遍地梟雄

用戶評論 (總計13條)

•   　　 《遍地梟雄》與《長恨歌》的寫作手法很相近，都是以主人公生活的廣闊背景開篇。我知道，王安憶衷情于這樣講故事的方法。只不過《長恨歌》的開篇要鋪張得多，而《遍地梟雄》則更加平實質(zhì)樸。
  　　 在王安憶的小說中，沒有典型人物與非典型人物，只有主要人物與非主要人物，他們代表不了誰，他們只代表他們自己，可是從他們身上，我們又可以發(fā)現(xiàn)你的、我的、他的影子。她們就生活在上海無數(shù)條的小弄堂里，那小弄堂里充斥著家長里短、流言蜚語，每一扇門背后都有一個王琦瑤；他們就生活在上海城郊結(jié)合部，對城里的生活充滿好奇，因好奇又生了些許的恐慌，這恐慌是對未知世界的恐慌，是對時代對自己的前途命運無法把握的恐慌，每一個人都可能是一個“毛豆”韓燕來。
  　　 誠如王安憶所說，所有一切有力量的東西都具有單純的外形。《遍地梟雄》就是這樣，人物就那么幾個人物，故事就是那么個故事，非常簡單，沒有太多的情節(jié)，即使遭搶劫這樣驚心動魄的事，王安憶也把它們敘述得平淡得就像我們平日里的生活。
  　　 王安憶的小說很從容，這得益于她細膩柔軟的文字和她講故事的方式，故事的節(jié)奏從容，不是趕著給你展現(xiàn)一個又一個場景，一個又一個情節(jié)，只是在幾個簡單的場景里幾個簡單的情節(jié)里似不經(jīng)意地刻劃著人物，使這人物能在尋常中展現(xiàn)他的一點點只屬于個人的獨特。讀王安憶的小說，讓我感覺到安靜、恬淡。
  　　 王安憶對于小說的寫法是在實踐她對于小說的認知，在實踐她的理論，學(xué)院派的樣子。這種寫法可能產(chǎn)生兩種結(jié)果，一種結(jié)果是一部分人非常喜歡，透過大量的背景展現(xiàn)，你可以讀到上海的風(fēng)情，我大概屬于這部分人中的一個；另一種結(jié)果是一部人讀不進去，他們閑故事節(jié)奏太慢，或者對于那些圍繞人物一切關(guān)系過于奢靡的描寫。這都可以理解，喜歡王安憶的小說，你必喜歡讀詩歌和散文，你必喜歡享受那種或平實或濃郁的詩意，喜歡貌似“散”的講故事的方式。這兩類讀者，不存在優(yōu)劣，只是欣賞的習(xí)慣不同而已。
  　　 《遍地梟雄》，故事結(jié)果有些出人意料，我曾對“毛豆”寄予了很大的期待，期待他通過他的勤勞而致富，可是王安憶卻讓我照見了自己的平庸，“毛豆”在他短短的奇遇里發(fā)生了極大的變化，只是，這變化是如此平淡，如此順理成章，王安憶就有這樣的本事。
  　　 意外的收獲是這本書的扉頁上有王安憶的親筆簽名，2007年7月，不知當(dāng)時王安憶簽售了多少本，讓我有幸得到她的真跡，所以，盡管買來就似乎是二手書，封面磨得顏色都掉了，內(nèi)頁泛黃且不勻，但依然視若珍寶。
  　　
  　　
•   　　 斷斷續(xù)續(xù)地一本書看到現(xiàn)在才結(jié)束，一方面是自己的心緒不夠安靜，一方面，《遍地梟雄》的敘述語言冷靜的有點像無人的黑夜，靜寂的有點孤單。這也是王安憶寫作的一貫風(fēng)格。
  　　 故事，人物，都宛如書的題目，有一種遍地般的平凡，屬于生活里的司空見慣，
