中國(guó)書法年鑒

內(nèi)容概要

　　《中國(guó)書法年鑒》設(shè)有“書壇紀(jì)事”、“書法家”、“篆刻家”、“書學(xué)研究”、“古代書法”、“出土遺跡”、“書法教育”、“展覽比賽”、“編輯出版”、“書畫拍賣”等欄目，所有欄目的資料皆采自該年度正式出版發(fā)行的專業(yè)雜志和報(bào)紙，主要有《中國(guó)書法》、《書法》、《書法研究》、《書法叢刊》、《書法通訊》（現(xiàn)改為《中國(guó)書法通訊報(bào)》）、《書法賞評(píng)》、《書法之友》（現(xiàn)更名為《書法世界》）、《文物》、《書與畫》、《書法報(bào)》、《書法導(dǎo)報(bào)》、《中國(guó)書畫報(bào)》、《美術(shù)報(bào)》以及全國(guó)部分高等院校編輯出版的學(xué)報(bào)，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)和各省、市書法家協(xié)會(huì)以及各個(gè)高等院校的書法專業(yè)也給我們提供了第一手的圖片和文字資料。　　除此以上欄目之外，《中國(guó)書法年鑒》還設(shè)有“出土?xí)E”、“書畫拍賣”等欄目，綜合反映本年度書法界對(duì)古代書法的研究、近年新出土的書法遺跡以及書畫作品拍賣等信息和資料。

書籍目錄

書壇紀(jì)事書法家篆刻家書學(xué)研究古代書法出土遺跡書法教育展覽比賽編輯出版書畫拍賣附錄后記

章節(jié)摘錄

　　當(dāng)然沈尹默的理論和藝術(shù)創(chuàng)作都有歷史的局限。作為碑派營(yíng)壘中走出來(lái)的書家，亦不可避免地打上時(shí)代的烙印，沈氏在《書法論》中所言“筆筆中鋒論”，不能不說(shuō)還留有碑派用筆論的痕跡。而其限于藝術(shù)的資質(zhì)，所創(chuàng)作的二王一路作品，也不能不說(shuō)是少個(gè)性而藝術(shù)感染力欠弱。如果說(shuō)沈尹默作為近代弘揚(yáng)帖學(xué)的第一人，在50年代到70年代還勢(shì)單力薄，那么在80年代至本世紀(jì)末的二十年以迅猛的速度開始重新崛起。原本在全國(guó)各地就都有一些熱愛帖學(xué)的書家，如同經(jīng)過(guò)寒冬的種子，一遇春風(fēng)，便紛紛破土而出。帖學(xué)作為中國(guó)書法史上有著千年以上傳統(tǒng)的體系，是個(gè)永恒的存在，它并不會(huì)因?yàn)槟骋粋€(gè)時(shí)期的衰微而降低其藝術(shù)價(jià)值。寫帖的用筆與寫碑的用筆，有著明顯的不同。碑派的主要?jiǎng)?chuàng)作對(duì)象是篆、隸和北碑，因而在發(fā)展過(guò)程中著意開崛中國(guó)書法史上這一時(shí)期的原始用筆特征，強(qiáng)調(diào)澀行、中實(shí)和筆筆中鋒。但就中國(guó)整個(gè)書法發(fā)展史而言，篆、隸、北碑一脈的用筆相對(duì)單純。而在漢代隸書階段結(jié)束后，書史上出現(xiàn)的楷書、行書和草書（指今草和狂草），其用筆技巧卻不斷地加以豐富?？梢哉f(shuō)書法藝術(shù)的逐漸成熟，正是人們?cè)谑闱閷懸庵袆?chuàng)造出這些豐富筆法的結(jié)果，書法藝術(shù)的形式美也由靜態(tài)轉(zhuǎn)向動(dòng)態(tài)，并得以充分的發(fā)展。清代碑學(xué)在獲得成功的同時(shí)，卻無(wú)情地扼制了本來(lái)已經(jīng)在中國(guó)書史上就有著燦爛成就的行、草體系，二王、旭、素、“宋四家”、趙孟頫、文徵明、祝枝山、董其昌、王鐸等優(yōu)秀“帖派”書家的遺產(chǎn)，在清末和本世紀(jì)初的碑派熱浪中均被打入“冷宮”。很顯然帖學(xué)在這一時(shí)期衰退的同時(shí)，用筆的衰退也是必然的。在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，人們甚至本末倒置，以碑派的用筆特征，來(lái)審視行草書的用筆優(yōu)劣，而實(shí)際上碑派用筆的力度、速度和運(yùn)筆技巧與帖派的差異是明顯的。但這種站在碑派立場(chǎng)上的審美判斷，卻要求草書也如寫魏碑一般慢行，甚至用禿筆書寫以追求渾厚，在唐宋時(shí)代也許這是個(gè)笑話，而在碑派思潮的籠罩下，在一些書家的筆下卻成了現(xiàn)實(shí)。因此在帖學(xué)重新崛起的過(guò)程中，許多有作為的書家自然首先注意到了帖學(xué)用筆這一核心的問(wèn)題，并努力在實(shí)踐中加以恢復(fù)和研究。當(dāng)然首要的是重新回過(guò)頭去，向東晉以來(lái)優(yōu)秀的文人書法學(xué)習(xí)，于是王羲之《蘭亭序》、智永《真草千字文》、孫過(guò)庭《書譜》、懷素《自敘帖》、顏真卿《祭侄文稿》、蘇東坡《黃州寒食詩(shī)帖》、米芾《蜀素帖》等歷史上的經(jīng)典作品，重又獲得了新生。帖學(xué)的重新崛起，帶來(lái)了對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文人書法的回歸思潮。二十年來(lái)，由于出版物的發(fā)展，一向不為常人所見的宮廷和私家秘藏墨跡大量發(fā)表，彌補(bǔ)了以刻帖方式傳播帖學(xué)的不足。這一不足，曾是碑派摒棄帖學(xué)的重要依據(jù)?！　　?/pre>




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《中國(guó)書法年鑒》設(shè)有“書壇紀(jì)事”、“書法家”、“篆刻家”、“書學(xué)研究”、“古代書法”、“出土遺跡”、“書法教育”、“展覽比賽”、“編輯出版”、“書畫拍賣”等欄目，本書保持原資料的客觀性，以事實(shí)為依據(jù)，做到圖文并茂，既詳盡又重點(diǎn)突出。





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