赫爾佐格談赫爾佐格

前言

“對于那些可以‘有所依賴’的人來說，無一例外地會選擇依賴。而且會一直依賴。因為他們給自己提供了這樣的條件。而對那些別無選擇的人來說，他們用不同的方式看世界。”——大衛(wèi)·馬麥“我想在血淋淋的戰(zhàn)爭中，像騎士一樣飛行。”——《卡斯帕·豪澤之謎》大部分你聽到的關(guān)于赫爾佐格的事情都是不真實的。有關(guān)于這個導演和他的影片所散播的無根據(jù)的謠言和徹底的謊話，要比其他任何在世或已逝的導演都多。研究赫爾佐格生活和作品的過程是在無數(shù)來源中搜索的過程，而這些來源又經(jīng)常是自相矛盾的。在最近與他相處的過程中，我承認我拐彎抹角地想讓他說錯話，在他的論點中發(fā)現(xiàn)漏洞，揭開一大堆自相矛盾說法中的真相。但是這些都是徒勞，如今我只能下結(jié)論說，要么他是個高明的說謊者，要么更加可能的是，他說的都是真話。幸運的是，有一些基本的事實無可爭辯。1942年他出生于德國慕尼黑，童年住在扎赫蘭，一個離奧地利邊境很近的偏遠山村。他14歲開始徒步旅行，17歲第一次打電話。為給他的早期電影籌款，學生時代他就在一個鋼鐵廠里做晚班焊工，由此有了1961年的電影《大力士》。他導演了5部克勞斯·金斯基主演的電影。弗朗索瓦·特呂福曾說他是在世的最重要的導演。但請注意：他不曾在攝像機后面用一支槍來逼迫金斯基演戲；在導演《陸上行舟》的時候，他也不曾用任何人的生命來冒險。他不瘋狂，也不古怪。他的作品沒有延續(xù)德國浪漫主義的傳統(tǒng)。他也不是個自大狂。相反，他是個特別令人愉快、大度而謙虛的人，而且有著特別的看法和直覺的智慧。同時他有著特別的幽默感，這使記錄下的訪談怎么都顯得不夠傳神。比如，以下這句他所說的帶有諷刺意味的話，該怎么樣轉(zhuǎn)述？“我記得曾經(jīng)和可愛的阿涅斯·瓦爾達有過公開討論，我認為一個電影制作者除了有這樣或那樣的特長外，至少應該能夠認清他或她自身的高度，她很不喜歡我的這個論點，好像還為此生了氣?！辈婚_玩笑地說，赫爾佐格的45部電影（11部劇情片，其余為他所謂的紀錄片）是歐洲戰(zhàn)后電影中最重要、同時也許是所謂“新德國電影”的關(guān)鍵?！渡嫩E象》（1968）是一部非常自信的處女作，向我們展示了經(jīng)典的赫爾佐格式反英雄人物：狂亂、孤立和危險。1970年左派人士批評他是法西斯主義，因為在拍攝影片《侏儒也是從小長大》這部侏儒接管救濟院的怪異影片時，他解釋說：“我不鼓吹不可避免的世界革命，我所做的是諷刺?！?971年他的電影《寂靜與黑暗之地》述說了又聾又瞎的芬妮‘斯陶賓格的故事，至今仍是最經(jīng)典的紀錄片之一。他在國際上的突破是在1972年，初次和演員克勞斯·金斯基合作拍攝了《天譴》，金斯基扮演一個狂熱的西班牙征服者，他帶領(lǐng)著一隊人乘著竹筏順流而下尋找傳說中的黃金國，最終走向了毀滅。1974年，赫爾佐格讓布魯諾·S——一個一生大部分時間呆在收容機構(gòu)里的40歲男人——在《卡斯帕·豪澤之謎》中扮演16歲的卡斯帕·豪澤。兩年后，在拍攝《玻璃精靈》時他催眠了所有的演員。他沖到即將爆發(fā)的一個加勒比島火山拍攝電影《蘇弗里耶爾火山》。他以自己的《吸血鬼諾斯費拉圖》版本（1979）向F．W．茂瑙致意。1982年，為拍攝《陸上行舟》，他在亞馬遜叢林中拖著一艘船翻過了一座山。最近，赫爾佐格拍攝了一系列的紀錄片。《黑暗的教訓》向我們展示了科威特燃燒著的油井?！稙槲宸N聲音而死》講述了卡洛·杰蘇阿爾多的故事（維諾薩的王子，16世紀的音樂天才和爹重謀殺犯）。在《小迪特要飛行》中講述了越南戰(zhàn)爭幸存戰(zhàn)俘迪特·丹格勒的生活。在過去的20年中，他在歐洲和美國導演了十余部歌劇，出版了幾冊散文集。還在幾部電影中出演角色。作為一名導演，他在電影史上的地位是毋庸置疑的。就他個人來說，我發(fā)現(xiàn)沒有人對他的評論有他的母親這樣深刻：“在學校的時候，維爾納什么也不學。