思的突兀而不是用筆的險(xiǎn)峻自是作者的聰慧和瀟灑之處。與其他詩意冊頁相比，傅抱石以其冷靜之態(tài)來勾勒所以他不鈴“往往醉后”?！　　　±畎撞焕⑹俏覈艹龅脑娙耍脑姼枘芰κ侨绱说亩鄻佣嗖?，竟然繪聲繪色地深入到一個女性的內(nèi)心世界，將她那漫涌上來又一時無法理清思緒的情懷描繪得如此真切，不得不讓人為之驚嘆，與他一貫狂放、后人視之為浪漫主義詩人的性格大不一樣?！　「当瘡氖率伺嫷膭?chuàng)作，始于入蜀以后，大概因?yàn)槠鋾r深入研究顧愷之的緣故。也因此，他的人物畫受六朝畫家特別是顧愷之的影響較大。閱覽得多，實(shí)踐得也多，傅先生表現(xiàn)古代女性的豐富筆墨，就不讓人感到突兀驚奇；盡管這樣，以如此生動靈活的線條再現(xiàn)一個顰眉蹙額、由于青春期的憂郁而帶來無端惆悵、落寞的女子形象，也不能不使人格外感佩?！　〉系拈L袖衫，綠色內(nèi)領(lǐng)，紅腰帶系白色長裙，席地跪坐，兩袖垂于雙腿之上，簡潔的線條和淡雅的色彩，與人物頭部低垂、蘊(yùn)含幾分憂傷的表情氣氛十分相宜。　　這幅人物畫，衣著線條宛轉(zhuǎn)流暢，面部表情和眉眼刻畫準(zhǔn)確、生動，是抱石先生承繼六朝畫家筆墨風(fēng)韻，又更多地融匯了自己獨(dú)創(chuàng)精神的成功范例?！　　　±畎滓簧萌朊接?，即便從流放夜郎途中遇赦，人生經(jīng)歷遭受了最大一次的挫折后，也不改性情。北上回歸途經(jīng)江夏時，又往潯陽（江西九江），盡興飽覽了廬山的大好風(fēng)光。李白一入名山大川就有些控制不住自己，特別興奮，每每按捺不住油然而生的豪情，浩然發(fā)歌?！秹粲翁炖岩髁魟e》是這樣《古風(fēng)·西上蓮花山》、《登太白峰》也是如此多有佳篇妙作流芳百世?！　∵@首《廬山謠》是他面對廬山情不自禁的歌唱，見情見性極盡歌詠贊嘆、浪漫夸張之能事，把所有的失意、不快和煩惱丟諸腦后見景抒懷，也把他希望超脫世俗、隱逸出塵的內(nèi)心愿望，夾敘夾議地表白出來?！　「迪壬摹稄]山謠》同樣“興因廬山發(fā)”，著意于詩人對廬山的贊頌，以他的如椽大筆，率然而成，把捧讀詩篇而迸發(fā)出來的豪情，淋漓盡致又一氣呵成地傾瀉在畫幅中?！　⊙鲆曈霉P寫山巒，近景落筆襯人物境界開闊、筆墨酣暢面對云屏錦繡般的廬山，金闕二峰的回崖沓嶂，倒掛石梁的凌潤蒼蒼，他用不拘一格的抱石皴縱橫涂抹，以墨線為主勾勒峰巒峻崖的山石肌理，用淡花青和淡赭的交融鋪陳廬山的明媚綺麗、雄奇峻峭，從而在山巒秀色里滾動并張揚(yáng)了一種生動的氣韻?！　　　』野档纳{(diào)，蕭瑟的秋風(fēng)，畫面上幾棵樹，疏枝飄搖，風(fēng)掃落葉，一片凄清之象。戰(zhàn)爭帶來的創(chuàng)痛，社會的不安寧，手足的分離，都足以讓人刻骨銘心，形單影只的詩人荒野望月，系念著親人，神色凝重黯然，于痛定思痛中不能自已。　　一個人的吊月場面，哪怕滿臉淚痕，也無法獲得足夠的藝術(shù)感召力。詩意的表達(dá)需要有足夠的環(huán)境氣氛的渲染，和寫實(shí)記事的筆墨，否則就無法深深地打動人?！　「迪壬寻拙右自娭幸驊?zhàn)爭動亂所帶來的社會破壞情景，都作為構(gòu)圖要素把它們合理而又妥帖地有機(jī)糅和在畫面之中寥落的田園，倒伏的蓬草既是整個社會意義上的不幸象征也是個人家庭骨肉離散的見證，更是圖畫所需要的藝術(shù)元素?！　∵@是寫實(shí)的需要，也是想像的需要?！　∵@兩點(diǎn)，對于傅先生其實(shí)只是一種回憶的需要?！　】谷諔?zhàn)爭初期，從1937年下半年起傅抱石先生就不得不離開執(zhí)教、生活的南京，攜妻兒及岳母輾轉(zhuǎn)入川．途經(jīng)老家新喻章塘、南昌、武漢、桂林一路顛沛流離還不幸失女，一度與家人分離他對于烽火連天的亂世的切身感受比“一夜鄉(xiāng)心五處同”的白居易更強(qiáng)烈?！　∵@幅畫是個紀(jì)實(shí)。是對白氏詩篇的再創(chuàng)作，也是對自己不久前結(jié)束惡夢的回憶?！　∝S富的感情和深刻的感受，成就了這幅畫的傷痛記憶?！　‘嫾以趹?zhàn)爭結(jié)束一年多后作這幅畫，也同時表明了心中的一個祁愿，那就是遠(yuǎn)離戰(zhàn)爭。

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