中國(guó)現(xiàn)代繪畫史

內(nèi)容概要

古希臘神話里講，奧林匹斯山上有九位美麗而智慧的少女，她們是萬神之主宙斯和記憶女神的女兒，是分司音樂、詩歌、戲劇、舞蹈、悲劇、抒情詩、史詩和天文的九位繆斯，是她們給文學(xué)家和藝術(shù)家?guī)砹遂`感。這是人類對(duì)藝術(shù)最初的認(rèn)識(shí)和分類。     以后，繆斯女神走下了奧林匹斯山，走進(jìn)宮廷、走進(jìn)沙龍。再以后，她們走向社會(huì)，走向公共空間，走向生活的每一個(gè)角落。藝術(shù)不再是祭品，不再是象牙塔，也不再是生活的點(diǎn)綴，而是生活的一部分，甚至就是生活本身，她關(guān)系到生活的品質(zhì)和生存的環(huán)境。     這段歷史的進(jìn)程，走了幾千年，繆斯也由女神變成了平民。這是時(shí)代的進(jìn)步，也是藝術(shù)的進(jìn)步。     我們把這套叢書命名為“大藝術(shù)”，就是想與一般的藝術(shù)叢書有所區(qū)別。我們走出純藝術(shù)的框架，把藝術(shù)的視野擴(kuò)展到最廣闊的領(lǐng)域，把藝術(shù)的觸角伸展到過去人們并不認(rèn)為是藝術(shù)的層面；同時(shí)，用更新穎的觀念，更豐富的視角，更多樣的形式來討論藝術(shù)，力圖給人不拘一格、耳目一新之感。     藝術(shù)之大已不再是少數(shù)藝術(shù)家的專利。但只有到大多數(shù)人都來關(guān)注藝術(shù)、創(chuàng)造藝術(shù)和享受藝術(shù)時(shí)，藝術(shù)才真正是大藝術(shù)。     本書是《中國(guó)現(xiàn)代繪畫史》的第三卷，即最后一卷，年代涵蓋1950年到2000年。本書主要內(nèi)容分兩部分：一是大陸地區(qū)的繪畫，由萬青力執(zhí)筆；二是臺(tái)灣、香港地區(qū)和海外華人的繪畫，以及“結(jié)論：展望21世紀(jì)的中國(guó)繪畫”，由李鑄晉執(zhí)筆。

書籍目錄

第一章 繪畫與政治   一 革命現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期（1949-1957）    （一）新年畫    （二）政治宣傳畫    （三）革命歷史畫    （四）中國(guó)畫改造運(yùn)動(dòng)  二 革命現(xiàn)實(shí)主義與革命浪漫主義相結(jié)合時(shí)期（1958-1976）    （一）“源于生活，高于生活”：1958-1965    （二）“三突出”與“紅海洋”1966-1976  三 回歸現(xiàn)實(shí)與“仿痕繪畫”（1977-1984）    （一）為政治服務(wù)極端化的終結(jié)    （二）回歸現(xiàn)實(shí)與傷痕繪畫  四 “新潮美術(shù)”（1985-1989）第二章 畫家與國(guó)情   一 油畫民族化  二 國(guó)畫時(shí)代感  三 現(xiàn)代化憧憬  四 前衛(wèi)時(shí)尚化第三章 畫家與商機(jī)（1980-2000）   一 畫家名位實(shí)力  二 繪畫超級(jí)大國(guó)  三 市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)品牌第四章 繪畫與體制   一 藝術(shù)院校的改革  二 各地畫院的建制  三 中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)  四 美術(shù)館建設(shè)第五章 臺(tái)灣、香港地區(qū)繪畫和海外華人畫家   一 臺(tái)灣地區(qū)繪畫  二 香港地區(qū)繪畫  三 海外華人畫家：巴黎 紐約結(jié)論：展望21世紀(jì)的中國(guó)繪畫 附錄 主要高等藝術(shù)院校概況 參考書目

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