宮六朝論水粉靜物寫生藝術(shù)

內(nèi)容概要

　　《宮六朝論水粉靜物寫生藝術(shù)》收入作者的近期百余幅靜物與風(fēng)景寫生作品，十萬文字的理論和對(duì)作畫中百余例方方面面的問題解答，加之?dāng)?shù)十幅文字附圖，以求用圖文并茂、文畫相輔的形式來說明問題。

作者簡介

　　宮六朝，水粉畫家，1952年生于河北文安。1976年畢業(yè)于河北工藝美術(shù)系本科?，F(xiàn)為河北省美協(xié)會(huì)員、河北省水彩、水粉畫研究會(huì)副會(huì)長、河北師范大學(xué)美術(shù)系基礎(chǔ)教學(xué)、精于水粉畫的色彩和技巧運(yùn)作。在教學(xué)中寫生和創(chuàng)作了富有東方意韻的大量水粉范畫和作品，其繪畫語言將東方與西方、傳統(tǒng)與現(xiàn)代得以有機(jī)的融合。觀其水粉靜物、風(fēng)景畫作呂，既非常客觀，也頗具主觀，畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)淳樸而又不失浪漫，作品語言極具個(gè)人特色?！　?984年至2001年，作品《晴云》曾入選第六屆全國美展，《神道》入選中國杭州水彩畫大展，《樂器》入選中國當(dāng)代素描藝術(shù)大展，作品多次參展獲獎(jiǎng)。并在《中國美術(shù)報(bào)》、《美術(shù)觀察》等國家級(jí)核心刊物發(fā)表個(gè)人專題水彩、水粉畫作品?！　∽?993年至今，先生在北京、天津、河北等多家出版社出版專著、畫集二十余部，并主編了《中國當(dāng)代高等美術(shù)院校實(shí)力派教師——教學(xué)對(duì)話》系列叢書共13卷。其所著書籍出版后，均成為全國的暢銷書，深受美術(shù)專業(yè)學(xué)子們的歡迎，并受到了專家們的充分好評(píng)。

書籍目錄

一、論水粉畫的發(fā)展與教學(xué)二、作畫方法與步驟1.作畫著色的先后2.由單色過渡到多彩3.勾上輪廓線直接上色彩4.局部推進(jìn)的寫生方法5.快速簡練的寫生方法三、工具、材料、靜物1.工具與材料的選擇2.水粉顏料從濕到干的變化特性3.紫類色的干濕變化4.暗部用色的調(diào)配5.紙張的選用6.讀好書五、水粉畫常用的基本技法1.干濕畫法與造型2.半濕半干的處理3.常用筆法介紹六、“水、粉、色、彩”四字之釋1.理解“水”和“粉”二字內(nèi)涵2.“色”與“彩”二字的含義七、認(rèn)識(shí)色彩的形成及變化規(guī)律1.自然色彩的形成規(guī)律2.掌握色彩的變化規(guī)律3.室內(nèi)靜物光與色的變化4.色彩冷暖關(guān)系矛盾的利用八、觀察色彩與藝術(shù)表現(xiàn)1.樹立正確觀察色彩的方法2.要概括，不要照抄3.色彩的黑、白、灰4.組織色調(diào)5.生情與立意6.物體持感的表現(xiàn)九、靜物的寫生內(nèi)容1.學(xué)習(xí)色彩的初步2.靜物的靜與動(dòng)3.自然靜物的攝取4.作畫角度的選擇5.構(gòu)圖的處理6.光源環(huán)境的要求十、花卉寫生1.花的自然生長屬性2.自然狀態(tài)與人為組合3.花卉的寫生與處理十一、作畫中常遇問題分析1.概念化與“克隆”2.教與學(xué)的關(guān)系3.立全空間問題4.“虛實(shí)”控制5.用色不當(dāng)問題6.如何補(bǔ)救敗筆7.“細(xì)”與“膩”的毛病8.作畫時(shí)間長與短9.靜物的一些關(guān)鍵細(xì)節(jié)10.涂抹過多出現(xiàn)的問題11.研究共性規(guī)律，相信自己的感覺十二、認(rèn)識(shí)、觀念、作畫狀態(tài)1.寫生中的主客觀因素2.主體物與背景的關(guān)系3.糾正習(xí)慣用色4.分秒必爭(zhēng)要入境5.作畫狀態(tài)6.徘徊期中求發(fā)展十三、其他問題1.顏料如何保護(hù)2.畫筆的保護(hù)3.一塊毛巾的用處4.清理調(diào)色盤5.畫無止境十四、作品精選

