京洛四季

內(nèi)容概要

東山先生說(shuō)過(guò)，旅行、繪畫和寫散文，是他一生的三大要素”。當(dāng)我們細(xì)讀東山魁夷的散文時(shí)，的確感受到了一種唯美的藝術(shù)境界的吸引。與其他作家的散文最大區(qū)別是，東山的散文是與其畫作融為一體的。他用極其簡(jiǎn)潔而又澄凈的文字，記錄了他對(duì)自然的沉思、人生的感悟?？梢哉f(shuō)，日本風(fēng)景畫是他的眼睛，他把最美的自然之軀完美地勾勒了出來(lái)；而散文則是他的心聲，把最恬靜、最詩(shī)情的心境傳達(dá)了出來(lái)。透過(guò)東山先生的畫與文，一個(gè)純粹的藝術(shù)家的胸襟和才華毫無(wú)保留地向世界展示出來(lái)。

作者簡(jiǎn)介

　　東山魁夷，日本畫家。1908年7月8日生于橫濱。受業(yè)于東京美術(shù)學(xué)校日本畫科，1934年留學(xué)德國(guó)。歷任日本畫院展審查員、常務(wù)理事長(zhǎng)、顧問(wèn)等職。擅以西方的寫實(shí)眼光捕捉日本風(fēng)光之美。他大膽探索，用西畫技巧和表現(xiàn)手法改進(jìn)日本畫，使日本畫在保持平面性的同時(shí)增強(qiáng)了畫面的空間感。他的風(fēng)景畫中不出現(xiàn)人物形象，卻蘊(yùn)含著深刻的人生哲理和對(duì)人生的強(qiáng)烈情感。代表作有《春曉》（由日本政府贈(zèng)送給毛澤東）、《京洛四季組畫》、《唐招提寺壁畫》等。另有文集11卷出版。

書(shū)籍目錄

新生初繪插圖青春畫卷心靈故鄉(xiāng)高雅的芭蕾舞新大橋噴涌如泉的日本美黑暗靈魂的告白東方古典的岸邊山水雙幅梅花與游禽圖隔扇繪三國(guó)嶺西本愿寺三十六人家集三十六人家集果樹(shù)園羅拉希爾港有島武郎旅歐畫帖我與村莊波斯的纖細(xì)畫布拉克的肌理思考于歧路風(fēng)景美屬于誰(shuí)靜觀萬(wàn)物皆自得老婦的肖像朝涼唐女人俑……圣夜雪景十選歌唱的男人清湘老人山水畫冊(cè)崴森布爾克氏印象與弗里德里希邂逅《日月四季圖》創(chuàng)作筆記謹(jǐn)作《黎明潮涌》京洛四季后記

