奏響屬于自己的樂章-青年精品文摘-第六輯

內容概要

　　本書是本充滿智慧的書，閱讀的空間是無限的，在茫茫書群中，能進入我們心靈深處的不多，可是只要它的本質好。

書籍目錄

青年一代　·非常男女·　　熊寧：把愛和生命留在雪域　　立，然后威廉　　青春無敵動物醫(yī)生　　李曉峰：游戲之王的非常人生　·成長筆記·　　我們都是孤單中執(zhí)著行走的孩子　　不為衣裳奴　　我愛蘇小菲　　勇敢同學學馬二花　　請你一定忘記我　　閑花落地聽無聲　·涉世之道·　　經濟危機時這樣找工作　　尋找最有價值的位置　　你是人才還是人力?　　你是自己的伯樂　　畢業(yè)兩年我嗆了六口水流金歲月　·人物傳奇·　　飄忽的青布衫　　一生一次的傳奇　　一個有趣的人死了　　為畫而生的潘玉良　　歐拉，“他是我們所有人的導師!”　·名人軼事·　　大師的交際之道　　長溝流月去無聲　　外國名流讀什么書　　無飾的，才是真實的　　慌什么，總統(tǒng)也要仰視你　　生命吹起的輕嘆　·史事回眸·　　隔著八十多年的煙云　　與諾貝爾獎擦肩而過的幾個瞬間　　時常會想念那些抗日名將世間感動　　·念親恩·　　母親和那口老掉的井　　你趁錢，我知道　　原來，你名字叫袁堅強……社會視野　人生之旅心靈雞湯智慧人生