他從來不讀該讀的書。他不學習，看起來他好像從不知道那些應該知道的東西。但事實上，維爾納知道所有的一切。他有非凡的感悟力。即使聽到一個很輕微的聲音，lO年以后他還能清晰地記得，他可以談?wù)撍?，還可能會用某種方式使用它。但他完全不能解釋任何事情。那不是他的天性。所有的東西都融入了他的內(nèi)心。通過他再表達出來時，就被他改變了。”赫爾佐格這個人，在他的祖國德國被完全低估了，同時又在英語電影獎項中多多少少被忽視。正因為如此，多年來人們強烈要求有人來寫一本這樣的書，然而主要的障礙卻是赫爾佐格自己。兩年前，當我第一次聯(lián)系他商議出版這本書的可能性時，我收到了一份手寫的傳真。上面這樣寫道：“我不做自我審查。我的確在刮胡子的時候照鏡子以免刮傷我自己，但我不知道自己眼睛的顏色。我不想?yún)f(xié)助出版一本關(guān)于我的書?！彼?，《赫爾佐格談赫爾佐格》永遠不會被一個學院派或一個審美學家來編輯，因為這個電影導演對他作品的深層次意識形態(tài)和批評研究不會好好回答。他去年對我說：“當你向一個人問起他的孩子的時候，你不會問他出生的方式，為什么要對一部電影這樣做呢？”這本書的對話是按每部電影的年代排列的：從1962年的《大力士》到2001年的《納粹制造》。同時也提供了一個論壇，展示赫爾佐格拍攝的日臻完美的鏡頭，鏡頭中表現(xiàn)的是多年來讓他著迷的事件、想法和人。這本書放棄了一望即知的分析，而是以事實為依據(jù)。我希望以此賦予尼采那句經(jīng)常被引用的話以新的定義：“所有的文字都是無用的，都不能刺激行動。”我也注意到了一個事實，就是很少有人看過赫爾佐格的每部電影。由此我嘗試編輯我們的對話，以使我們的讀者即使沒有看過所討論的電影，還是可以有一些直接確實的東西可以欣賞：一個故事或一件軼聞，由此可以產(chǎn)生一個主題，或者，按照赫爾佐格自己的話來說，產(chǎn)生一些比主題更讓人興奮的東西。我們共同度過的時間大部分是在2001年1月和2月，也就是赫爾佐格在倫敦從事《納粹制造》后期制作的那段時間。2002年2月我們在慕尼黑再次坐到了一起。然后一個月后又相聚在洛杉礬。這里展示的文字是用一部長得多的手稿剪裁而成的，因為那些有點“自白”式的部分，和那些不直接和電影本身有關(guān)的部分都被去除。赫爾佐格總是很小心地區(qū)分什么是“私人的”，什么是“個人的”，任何不是直接與電影有關(guān)的都被刪掉了。另一方面．在漫長的談話過程中，我們經(jīng)常從不同角度重復談到同一個主題，于是赫爾佐格的多次回答就被匯編成了一次，有時這就導致一個短問題牽出了一長串回答?！澳銘撟屪x者知道這一點，”赫爾佐格對我說，“我在這本書里顯得話太多了，但我根本不是那種愛廢話的人?！睅讉€月前，當我正忙于整理記錄的資料時，赫爾佐格和我通了個電話?！斑@本書什么時候能就緒？”他問道，“你應該用五天時間就把它弄出來，這書需要的不是結(jié)構(gòu)，而是生命！把裂痕和漏洞留在那兒，過濾掉結(jié)構(gòu)，然后把書寫出來?！焙冒桑ǘ喽嗌偕伲┪沂沁@么做了，但我仍然覺得這些文字擁有結(jié)構(gòu)，以及鮮活的生命力。雖然寥寥三百頁不可能記錄下一段人生，雖然還有太多關(guān)于赫爾佐格生活和作品的事情留待未說（或至少未被出版），雖然現(xiàn)在對我來說這個男人只是比初次相遇時稍稍熟悉了一些，但我仍然覺得《赫爾佐格談赫爾佐格》這本書相當成功地記錄下了這個重要電影導演的想法、見解和感受。和赫爾佐格在一起的日子特別引人深思（這是形容這段時間最好的一個詞），它讓我想起了契訶夫的《萬尼亞舅舅》（大衛(wèi)·馬麥改編版本）：阿斯特洛夫：你要知道，那些這樣或那樣的，我們所經(jīng)歷的事情，就是我們的生活。（停頓）伊萬·彼得洛維奇：是嗎？阿斯特洛夫：可不是嘛。保羅·克羅寧倫敦2002年3月