章節(jié)摘錄

　　隅田川上的橋，可謂各領(lǐng)風(fēng)騷。其中輪廓最美的要數(shù)清洲橋了。永代橋那舒緩伸展的曲線，顯得沉穩(wěn)敦實(shí)，勝關(guān)橋的中央橋墩左右上翹，更是別具一格?！　≡谶@些橋中，新大橋是個(gè)不起眼的存在。我不覺(jué)被這橋的古雅親切所吸引，前年(昭和三十四年)畫東京十二景時(shí)也選擇了這座橋。我畫了正面橋身的古香古色的唐草圖案?！　膬蓢?guó)橋朝下游望去，透過(guò)柳樹(shù)林陰道，可以看見(jiàn)這座橋的側(cè)影。風(fēng)起云涌時(shí)，隨著流動(dòng)的云靄，河面和河岸的倉(cāng)庫(kù)經(jīng)常陰晴轉(zhuǎn)換，這時(shí)的新大橋看上去像個(gè)黑色的剪影，給人印象深刻。偶爾乘船順流而下，將要接近這座橋時(shí)，它又宛如一幅速寫，顯示出力的機(jī)械美，實(shí)在令人贊嘆。　　那是發(fā)生在箱根飯店里的事。已過(guò)了旅游季節(jié)，早晨的餐廳里客人很少。但是男女服務(wù)生仍規(guī)規(guī)矩矩地站在自己的崗位上?！　“凑赵绮偷氖匙V，服務(wù)生送來(lái)了我的早餐。可是沒(méi)有麥片粥要加的牛奶。　　“沒(méi)有牛奶?！蔽覍?duì)站在旁邊的男服務(wù)生說(shuō)。不一會(huì)兒，他送來(lái)了滿滿一杯涼牛奶?！　∥乙詾闀?huì)給我送來(lái)喝麥片粥時(shí)加的熱牛奶，所以又說(shuō)了一句：“我是說(shuō)麥片粥的熱牛奶?！蹦蟹?wù)生道了歉，這回送來(lái)了熱牛奶?！　〕酝暝绮停诮Y(jié)賬單上簽字時(shí)，看見(jiàn)早餐上追加的牛奶費(fèi)被劃掉了?！　　皼](méi)什么，是我搞錯(cuò)了?！蹦蟹?wù)生不好意思地說(shuō)?？墒菗?dān)心要由他來(lái)賠償，就把劃掉的地方改了回來(lái)，加付了牛奶費(fèi)?！　⊥盹垥r(shí)，那位男服務(wù)生來(lái)到我的餐桌旁，客氣地向我表示感謝說(shuō)：“今天早上很抱歉。謝謝您?！薄　∥铱匆?jiàn)跟他一樣的實(shí)習(xí)生在前輩的指導(dǎo)下，正在上菜。實(shí)習(xí)生一只手托盤，一只手將調(diào)料罐放到客人的手邊。注意力都集中在了調(diào)料上，萬(wàn)—左手的盤子傾斜的話，說(shuō)不定會(huì)灑到客人的背上?？磥?lái)送—盤菜也需要相當(dāng)熟練才行。按照前輩的小聲提示，實(shí)習(xí)生仰著上身，挺著胸，來(lái)保持兩手平衡——表情相當(dāng)緊張?！　≡绮蜁r(shí)，看見(jiàn)這些站得筆直的服務(wù)生們，我心里想，這些人的青春多么平淡無(wú)奇啊，可是，現(xiàn)在看著他們那隊(duì)真的神情，才發(fā)覺(jué)這里也有充滿活力的青春。　　遙遠(yuǎn)的京都　　我忽然覺(jué)得水都離我是那么遙遠(yuǎn)。在那遙遠(yuǎn)的地方——有綿延起伏的群山環(huán)抱，有潺潺流淌的河水，四處聳立著寺廟的塔尖和屋頂，以及散布的林中之泉……　　春天的細(xì)雨，夏天的蟲(chóng)鳴，秋人的紅葉，冬人的白雪。紅框格子門、門簾、工匠的精湛手藝、民間節(jié)日、京都料理、京都小點(diǎn)心……　　這是一座多么美的城市啊?！　∽≡诰┒嫉娜艘苍S會(huì)嘲笑我的京都的感懷是旅行主人的夢(mèng)想，不，就連去京都旅行的人，看到京都景點(diǎn)的喧囂，京都城市的變化，也會(huì)懷疑那寧?kù)o的京都是否還存在的吧?！　『翢o(wú)疑問(wèn)，京都有著與其他現(xiàn)代都市共同的問(wèn)題，共同的煩惱?！　∵@可以說(shuō)是整個(gè)日本的問(wèn)題。如果我說(shuō)日本是個(gè)綠樹(shù)成陰的島國(guó)，從南至北氣候多變，有山有海，四季轉(zhuǎn)換鮮明，擁有豐富的自然美，日本人一定會(huì)嘲笑我所說(shuō)的是陳腐的對(duì)外宣傳辭令?！　『翢o(wú)疑問(wèn)，日本有著現(xiàn)代世界各國(guó)的共同問(wèn)題，共同煩惱。　　交通和通訊手段越來(lái)越發(fā)達(dá)，世界變得越來(lái)越狹小，處在這樣的時(shí)代，一個(gè)國(guó)家不可能孤立地存在，當(dāng)然在一個(gè)國(guó)家中，也不可能有孤立存在的城市?！　〉?，從現(xiàn)在來(lái)看，日本是日本，京都是京都。即使站在世界公認(rèn)的審美觀點(diǎn)上來(lái)看，日本的美也有著獨(dú)立存在的價(jià)值，這可以由前幾天川端先生獲得諾貝爾獎(jiǎng)來(lái)證明。而日本美的獨(dú)特風(fēng)采就蘊(yùn)藏在京都的自然和人們的生活之中?！　∵@些美的傳統(tǒng)正在急劇消失，這是事實(shí)，也是宿命。實(shí)在讓人惋惜。去年秋天，竣工的新宮殿是充滿日本美感的建筑，室內(nèi)裝修用木料的做工之精美，令人瞠目。據(jù)營(yíng)造部長(zhǎng)高尾亮一氏介紹，這是高超的手藝人，尤其是京都工匠的精湛技藝，才能做得如此美輪美奐。也使得外國(guó)的參觀者嘆為觀止。　　在京都流傳至今的技藝中，有許多堪稱世界性的寶貴遺產(chǎn)。這不止是京都的驕傲和日本的驕傲，京都擁有屬于整個(gè)人類的重要文化遺產(chǎn)，擁有許多繼承發(fā)展閂本傳統(tǒng)美的技藝。京都作為京都，即便是為了生存，也不應(yīng)變成日本隨處叮見(jiàn)的那樣的城市，不應(yīng)失去京都獨(dú)自的存在價(jià)值，但是，看京都現(xiàn)在的樣子，似乎是在努力使自身成為沒(méi)有特色的地方都市?！　∥仪懊鎸懥撕鋈挥X(jué)得京都離自己很遙遠(yuǎn)，也許是我剛剛完成了耗時(shí)幾年的京都系列作品，正準(zhǔn)備開(kāi)始新的旅程時(shí)的心境使然，但我確實(shí)感到京都距離京都自身越來(lái)越遠(yuǎn)廠?！　o(wú)論從地方上來(lái)說(shuō)，還是從觀光客方面來(lái)說(shuō)，沒(méi)有比今天的日本的觀光更糟糕的了。盡全力破壞美麗的自然、建筑和街道的景致即是日本的現(xiàn)狀。人們對(duì)于如此愚蠢之舉的嘆息聲，完全被淹沒(méi)在開(kāi)發(fā)土地，以及旅游熱的聒噪之中了?！　　翱炊紳M眼汨”是川端先生為我的《京洛司機(jī)》寫的序文中的一句?！　∫蛔鶑U墟般的教堂，周圍環(huán)繞著巨大槲樹(shù)，樹(shù)葉已經(jīng)掉光。彎曲的枝干猶如黑色的剪影浮現(xiàn)在傍晚的天空下。　　天上一輪彎月，給破敗的教堂抹上了一縷殘光?！　〗烫玫娜肟谟袀€(gè)十字架和燈火，還有幾個(gè)修道僧。地面覆蓋著白雪，一切景物都將沉入暗淡下來(lái)的夕空中去。一個(gè)墓標(biāo)歪斜地豎著?！　‰m然這是一幅陰森森的荒涼風(fēng)景，但在這異乎尋常的靜謐中，流淌著保佑靈魂安寧的祈禱。這里畫的并非現(xiàn)實(shí)的風(fēng)景，而是心中幻想的世界?！　】ㄋ古痢み_(dá)比特·弗里德里希(1774—1840)是德意志浪漫派的代表人物，作品多為充滿孤獨(dú)感的風(fēng)景畫。死后漸漸被人們所淡忘，但進(jìn)入本世紀(jì)后，作為以風(fēng)景表現(xiàn)心象的先驅(qū)者重新受到評(píng)價(jià)?！　　?/pre>