章節(jié)摘錄

　　4、局部推進(jìn)的寫生方法　　作畫的技巧多種多樣，可以說每—個(gè)成熟的畫家都有自己不同于別人的方法。而水粉畫的技法又非常講究，要求畫者每一筆都盡可能去表達(dá)形體與色彩，而過多的修改不如在作畫之初就準(zhǔn)確認(rèn)真的去畫好每一筆造形，盡量地少涂來抹去，也是畫好水粉畫一種方法。下面我就介紹一種由局部刻畫再向周圍拓展的寫生方法與步驟：　　步驟a：仔細(xì)觀察所要描繪的對(duì)象，認(rèn)真地考慮好構(gòu)圖，做到心中有數(shù)后，用單色清晰地勾勒物體輪廓線，這一步的線條雖簡，但構(gòu)圖形體一定要準(zhǔn)確?！　〔襟Eb：整體觀察對(duì)象的黑、白、灰和色彩的冷暖關(guān)系，做到胸懷全局后，便可從主體物最暗部的關(guān)鍵形體結(jié)構(gòu)位置著色，用色要準(zhǔn)確而生動(dòng)，下筆要肯定而到位，一直從暗到灰再到亮部完成這一物體形態(tài)的色彩刻畫，同時(shí)還要照顧到這一物體的光源色與環(huán)境色，以便下一步的整體色彩和諧。　　步驟c：繼續(xù)拓展主體周圍的物體，并適當(dāng)布置一下其它小物體的色彩及暗部投影色，以使畫面物體色逐漸聯(lián)系起來?！　〔襟Ed：進(jìn)一步深入刻畫主體物，把相關(guān)的環(huán)境色彩豐富起來，這一步的主體刻畫和大的色彩整體效果已具雛形?！　〔襟Ee：把整個(gè)畫面全部畫完，然后進(jìn)行統(tǒng)一調(diào)整。同時(shí)要再次進(jìn)行某些物體的細(xì)節(jié)描繪，以及光色和環(huán)境色的加工與補(bǔ)充，最后達(dá)到畫面色彩整體而生動(dòng)的效果?！　∵@種畫法雖然干凈利索，但其難度并不適合于每個(gè)人都這樣畫，作者僅僅是介紹一種自己作畫的方法；以啟發(fā)學(xué)生對(duì)作畫的方法，也可以靈活去借鑒。　　任何一種作畫方法都是利弊并存，首先這樣作畫你必須有一個(gè)把握全局的觀念，否則在運(yùn)用這種局部推移的方法時(shí)，若胸中沒有全局的觀念，待把畫面全部完成后是失敗的，修改的余地就很小了。因此，作畫的方法步驟，技法的發(fā)揮是多種多樣的，只有尋找到適合自己的表現(xiàn)方法，方可發(fā)揮每個(gè)人的靈氣和所長，才能收到作畫的最佳效果。　　　　1、顏料的選用　　市場(chǎng)上出售的水粉顏料有40多種，寫生時(shí)一般用不了那么多種，而用得太少作畫配色則有困難，許多畫家一般根據(jù)自己的需要來選擇顏料并合理進(jìn)行搭配。如使用24槽調(diào)色盒，可以這樣排列：白、檸檬黃、中黃、橘黃、土黃、橘紅、大紅、深紅、玫瑰紅、土紅、赭石、熟褐、草綠、中綠、翠綠、墨綠、湖藍(lán)、鈷藍(lán)、深藍(lán)、群青、青蓮，普藍(lán)、黑等顏色。準(zhǔn)備這些顏料寫生基本足矣。在此基礎(chǔ)上，有時(shí)為了表現(xiàn)物體色彩個(gè)性的需要，也可選用一些特殊顏料，如“西洋紅”在表現(xiàn)粉紅色玫瑰花時(shí)就顯得格外艷麗，其它紅顏料則難以與它媲美，當(dāng)然也可以選用一些個(gè)別顏料搭配使用?！　⌒枰⒁獾氖?，用色不要過于偏愛某種顏色，要注意顏料的合理搭配使用。　　