•   　　王安憶零零總總寫過許多長篇小說，質(zhì)量有參差。好的長篇小說不僅仰仗著小說家的能力或是才華，亦是天時地利人和的眷顧。在王安憶那些不甚成功的作品里，亦可從另一個方面證明她是一等一的小說家。這部出版于2005年的《遍地梟雄》就是這么一種情況。
  　　《遍地梟雄》是這樣一種小說：先有一個外殼，也即形式，然后再填充內(nèi)里的細枝末節(jié)。
  　　這個小說的外殼是：一個正常生活中的人，因意外情況突然進入到非正常的環(huán)境里，那么他將何去何從。
  　　這其實也不是什么新鮮的形式，想來有太多的文藝作品這樣敘述過，比如漢克斯演過的《荒島余生》，比如王安憶自己在后記里提及的《沙之女》。
  　　這種由正?；敕钦?yīng)是有好戲可看的。出人意料的是，王安憶在《遍地梟雄》里竟然沒有給人好看的戲，她把這非正常的生活硬生生寫得跟正常生活一樣一樣的。這多少讓這部小說變得枯燥了。這對于一向特別注重故事的王安憶來說，實在不常見。
  　　但這就是王安憶的初衷。
  　　若說小說的主要情節(jié)，三兩句話就能說完：小說算是十三章，前四章寫韓燕來由孩子長到青年，由茫然初入社會，做起了出租車司機；中間八章寫韓燕來在一個圣誕夜被人劫持，同那劫持的三人產(chǎn)生友情，一起生活劫車；最后一章寥寥幾筆，他們被抓。
  　　若說這主要情節(jié)之下還有什么精彩的事件，那還真的是找不到了。那么，好了，整體的架構(gòu)出來，剩下的就看王安憶的本事了，這種本事就是，派生文字的本事，就是虛構(gòu)情節(jié)的本事，就是每一個細節(jié)都腳踏實地落到實處的本事。
  　　我特別喜歡第四章，寫韓燕來開出租車的那些，雖然也沒什么大的故事吧，但王安憶的敘述真的是讓人目眩神迷，一招一式里都是韻味都是小說。
  　　待到后來，韓燕來跟那三個劫匪一起的篇章，小說也仍然保持著這樣的韻味。但是在這些篇章里，小說的情節(jié)基本是止步不前的，延宕，再延宕，讀多了，難免就乏味了。其實王安憶也就是借著這樣一種方式——非正常生活與正常生活并無本質(zhì)區(qū)別，仍是柴米油鹽，衣食住行——來表達這部小說的主題：大千世界，誰都可以是梟雄，但誰都不是了。用小說里的話說就是：我又回到了我失去的生活里（指非正常的生活），這生活是危險的，可是安全的生活卻有一種更大的危險，就是喪失我們的才華。
  　　這個小說的立意就在這里。但是由于故事性不夠，再由于現(xiàn)實價值觀的急功近利，這小說與讀者或是世人之間，難免有了隔閡吧。但它已然有了自己獨特與完整的生命了。
  　　這小說的敘述難度也就在這里：如何在沒有大的故事情節(jié)推動的情況下，走完這一趟旅程。這，真的只能全靠小說家的能力了，那種派生文字的能力，滲透到衣食住行的反復(fù)描摹與刻畫。所以說，這樣的小說，非王安憶這種一等一的小說家寫不出。
  　　
  　　
  　　 二零一二年四月二十六日
  　　
  　　
•   　　 剛開始看還不知道怎么回事，之前也沒看過王的作品，似乎在哪聽說過“他”，看到扉頁的照片才知道原來是“她”！
  　　 看標(biāo)題似乎是將一些黑社會大佬或者商界精英之類的。翻開之后也沒有名人推薦也沒有序言沒有任何東西，一來就是毛豆的平凡生活，講了半天還是毛豆那不起眼的生活，啥意思？難道就是寫這？