內(nèi)容概要

傳奇德國電影人維爾納·赫爾佐格生于1942年，他因與喜怒無常的克勞斯·金斯基的頻繁合作——包括《天譴》、《陸上行舟》這樣的史詩作品，以及令人毛骨悚然的《吸血鬼諾斯費拉圖》——而為世人熟知。從整個戰(zhàn)后歐洲電影版圖來看，赫爾佐格的作品堪稱最重要的電影之一。    本書匯集了對這位曾被弗朗索瓦·特呂弗贊譽為當世最重要的電影導演所展開的一系列訪談。我們自以為對赫爾佐格所擁有的認識，其實絕大部分并非真實：在他身上集聚著各式各樣的傳說、謠言乃至彌天大謊，數(shù)目相當驚人。本書則為此提供了一次辨別是非的好機會，既有關(guān)于其影片攝制過程的闡幽明微，又有針對那些不實之詞的撥亂反正，涉及其電影生涯的各段歷程，方方面面。其珍貴價值難以衡量。 　　赫爾佐格在電影史上的地位是不容置疑的。本書匯集了對這位電影導演所展開的一系列訪談，同時也是為他提供了一個平臺，讓他就生平所觸及的人、事、環(huán)境和觀念，徹底地表述他那些熱情、奇妙而且幽默諷刺的觀點。

作者簡介

德國電影人維爾納·赫爾佐格生于1942年，他因與喜怒無常的克勞斯·金斯基的頻繁合作——包括《天譴》、《陸上行舟》這樣的史詩作品，以及令人毛骨悚然的《吸血鬼諾斯費拉圖》——而為世人熟知。

書籍目錄

引言1 浴簾2 褻瀆神靈、海市蜃樓3 恰當?shù)膱D像4 運動和美學5 正統(tǒng)性6 挑戰(zhàn)地心引力7 魔術(shù)師的工作8 事實和真相9 生命之歌明尼蘇達宣言紀錄片中的真相與事實作品年表

章節(jié)摘錄

1 浴簾在我們開始前，你是否愿給你的讀者一些哲學見解，以便他們能在晚上安然人睡？嗯，讓我們來說說那些對所有的人類都至關(guān)重要的東西吧，不管他們是否是電影人。我就引用飯店業(yè)巨頭康拉德？希爾頓的話來回答你的問題，一次有人問他有什么話要留給后人，他回答：“每次淋浴的時候，都要確保浴簾在浴缸的里面。”因此我現(xiàn)在坐在這兒給人們同樣的忠告，永遠不要忘記了浴簾。你最初意識到自己要畢生從事電影拍攝是在什么時候？從我能夠獨立思考的那一刻起，我就知道了自己會拍電影。我從未做出過成為一個導演的選擇，在我14歲那年某段激動人心的日子里，我開始徒步旅行并皈依了天主教，正是在那段日子里，我確信自己將成為一名導演。經(jīng)歷了一長串失敗之后，介入電影拍攝僅僅是邁出的一小步。就算是今天，我仍然不能把這看成是一項真正的職業(yè)。你以喜愛探索偏遠地區(qū)而聞名于世，你是從何時開始旅行的？在正式畢業(yè)前，我曾在曼徹斯特住過好幾個月，一個女朋友讓我愛上了那地方。我和四個來自孟加拉、三個來自尼日利亞的人合伙在那兒的貧民窟買了棟破房子。那是一棟19世紀為工人階級建造的屋子，后院堆滿了瓦礫和垃圾，房子里到處是老鼠。我就是在那兒學會了英語。19歲時，也就是1961年，一等學校最后一門考試結(jié)束，我就離開慕尼黑前往希臘，我駕駛著一支車隊中的一輛卡車來到了雅典。

編輯推薦

赫爾佐格在電影史上的地位是不容置疑的?！逗諣栕舾裾労諣栕舾瘛穮R集了對這位電影導演所展開的一系列訪談，同時也是為他提供了一個平臺，讓他就生平所觸及的人、事、環(huán)境和觀念，徹底地表述他那些熱情、奇妙而且幽默諷刺的觀點。

圖書封面

圖書標簽Tags

無

評論、評分、閱讀與下載

---

    赫爾佐格談赫爾佐格 PDF格式下載

---