尼古拉·費申 保羅·荷加斯

內(nèi)容概要

素描的根本是結(jié)構(gòu)，所謂基礎(chǔ)問題，實際上就是結(jié)構(gòu)問題?？挡虻恼麄€作畫過程都是以結(jié)構(gòu)為中心的。他在細致觀察、精心分析的基礎(chǔ)上給予判斷和綜合，從許多畫面上可以看到借助無數(shù)幾何形的虛線來進行這種分析和綜合的情形。這種幾何開的分析，隨著由表及里的過程而誕生，又隨著由里及表的深入而消失，這是畫家獨特的處理過程。在此過程中，他善于處理形體之間相互有機的、自然生動的聯(lián)結(jié)，這種方法尤其在基礎(chǔ)訓(xùn)練中是至關(guān)重要的。康勃夫的素描首先強調(diào)的是結(jié)構(gòu)，第二位才是明暗調(diào)子。因為前者是不變的本質(zhì)，后者是可變的現(xiàn)象，所以他從結(jié)構(gòu)出發(fā)，以結(jié)構(gòu)為中心進行刻畫，同時，畫家也遵守光的自然法則，但又不被自然所左右，而重視物象的組織、形體結(jié)構(gòu)規(guī)律的充分認識和表現(xiàn)。他的畫沒有照抄自然的痕跡，而是在自然中組合了自然，且超乎自然之上。
用線造型是康勃夫素描藝術(shù)的寶貴特色。畫家的感情始終和線的筆力、筆趣融合在一起活動著，直線和曲線、實線和虛線都成為他美學(xué)素養(yǎng)與感情活動的痕跡。線條的千萬變化體現(xiàn)了形體的圓和厚；筆意的起承轉(zhuǎn)合，虛、實線的交錯與融接，既嚴(yán)格又自然，達到整體感覺的高度完整?？挡虻漠嬚且匀∠蟛换蟮目隙ㄊ址ㄓ脧妱诺木€寫出來的，并體現(xiàn)出韻律和生命的流動及熱情。此外，畫家特別強調(diào)“大線”和“塊面”的表現(xiàn)手法，用直線統(tǒng)帥曲線，曲線變化寓于直線的變化之中。與古典素描相比較，以這種手法表現(xiàn)的形體更為結(jié)實，作品更富有力度，并有一氣呵氣的奪人效果，使藝術(shù)形象更富有現(xiàn)實生命力。

作者簡介

尼古拉·費申（1881-1955）俄國畫家。出生于喀山的木雕工手藝人家庭。他的父親有一個鍍金、細木和雕刻的作坊，費申的童年就是在這里度過的。后來他在喀山美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)了5年，畢業(yè)后去彼得堡考入了美術(shù)學(xué)院。1908年，他到喀山美術(shù)學(xué)校從事教學(xué)工作，與此同時進行自己的畢業(yè)作品的創(chuàng)作。1909年畫成油畫《砍百菜時期》，為此他獲得了畫家的稱號和去法國和意大利出國留學(xué)的機會。大約在這同一時期，他畫了《無名女士肖像》（紫衣夫人），此畫在慕尼黑國際展覽會上獲得了金質(zhì)獎?wù)?。社會主義革命以后，費申仍住在喀山，并在喀山美術(shù)學(xué)校任教。1922年，他得了斑疹傷寒病，那時的饑荒又使他突發(fā)的肺結(jié)核病加重了。所有這一切迫使他變得消沉，后在友人的勸說下接受了去紐約美術(shù)學(xué)院任教的邀請，移民美國。晚年，他的妻子離開了他，他獨自一個居住在洛杉磯郊區(qū)的一所簡陋的住宅里，十分悲愴。他越來越意識到，搞藝術(shù)的人只有在祖國才能生活和創(chuàng)作。他的作品有《薇拉·阿多拉特斯卡婭肖像》、《畫家謝爾巴柯夫肖像》等。

編輯推薦

素描的根本是結(jié)構(gòu)，所謂基礎(chǔ)問題，實際上就是結(jié)構(gòu)問題?？挡虻恼麄€作畫過程都是以結(jié)構(gòu)為中心的。他在細致觀察、精心分析的基礎(chǔ)上給予判斷和綜合，從許多畫面上可以看到借助無數(shù)幾何形的虛線來進行這種分析和綜合的情形。這種幾何開的分析，隨著由表及里的過程而誕生，又隨著由里及表的深入而消失，這是畫家獨特的處理過程。在此過程中，他善于處理形體之間相互有機的、自然生動的聯(lián)結(jié)，這種方法尤其在基礎(chǔ)訓(xùn)練中是至關(guān)重要的?？挡虻乃孛枋紫葟娬{(diào)的是結(jié)構(gòu)，第二位才是明暗調(diào)子。因為前者是不變的本質(zhì)，后者是可變的現(xiàn)象，所以他從結(jié)構(gòu)出發(fā)，以結(jié)構(gòu)為中心進行刻畫，同時，畫家也遵守光的自然法則，但又不被自然所左右，而重視物象的組織、形體結(jié)構(gòu)規(guī)律的充分認識和表現(xiàn)。他的畫沒有照抄自然的痕跡，而是在自然中組合了自然，且超乎自然之上。用線造型是康勃夫素描藝術(shù)的寶貴特色。畫家的感情始終和線的筆力、筆趣融合在一起活動著，直線和曲線、實線和虛線都成為他美學(xué)素養(yǎng)與感情活動的痕跡。線條的千萬變化體現(xiàn)了形體的圓和厚；筆意的起承轉(zhuǎn)合，虛、實線的交錯與融接，既嚴(yán)格又自然，達到整體感覺的高度完整。康勃夫的畫正是以取象不惑的肯定手法用強勁的線寫出來的，并體現(xiàn)出韻律和生命的流動及熱情。此外，畫家特別強調(diào)“大線”和“塊面”的表現(xiàn)手法，用直線統(tǒng)帥曲線，曲線變化寓于直線的變化之中。與古典素描相比較，以這種手法表現(xiàn)的形體更為結(jié)實，作品更富有力度，并有一氣呵氣的奪人效果，使藝術(shù)形象更富有現(xiàn)實生命力。

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