  　　 直到毛豆被王們劫車后，故事的戲劇性使我產(chǎn)生了強烈的興趣，她用非常喜劇的方式說到三王如何跟了二王，二王又如何跟了大王，其實就是一個很簡單的故事，表達的意思也很清楚——一個平凡的人被動地進入了不平凡的世界，然后有了一段不平凡的經(jīng)歷！但她在這其中穿插了很多讓人覺得不可思議的東西，讓我有種也要出去看看的沖動！
  　　 好了，先百一下王安憶……
•   　　至今為止讀過的王安憶最力不從心的書了。開始的上海城鄉(xiāng)結(jié)合部緣起是維持水準(zhǔn)與風(fēng)格，但從劫車開始，就完全失去控制了。
  　　王安憶的味道是幾句話寫幾十年，一個場面道盡一家人的榮辱興衰。但是要寫動作戲，分鏡頭，就完全不對味。后來的游俠生活也是很勉強，四個流竄作案人員在一起就一天到晚成語故事接龍，命題作文。
  　　這樣的題材是超出王安憶的想象力的。
  　　最好玩的結(jié)構(gòu)設(shè)計是毛豆和韓燕來的身份切換，變得突然，又自然，有趣味。
•   　　中國好啊，好就好在泱泱大國，水是湯湯，風(fēng)是蕩蕩。國和民講的是普天下–普天之下，莫非王土，率土之濱，莫非王臣。大王說：我這個人就是崇尚一個”大”字，這個”大”不止是指面積、體積、而是氣象。要論大，美國也很大，可是總統(tǒng)是選出來的。一點王氣也沒有了。四面八方談判，討論，分選票，再數(shù)選票，國不國，君不君。天下就是要打出來，打出來的才是天下。中國人有一句古話：勝者為王，敗者為寇，這是天經(jīng)地義。什么人能成勝者？強者。天下山河，民生民心，理當(dāng)歸強者才是上策，難道還要歸弱者不成。　　　　由于一種輕易的浪漫主義的渲染，王安憶筆下的江湖與梟雄，成為一部故事集錦，而不能深入到時代與社會的肌理中去。她表現(xiàn)出來的敘事中的快樂情緒，在某種程度上妨礙了對語境更為豐富與深入的考察。在小說的后記中，王安憶主要談的是小說寫法，她說：“要是有一點動搖和猶疑，一切就將不復(fù)存在?，F(xiàn)在，我終于堅持到底，使它從懸虛中顯現(xiàn)、肯定，它存在了?！钡?，如果保持了多一點的“動搖和猶疑”，這種“存在”是不是能夠與現(xiàn)實之間，達成更為契合的關(guān)系？
•   　　 以前寫的書評，看過覺得以前的自己真厲害。
  　　 第一本未讀完的書是＜＜長恨歌＞＞，仿佛讀下去的意志都被消磨在老上海仄窄明暗不定的弄堂里了，對作品內(nèi)容的舉也被對故事敘述方式的驚奇所覆蓋。再次看到她的作品，也不免有些期待，打開第一頁，沒有前言，沒有序，一張空白的棉絮紙后一張她的照片即算開場。照片上有她的簽名，端詳會兒，開始甚至?xí)X得有些好笑：王安憶，很簡單的筆劃，字跡平凡得甚至略顯稚氣，因為看名人的簽名通常會有一種看醫(yī)生診斷箋前的腦力準(zhǔn)備，他們的字筆劃繁復(fù)，蕪蔓生枝，甚至跋扈，但整體卻是一種事前精心設(shè)計的形狀。王安憶，字的本身的不張揚也似乎在暗示她作品的風(fēng)格。她的娓娓道來，是遲性子人的不緊不慢，剛開始還會拖沓，敘事里夾帶解釋，而解釋里又引出別一出故事，看完解釋里的故事，卻很是過癮，于是就會開始喜歡這種“拖沓”，這像是說書人在精彩處的停頓，一口茶入喉，扇子一展，繼續(xù)。