章節(jié)摘錄

真的很小，一棟袖珍住宅。門廊剛好能放下一張小桌兩把椅子。進門是很小的玄關。右手是臥室，一張雙人床和床上的一對大方枕，溢滿參觀者的視覺，其他事物似乎都謙卑地貼緊墻壁。左手是書房，從當中的圓桌可以想見．那也兼餐廳的功能。左右房間都有兩道小門，分別通向也以小門溝通的廚房、衛(wèi)生間和勉強算得是起居室的小小空間。不過，麻雀雖小，五臟俱全．壁紙色彩雅致，點綴各處的掛像、圖畫、小擺設恰到好處。宅外樹木蓊翳。花壇規(guī)整，玫瑰盛開。溫馨，寧靜，散發(fā)出知足常樂的小資情調。這座古舊的小木屋仿佛一部短篇小說，講述著一個并不復雜，然而饒有趣味的故事，它自成體系，回旋圓通，開篇簡捷，結束得干脆利落。這是美國著名小說家歐·亨利的故居。居如其文，文如其居。歐·亨利是短篇小說大王。他在這棟故居中的經歷，是他生命中的一部短篇?！鞍。畾W．亨利呀，”Y笑著跟我說：“算不上偉大的作家吧！”Y君是那種眼光很高的人士，他有一個思維定勢，就是作家都應該是最高尚最完美的人，偉大的作家必得有偉大的作品，而偉大的作品必得是長篇小說，而且還應該是長篇三部曲或更多部的大系列的史詩，這些作品必得“無愧于所生活的時代”，成為“民族靈魂的教科書”。Y君的觀點當然很高明，但是，拿來衡量歐·亨利，就出了偏差。歐·亨利住在我上面所說的那棟小木屋的時候，實在還只是一個平凡甚至猥瑣的小市民。那棟小木屋在德克薩斯州首府奧斯汀市區(qū)的邊緣。他住在那里面時還沒有想出歐·亨利這個筆名，他那時候叫威廉·西德尼·波特，實際上從法律上說他一直是這么一個名字。他那時曾在一家銀行當出納員。他愛好文學．他在平庸的生活流程里，突然冒起了一朵令周圍人們驚詫的浪花——他收購了一本《滾石》周刊，在上面發(fā)表自己的幽默小說。靜水生波，必遭猜忌。恰在那前后，銀行發(fā)現短缺了一筆現金，于是他被控貪污。他就躲到中美洲的洪都拉斯去了?，F在奧斯汀小木屋書房的墻上，還掛著他和妻子女兒緊緊依偎的合影，他在流亡期間掛念她們，應該是夢中多次回到小木屋里．鼻息里全是熟悉的親人氣味。得到妻子病危的消息后，他忍不住返回奧斯汀，照顧妻子直到第二年她病故。也許是出于人道的考慮。在他妻子喪事完畢后，司法部門才將他逮捕。他究竟是否真的貪污了那筆現金？關于他的幾種傳記資料說法不一。他也沒有堅持申辯。在監(jiān)獄里，因為他曾當過藥劑師，算有一技之長，被分派到監(jiān)獄醫(yī)院工作，待遇相對比較寬松，他就在那時開始以歐·亨利的筆名往外投寄短篇小說．沒想到竟被著名的雜志刊發(fā)，立即引起讀者和評論家注意。后來他被提前釋放，那以后他定居紐約，開始了職業(yè)寫作。按說他是應該吃第二道官司的，因為歐·亨利并非他杜撰的一個名字，而是他在監(jiān)獄里常常使用的一部法國藥典的作者的署名，他分明是侵犯了那位法國人的著作權，但是無人追究，也就逍遙法外。到今天世上有幾個人知道編著藥典的法國人歐·亨利？卻有無數人知道美國有這樣一個短篇小說大王。歐·亨利的人生不完美。他的人格也不完美。他的創(chuàng)作也不完美。他寫過一部長篇小說《白菜與皇帝》，內容不錯，寫美國財團對某虛擬的中美洲國家的百般控制殘酷掠奪，但從藝術上衡量，則乏善可陳。他確實難稱偉大。但世界、人類應該擺脫“唯偉大是從”的思維格局。偉大固然是一種不可忽略的存在，但是否一定要對之敬仰追隨，則尚需冷靜地分析，明智地抉擇。而不那么偉大，不完美，但卻是堅實有益的事物，盡管有時候夾泥帶水，遠觀近看都平實無奇，倒很可能經過我們的理性梳理、情感滌蕩，被時間證明是可以久遠親近的好東西。我和Y君茶話時，常爭論批評的標準問題。我主張“多元規(guī)矩”，就是首先要承認文學創(chuàng)作可以是多元取向。然后，針對不同的元，取用不同的規(guī)矩來衡量其方圓。比如有的作家他自覺進入“宏大敘事”的一元，寫長篇小說、三部曲或更大的系列，試圖構成“時代史詩”或“民族心史”，那么，你就對他拿出一套相應的規(guī)矩，來評判他究竟取得了怎樣的成績。并不是凡長篇必優(yōu)于短篇。短篇小說從體裁上自是一元。一部短篇小說或許確實難敵一部長篇小說，但若是專寫短篇小說而積累到一定程度，其栽種的文學樹林所構成的審美綠蔭．就未必不敵長篇小說的樹冠．甚至還會比三部曲什么的更具久遠的審美價值。當然，衡量專寫短篇小說或以短篇小說見長的作家的創(chuàng)作，就要另拿出一套規(guī)矩來量其方圓。近年來我國文壇長篇小說超常繁榮。小小說也頗興盛。中篇小說且不論，因為我們常說的中篇小說，那樣的篇幅，在國外一般也就都歸于長篇小說范疇，我國的臺灣、香港地區(qū)也往往就算長篇小說。典型的短篇小說，也就是三千字到萬把字，特別是五千字上下的短篇小說，盡管各類文學雜志上也總在刊載。不過無論就讀者中的影響，還是評論界的重視來看，就還都輸文采、遜風騷。歐·亨利的短篇小說，其構思之精巧，常被世人稱道，尤其是那往往令人拍案叫絕的結尾，意料之外，情理之中，戛然而止，余音繞梁，似完未了。掩卷味濃。這種結尾之妙，當然值得借鑒，但是我以為其開篇的技巧，也同樣值得學習。我們現在的短篇小說，開篇往往不是過分平實，就是故弄玄虛，讓人或者覺得寡味，或者感到麻煩，因此吸不住讀者眼球，牽不住讀者思緒。歐·亨利卻能開篇頭幾句就把讀者吸引住。比如《牧場上的博皮普夫人》的開頭：“埃倫姑媽，”奧克塔維亞把她的黑色小山羊皮手套輕輕地扔向窗臺上那只端莊的波斯貓，快活地說：“我成了叫化子啦?！薄^便是動作，兩個人物包括一只貓同時出場，并且立刻有了懸念：奧克塔維亞為什么成了叫化子？《嘹亮的號角》的開頭：“這篇故事的一半兒可以在警察局的檔案里找到。另一半兒則存在一家報館的營業(yè)室里?！币蛔x這兩句，讀者的好奇心便被提升起來?！毒歪t(yī)記》開頭一句則是：“于是，我去找大夫了?！苯o讀者的感覺。仿佛在“于是”前，有些話被刪除了，那是作者為尊重讀者而采取了“少廢話．快扣題”的明快敘事。除了“豹頭”和“鳳尾”，短篇小說中段的敘事技巧，歐·亨利也是非常講究的，那“龍身”或云中隱現，或翻轉自如。該粗放的地方一帶而過，該細致的地方針腳密縫，寫對話簡潔生動。夾議論幽默生風。重讀他一些小說后再回想在奧斯汀參觀其故居的情景。越發(fā)覺得那小木屋構成了一種“小中見大”的象征。歐·亨利成名后一直定居紐約。我在紐約打聽有沒有他的故居，不得要領。他48歲病逝于紐約。他入獄獲釋后似乎再沒有回過奧斯汀，其實他誕生地也不是德州奧斯汀而是北卡羅萊納州的格林斯波羅鎮(zhèn)。奧斯汀小木屋是他生命中一段暗淡期的小巢。他留存下來的短篇小說主要是寫中下層美國人在生活中的掙扎，他探討的是人性，他寄希望于人與人之間的溝通、體諒、相濡以沫和利他感恩，就氣象而言，確實還很難稱是“無愧于一個時代的偉大記錄”或“美國民族的靈歌心史”，但當我佇立在奧斯汀小木屋他那張陳舊的寫字臺前，想到他那時心懷文學夢而八字沒一撇，卻后來終于趟出了一條適合于他自己的文學之路。就覺得他人生應無愧。而我們也沒有道理用“偉大”“完美”之類的規(guī)矩來衡量這樣一個謙卑而溫和的人間觀察者、杰出的故事講述者，去貶低他和他的短篇小說的獨特價值。

媒體關注與評論

書籍使我變成了一個幸福的人，使我的生活變成輕松而舒適的詩。　　——高爾基一個能思考的人，才真是一個力量無邊的人。　　——巴爾扎克人生的價值，并不是用時間，而是用深度去衡量的?！　　蟹颉ね袪査固┮粋€不注意小事情的人，永遠不會成就大事業(yè)?！　　突?/pre>


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