2、水粉顏料從濕到干的變化特性　　先以一個(gè)簡單物體的色彩干濕變化為例：一塊干燥的雨花石，看上去色彩并不是很漂亮，一放入清水中，顏色會(huì)變得透明而艷麗，再從清水中取出晾干，顏色則又恢復(fù)原來的面貌。這個(gè)事例可以啟發(fā)我們對(duì)水粉顏料的干濕色變現(xiàn)象的認(rèn)識(shí)和理解。　　但是，了解水粉顏料干濕色彩變化的根本原因，這要從顏料制作選取的結(jié)合劑成分去分析，它們的色素分別從植物、礦物及動(dòng)物體上提取，并加入水、樹膠甘油、冰糖、蜂蜜、石灰酸、膽汁及小麥淀粉研制而成的軟膏狀顏料。顏料的組合成分決定其個(gè)性，一種是滲透性的，一種是抗水性的，還有一種見空氣易蒸發(fā)干裂，這就使得我們?cè)谟盟垲伭献鳟嫊r(shí)常出現(xiàn)干濕變化的不同效果，等調(diào)制的顏料逐漸變干時(shí)，有的深色變淺，有的淺色變深。這種現(xiàn)象是由于顏料的動(dòng)、植物和礦物質(zhì)的色素成分的含量造成的。作畫用水調(diào)合顏料，就如同把一堆泥與雜草混合加水?dāng)嚢枰粯?，必然出現(xiàn)沙沉草浮的現(xiàn)象，尤其是滲透性強(qiáng)與滲透性弱的顏料調(diào)配，在調(diào)色盤中和畫到畫面上的效果就產(chǎn)生了明顯的差異，特別是用濕畫法，干后明顯會(huì)出現(xiàn)滲透性強(qiáng)的色彩其個(gè)性消失會(huì)多一些，而滲透性弱的色彩相對(duì)暴露一些。這種變化在畫水粉畫時(shí)較難掌握。因此，必須了解顏料的色變性能，熟練地掌握在實(shí)際操作中的色彩變化規(guī)律，才有可能控制好畫面干后的效果?！　榱吮阌谶M(jìn)一步認(rèn)識(shí)顏料的特性，下面將滲透性和抗水性兩種顏料作以大致區(qū)分：　　在黃色中，檸檬黃、淡黃抗水性強(qiáng)，中黃、深黃、土黃滲水性強(qiáng)?！　≡诩t色中，玫瑰紅、桃紅、西洋紅、深紅、曙紅抗水性強(qiáng)，朱紅、大紅、土紅滲水性強(qiáng)?！　≡诰G色中，翠綠、墨綠、中綠、深綠抗水性強(qiáng)，草綠、淡綠、粉綠、橄欖綠滲水性強(qiáng)。　　在其它顏料中，紫羅藍(lán)、青蓮、群青抗水性較強(qiáng)，熟褐、赭石滲水性較強(qiáng)?！　×私庹莆崭鞣N顏料的成分和它們各自的特點(diǎn)，對(duì)我們掌握畫面色彩的干濕變化有很大幫助?！　?、紫類色的干濕變化　　紫類的顏色是水粉顏料中最強(qiáng)的個(gè)別色，特別提出的是紫羅藍(lán)、玫瑰紅、青蓮、普藍(lán)這幾種顏色，它們不但抗水性強(qiáng)，而且染色性和競(jìng)爭(zhēng)性也很強(qiáng)。這些顏料在作畫時(shí)配用的過多，往往會(huì)使整個(gè)畫面呈現(xiàn)藍(lán)紫色，甚至在清洗調(diào)色盤和畫筆時(shí)，也難以洗凈。令人難以置信的是，一幅畫，使用這類顏料過多過厚，畫面在長時(shí)間保存時(shí)，尤其是夏天室內(nèi)濕度過大，放置幾年后，不但藍(lán)紫色會(huì)浮上畫面，而且還能滲透厚厚的水粉紙，使畫面和水粉紙的底面都呈藍(lán)紫色。分析起來，這是個(gè)別顏料的個(gè)性所致，所以我們必須了解顏料，才能充分控制畫面的色彩變化，達(dá)到作畫的理想效果。