這樣有點高調(diào)的敘述又因故事本身的引人入勝，也不會讓人過分注意得像說書人那樣得“招牌”，一般人會因此厭煩，如腦白金的廣告。這只能歸結(jié)為不張揚，而不張揚是有底氣的，比如江南小鎮(zhèn)里素妝的姑娘，不需要的脂粉的底氣是自然造化的靚麗，文字的靚麗不是文字本身，文字本身至多算姑娘的一件藍印花布衫。覺得文字的好是作者筆下文字所能表現(xiàn)的內(nèi)容闊廣?？矗迹急榈貤n雄＞＞中，文字不僅是上海郊區(qū)農(nóng)村的家長里短，又是大上海的霓虹高樓，還可以是一個出租車司機被搶劫時的驚駭，最后還能是一個劫匪頭子大王的慈眉善目。我有時讀著也覺得故事被扯遠了，有收不攏的隱憂，可翻過另一頁之后，故事嘎然，另一章開始。
  　　 一章章的開始與結(jié)束中，不消半個上午，書已過半，也許也要歸功于期末臨考的這個氛圍。
  　　
  　　 也摘其中一段故事，是"劫匪頭目"給兄弟伙講三生石的故事時寫到的：
  　　“是說唐朝，有一個叫李源的紈绔子弟，少年時過著聲色犬馬的享樂生活，但是后來有了變故，他的做官的父親，死于朝廷政變，這給了李源很大的教育，從此洗心革面，換了人生。他立下誓言：不做官，不成家，不吃肉，住進洛陽的惠林寺，與世隔絕?；萘炙吕镉幸粋€和尚，名叫圓澤，和李源做了朋友，二人心心相印。有一天，他們約定出游峨眉山，但在出游的路線上，產(chǎn)生分歧。李源要從荊州走水路，圓澤卻要從長安走陸路。李源很堅持，說他已立志不入京都，怎么能再到長安？圓澤聽他這么一說，只得讓步，二人便乘船前往。一日，船到某地靠岸歇息，見岸上正有一個孕婦在打水，圓澤望了那孕婦，嘆一口氣，說：這就是我不愿走荊州水路的原因，這女人肚里懷的其實就是我，已經(jīng)懷了三年，因為我不來，就生不下，現(xiàn)在好了，一旦碰上，再也無法逃跑，咱們倆就不得不分手了。此時，李源后悔已來不及，只是捶胸頓足。圓澤又說：等我出生第三日，洗澡的時候，希望你來看我，我會對你笑，這就是你我之間的約定。然后，再要等十三年，第十三年的中秋夜，杭州天竺寺外，我們還會相見。于是，二人灑淚一番，天向晚時，圓澤死去，而那女人則產(chǎn)下一子。過了三天，李源到那女人家中，嬰兒正坐在浴盆里，果然對了李源笑。挨過十三年，李源就往杭州天竺寺赴約。八月十五明月夜里，聽見一個牧童唱歌走來，李源大聲問：澤公健否？牧童大聲答：李公真是有信之士！二人月光下擦肩而過?！?/li>
•   　　最近這兩年看了王的三本書，只有后者是小說。第一本是她早年看書的筆記，第二本是她在復(fù)旦開寫作課的教材，分析了十部小說。我主要說說看《遍地梟雄》的感覺吧。
  　　這是一本很適合評論家做文章的小說——有鮮明的作者風(fēng)格同時又有題材上的轉(zhuǎn)型，現(xiàn)實主義的筆法和寓言風(fēng)格的故事，人性和時代等等……
  　　
  　　小說的主要情節(jié)是上海城郊的青年燕來在家人的包辦下開上了出租車，不久就被三個搶車的強盜（即三王）劫持。一路相處，燕來喜歡上了這種生活，就跟三人結(jié)伴上路……
  　　
  　　我覺得王安憶是有寓言情節(jié)的。雖然沒看過她寫類似的小說（也許有，王的小說我看得不多），但是看過她對張煒《九月寓言》的評價，看得出那是她欣賞的東西。一晃10多年了吧，王終于實踐了一次。
  　　
  　　小說寫上海城郊的變遷，開場有點《清明上河圖》的感覺，描得很細，畫卷開闊，也很寫實。但看到小說1/3的時候，我開始覺得，這是一本理念指導(dǎo)著寫出來的書（與池莉?qū)Ρ龋笳呤钦嬲膶憣?，小說跟著故事走）。果然，隨著主人公燕來從上海城鄉(xiāng)結(jié)合部走進大上海，乃至遇到劫匪開始逃亡生涯，小說的風(fēng)格急轉(zhuǎn)直下，時而有點不可置信得偏離了尋常的經(jīng)驗（尤其是大王這個人物），時而冗長時而緊湊（雖然有大量和情節(jié)無重大關(guān)聯(lián)的描寫，卻在二王三王的經(jīng)歷、戰(zhàn)友其人的交代上惜墨如金），都可以看出作者刻意的安排。小說中間的部分，讀得我有些不舒服，覺得被打亂了節(jié)奏，很受作者控制，但是作者無論從情節(jié)人物刻畫上，還是語言修辭上，都幾乎無懈可擊——毫不夸張的說，僅從語言而論，我好久沒看到這么好的長篇小說了。色彩、發(fā)音、形象性、節(jié)奏感，都做得很好。我一直覺得王的語言功夫到家，但是從來不知道這么有才氣。這中間有兩個特色值得注意，一個是借書中人物講故事傳達信息，一個是用天真的面目來描述罪惡的發(fā)生。我覺得前者這個技巧，作者運用得不是非常的好。那些故事雖對小說的講述有所幫助，但是也沒有特別出彩的效果，倒有點像跟其他作者“借”來的。后者更有意思些，雖然也不新鮮。比如卡爾維諾的《通往蜘蛛巢的小徑》里的那種視角，自然有趣多了。
  　　
  　　故事的結(jié)尾，暗合了書中人物說的虎頭龍身豹尾的小說結(jié)構(gòu)，結(jié)束得簡短有力，但又很平靜。王安憶在后記說，如果沒有阿城的《遍地風(fēng)流》在前，這篇也可以叫這個名字。還說關(guān)鍵在遍地二字上。接下來評論家的任務(wù)應(yīng)該是，結(jié)合小說內(nèi)容闡述遍地二字，點出作者的深意。我好像做不到。作者的意圖在我眼里不是那么明顯，或者說我不覺得明顯之下還藏有什么特別深的東西。只是一場文字實驗而已。從封閉的場所（上海附近新開發(fā)的城鄉(xiāng)結(jié)合部）游走到野外，視野一下開闊，認識有經(jīng)歷有故事的人，也使自己歷練成有經(jīng)歷有故事的人，最后回到另一個封閉的環(huán)境（山中廢礦）結(jié)束。
  　　
  　　和同時代的女作家比，王安憶顯得更“文學(xué)”。這點從我近期看的王的另兩本書里可以看得很明顯。她真的很下功夫，對讀過的書都有很認真的剖析。尤其對于小說結(jié)構(gòu)和作者意圖的分析很有一套。相較批評家的書評，我更喜歡看作家的書評。因為后者看同行不是俯視，是平視，甚至拆開來重新裝上，十分過癮。
  　　
  　　有報道說復(fù)旦是最早開辦寫作專業(yè)的大學(xué)，王也自己帶研究生。她不是那種形而上一味搞實驗讓人看不懂的作家，而是用理論指導(dǎo)自己的創(chuàng)作。文字功底有，現(xiàn)實經(jīng)歷有，再加上不斷學(xué)習(xí)中得來的理論，和敢于不斷的嘗試新題材，仿佛她能走得比其他女作家更遠?？墒强此淖髌?，覺得她離經(jīng)典還差那么一步，每次讀到結(jié)尾，我總覺得，完了，so?