媒體關(guān)注與評(píng)論

　　總序　　水粉畫屬西洋畫范疇。油畫、水彩和水粉畫的學(xué)習(xí)，大都是通過寫生方式，從靜物開始步入從基礎(chǔ)訓(xùn)練，逐步拓展到與大自然相交融的藝術(shù)生活和創(chuàng)作歷程中去體驗(yàn)和把握，最重要的學(xué)習(xí)環(huán)節(jié)是進(jìn)行大量寫生，在室外環(huán)境下，依據(jù)自然的光源，經(jīng)過無數(shù)次的寫生實(shí)踐來掌握物體在—定條件下的色彩變化規(guī)律。這是學(xué)畫向縱深領(lǐng)域進(jìn)展的必由之路?！　≡趯懮^程中，我們會(huì)逐步認(rèn)識(shí)到色彩的本質(zhì)是光與色的輝映。“在色彩世界作彩的描繪時(shí)，色彩的奇妙語言，往往總是超乎形體之上而閃爍著光與彩的美感。用色彩作畫，形體己由色彩代替，明暗關(guān)系已轉(zhuǎn)化為色彩了，這種從色彩中所反映的美之妙趣，是如此神奇而超乎自然的地位?！?王維新語)這種形體由色彩所代替，明暗已轉(zhuǎn)化為色彩之論，可謂深解寫生色彩的作畫之奧秘。　　寫生的學(xué)習(xí)是由靜物開始的，這是提高繪畫能力的最佳途徑。深入研究色彩必須到自然界的景物中去捕捉、去感悟瞬息萬變的自然景觀，只有那里才是研習(xí)探究色彩的大課堂。沒有對(duì)物體寫生的過程就無法獲得繪畫色彩的根基，缺少到大自然景觀中去真實(shí)體驗(yàn)，就難以創(chuàng)作出充滿泥土之清香的、生動(dòng)感人的風(fēng)景畫。　　對(duì)畫者而言，在室內(nèi)穩(wěn)定的環(huán)境下，是培養(yǎng)色彩入門、心態(tài)入境的琢磨研習(xí)階段；置身于室外的陽光和風(fēng)雨之中，去窺測(cè)藝術(shù)之玄機(jī)是磨煉意志、凈化心靈、提高作品格調(diào)和境界的階段。古人云：“外師造化，中得心源?！敝挥兄蒙碛谏鷻C(jī)勃勃的自然中去吸收陽光雨露的滋養(yǎng)，只有用自己的心靈感受像陽光和雨露·樣的生命靈質(zhì)的時(shí)候，方可培植藝術(shù)大樹直伸藍(lán)天?！　W(xué)習(xí)繪畫階段對(duì)物對(duì)景寫生之目的是研究色彩、掌握色彩的變化規(guī)律。畫家則從寫生中搜集創(chuàng)作素材或直接從中提煉藝術(shù)作品，平淡尤奇的一物一景一旦收入畫面，通過畫家巧妙的藝術(shù)處理，便賦之以藝術(shù)的生命活力而使其成為珍貴的藝術(shù)品。古往今來，東西方的繪畫大師們，通過直接的寫生，載入世界美術(shù)史的名畫比比皆是，西洋畫寫生也是通向藝術(shù)王國的自由之路。　　這些年我一直致力于色彩教學(xué)和寫生研究，試圖從教學(xué)經(jīng)驗(yàn)和寫生的切身體會(huì)中，總結(jié)出較為全面、系統(tǒng)的水粉畫理論，并進(jìn)一步希望有的放矢地去論述色彩的基本規(guī)律。還力圖從水粉寫生的過程中，把所遇到的各種問題進(jìn)行總結(jié)分析，突破那些其它水粉書不易提到和解決的難點(diǎn)，并從多層面、多角度去研究這個(gè)畫種的深遠(yuǎn)意義和學(xué)術(shù)價(jià)值。對(duì)于以上的設(shè)想，我力求以雄厚的理論、堅(jiān)實(shí)的繪畫基礎(chǔ)和豐富的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，從宏觀的大道理到點(diǎn)點(diǎn)滴滴的繁瑣問題予以一一闡述，方可嚴(yán)證于世人。近年來由于社會(huì)的需求，我匆匆忙忙撰寫了二十余部專門談水粉寫生的書籍，雖在全國呈暢銷之勢(shì)，但回頭翻檢那些書，總感到還有很多問題需要進(jìn)一步補(bǔ)充和完善，且大部分書中的畫作印刷效果也與原作相去甚遠(yuǎn)，種種遺憾，促使我再次撰稿補(bǔ)充，也決心拿寫生的原件直接制版(以前書中均由拍照供稿印刷)和親自赴印刷廠監(jiān)制，力爭(zhēng)使印刷品質(zhì)量盡量接近原作。　　此次所出版《宮六朝論水粉靜物寫生藝術(shù)》、《宮六朝論水粉風(fēng)景寫生藝術(shù)》兩部書中，收入了我的近期百余幅靜物與風(fēng)景寫生作品，十萬文字的理論和對(duì)作畫中百余例方方面畫的問題解答，加之?dāng)?shù)十幅文字附圖，以求用圖文并茂、文畫相輔的形式來說明問題。水的一點(diǎn)體會(huì)訴諸筆端，希望能起到拋磚引玉之效，讓更多的熱愛美術(shù)事業(yè)的人參與進(jìn)來，拋灑激情，共創(chuàng)美術(shù)事業(yè)的輝煌！　　書將付梓，不免忐忑，誠懇希望各位朋友多提寶貴意見?！　m六朝　　2002.1

編輯推薦

　　水粉畫最讓人賞心悅目的是它那鮮艷明快的色彩，平淡無奇的一瓶一罐，一花一果，通過光色的輝映交融，轉(zhuǎn)瞬間就會(huì)變得流光溢彩。在畫家充滿情感的丹青之筆的揮舞下，收入畫面的瓶、罐，花，果不再孤寂冷漠，它們正變得色彩斑斕并在充滿生命與感情的光色氛圍之中別具生命力。這畫中之物似乎能與觀賞者進(jìn)行某種心靈的溝通和情感的交流，因?yàn)檫@里有丹青的魅力，也有畫家注入的苦戀之真情。

圖書封面

評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載

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