  　　
  　　好像下面有點空。這種感覺我看余華不會有，王小波不會有。但是看王安憶就一直有。這么說有點懸，像是坐而論道，其實只是我作為讀者的直覺。
  　　
•   　　
  　　 一個家里的乖孩子陰差陽錯地進入一個盜竊團伙，度過了百味雜陳的幾個月后和眾“兄弟”一起落網(wǎng)，很遺憾，厚厚的一本書我卻只能用這么一句話帶過，而且平淡至極。不知道作家要表達哪種價值觀，這本書在我心中本就如此平淡。
  　　 給我印象深刻的都是片段，在此略列幾個，也算不枉讀過此書了。
  　　 關(guān)于親情：姐姐燕窩對燕來的庇護到了不可思議的地步，作為家中長子的燕飛則一直受到家人的集體冷落甚至戲謔，這樣的家庭很難培養(yǎng)出正常性格的孩子，母雞翅膀下的小雞永遠難以長大，實際生活若存在這種家庭也是極為不成功的一個類型。
  　　 關(guān)于正義和公平：這本書似乎在渲染一種游俠色彩，本是一起劫車案，新聞中多半發(fā)展為兇殺案件的事情，卻暫時以一同闖天下的結(jié)尾安慰下來，一個外來的小老弟在老大心目中的地位竟然一度沒過了老拍檔老二和老三，一個怯懦、內(nèi)斂的大男孩在手腕老練的飛賊堆里混得很是融洽，全篇的主要情節(jié)確實打亂了我一貫的價值判斷。分贓，這是公平么？有難同當(dāng)有福同享，這算正義么？在享受情節(jié)流暢發(fā)展的同時，若跳出來想一想這些問題，便迷惑起來。
  　　 關(guān)于結(jié)尾：沉浸在書中的冒險色彩和游俠風(fēng)氣中，也有種置身于荒誕與麻醉中的感覺，一聲警笛喚醒了麻醉中的我，原來，這一切面對正常的法治社會時竟是如此脆弱。光天化日，化掉了所有不合規(guī)范的東西，短暫的溫暖，將在鐐銬的冷卻下漸漸降溫。
  　　
•   　?。?006年讀。）
  　　
  　　得了左一個右一個的獎，但也就一般般嗎。王安憶描寫各種各樣的生活方式和人物的能力確實出色，真是個舍得用功的作家，所以，沒有功勞也有苦勞，何況功勞還是有一些的。但感動人的東西不多。
•   　　《遍地梟雄》這部王安憶最新長篇小說，題材選擇與文學(xué)視角跟作者以往的作品很不同，首先她改變以往以女性為主角的視角，嘗試選擇男性為敘事突破口。小說主人公韓燕來是上海郊區(qū)征地農(nóng)戶家的孩子，性格文弱內(nèi)向敏感，在家里深受寵愛，高中畢業(yè)后幾經(jīng)擇業(yè)，最后選擇了開出租車。圣誕夜遭遇劫車是韓燕來的人生轉(zhuǎn)折點：他是受害者，卻漸漸地為施害者大王這個人所吸引，鬼使神差地與劫車人交上了朋友，跌入黑道。
  　　　　王安憶在小說的后記中寫道：“此‘風(fēng)流’不是彼‘風(fēng)流’?！畻n雄’的意思多少要狹隘一些，也直露了一些，但還切我的本意?！拔冶疽獠恢故侵改撬膫€‘游俠’——‘遍地梟雄’這名字真有些像武俠小說，其實我并不熱情武俠，總覺得武俠是另一路數(shù)，石頭縫里蹦出來的，當(dāng)屬神仙志怪；但要是從現(xiàn)實出發(fā)，想像武俠的前世，也當(dāng)是在你我他的世界里，不知怎么一腳踩空，跌進異度空間，比如那個叫做‘江湖’的地方——我本意卻不僅在此，更在‘遍地’這二字就是說處處英雄業(yè)績?！?br /> 　　什么是梟雄？我們常說的“亂世梟雄” 有曹操、劉備、成吉思汗等，那么，當(dāng)時代走到了今天，還有什么可以稱得上‘梟雄’的呢？本書中的“老大”大概可以從狹義上定義為梟雄，因為他談吐不凡，頗有見地，而且愛講江湖義氣，初出茅廬、無社會經(jīng)驗、有些自卑的毛豆很容易對他產(chǎn)生仰慕之情和崇拜心理，所以王安憶把故事放置在上海郊區(qū)至江浙一帶，稍有距離感的情況下，看似荒誕神奇，但在她筆下，竟環(huán)環(huán)相扣步步推進，竟十分順理成章，揭示一個普通人在善惡面前的無能為力，從一端到另一端的距離竟如此相近，所謂“人之初，性本善”還是“人之初，性本惡”，究竟是難以確切定義的。
  　　故事的開頭，王安憶以同樣細膩的筆調(diào)描寫了毛豆的成長經(jīng)歷，并非無用羅嗦，而是為后面的轉(zhuǎn)變作性格上的鋪墊，他單純不世故，渴望朋友熱愛溫暖，如果有人給他心理上的關(guān)懷，真地很容易將他收服。雖然地點是放在了上海以外，但我覺得依然是一個關(guān)于城市的另類放逐，只是在暫時脫離城市的一剎那間的“靈魂出竅”，毛豆脆弱因此輕易被降，那我們呢，是否也會如此？
  　　
•   　　在龍?zhí)逗?一下午, 把王安憶的<遍地梟雄>讀完,在湖邊走了一大圈.唏噓不已.王安憶好棒.她可以把小人物寫大,寫得不可思議,寫得活色生香.
  　　
  　　怎么說呢,在看完<桃之夭夭>后,我對王安憶已表失望了,不只一次跟人抱怨過.她不該再按<長恨歌>的那個路子寫下去啊,真不該,那樣下去她只能更單薄.她終究不是張愛玲啊.她應(yīng)該比張愛玲更強的,因為這個時代,因為她的閱歷,因為她的睿智,她一定能比張大氣起來的.
  　　還好,<遍地梟雄>打了出來,強就強在,旁人根本看不出這是個上海女子下的筆,她對語言的駕御能力汗敘事能力,已相當(dāng)老道.而且這篇小說,有生活的底氣,多了一股我走在蒼生之中的瀟灑與莊重.它是廣闊的,厚實的,它超越了性別,超越了一己之安,與現(xiàn)下的這個時代,緊緊連在一起.她的想象力,實在太豐富.但是,又根本沒有和現(xiàn)實脫節(jié),好就好在,她終于不民國了.
  　　
  　　我知道去上海女子監(jiān)獄白茅嶺的探訪,給她的寫作帶來了很大的觸動.王的記實散文<白茅嶺記事>,是一篇比小說還好看的文章.那真實中發(fā)生的故事,遠比營造的小說要來勁.合上<遍地梟雄>,我想,這書里的故事,絕對不是空穴來風(fēng),它定有生活原形和素材來源的.小說好就好在,作家能睜大了眼睛,直面生活,直面變動的中國社會,以懷疑的眼光,思考時代的過度與巨變,究竟給蕓蕓眾生的命運,帶來了何種沖撞.
  　　
•   　　王安憶的這本《遍地梟雄》看起來多少會覺得有些詭異，有些不可思議，但也并不覺得很出格，因為第一次聽說王安憶是在高中時的語文考試中，文學(xué)常識考到《長恨歌》的作者，我不知道，而同一題中還提到王朔，所以印象深刻，從此覺得王朔與王安憶肯定是兄妹倆，王朔自稱雅痞，我想王安憶也不會好到哪兒去，所以雖然從未看過她的小說，但卻已經(jīng)接受了即使她寫出在稀奇古怪的文字也不足怪這一“純主觀”的認識，更何況，這部《遍地梟雄》并非因為文風(fēng)古怪而讓我覺得詭異，我所詭異的只是故事，只是作者想要表達的東西。
  　　
  　　作者在跋中提到《鏡花緣》，我覺得在某些方面，《遍地梟雄》與《鏡花緣》確實有些相似，譬如作者總是賣關(guān)子似的寫一堆無關(guān)緊要的東西，像是在推銷自己的淵博，以致我看到一半還在以為作者肯定是想寫些很田園的東西，是想表現(xiàn)一下現(xiàn)代文明與鄉(xiāng)土文明的沖突?；蛟S是我對這反面的感覺太不敏銳，但在我看來，作者在上海市郊的那個鄉(xiāng)村上面花了太多的筆墨！或許將韓燕來（毛豆）這個人物的出生背景交代的更清楚一些真的很有必要！
  　　
  　　當(dāng)然從根本上我還是對這部小說很有感覺的，因為我很喜歡小說中某種在我看來很熱烈的成分,大王偏執(zhí)而自戀，可偏偏有人愿意跟著，看起來象一部傳奇。我想在其中有很多關(guān)乎人性的東西，大王身上肯定有著毛豆這些人的某種寄托，或者很多人都需要這種寄托，譬如我（我總是在看小說想到自己，不知道是不是有點神經(jīng)質(zhì)(:）。還有就是毛豆所向往的那種自由，雖說太過偏激，但勿庸置疑，它就藏在我們內(nèi)心某個角落！

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