媒體關(guān)注與評(píng)論
　　后記　　（ 一）　　我從很早以前就想要描畫京都。所以時(shí)常來(lái)京都參加寺院，游覽風(fēng)景，也在許多地方寫生過(guò)?！　　耙氘嬀┒嫉脑挘F(xiàn)在正是時(shí)候?！贝ǘ丝党上壬@樣對(duì)我說(shuō)過(guò)，這已經(jīng)是六七年前的事了。當(dāng)時(shí)我正準(zhǔn)備去北歐旅行。旅行回來(lái)后，我打算專心致志地去品味京都。以這樣的心　　境來(lái)到京都后，我仿佛進(jìn)入了陌生的地方，所見(jiàn)所聞都使我感到珍奇、有趣。當(dāng)然，我并不僅僅是住在京都，而是盡早可能多地游覽京都。　　我在京都的熟人很多，但我卻只身—人漫步京都。這是我一向的習(xí)慣，我只有作為自由孤獨(dú)的旅行者，才能與所欣賞自然和風(fēng)物直接溝通。　　一年來(lái)，由于京都有許多民俗、節(jié)日，所以，一方面是為了看這些而去，另一方面是考慮到櫻花和紅葉的季節(jié)而去的。寫生的對(duì)象依舊漫無(wú)目標(biāo)。我常常把寫生的畫具背在肩上，依靠地圖在京都東游西轉(zhuǎn)，信步而行?！　《甑墓し颍嬃讼喈?dāng)數(shù)量的素描。我把它們按季節(jié)分類，其中有的還裝裱出來(lái)。但是，我從昭和四十一年(1966)開(kāi)始奉沼作新宮殿的壁畫，特別是去年至今年春天，一直埋頭于作畫。京都風(fēng)景的制作只好暫時(shí)中斷下來(lái)。其間，關(guān)于京都的書(shū)籍陸續(xù)出版了。每當(dāng)看到與我的感受方式偶然一致的描寫時(shí)，我就有種自己的百寶箱不知何時(shí)被人打開(kāi)了似的感覺(jué)?！　〉牵诋嫷闹谱靼盐液途┒歼B接得更緊密了。壁畫的準(zhǔn)備期間，我仔細(xì)游覽了京都的隔扇壁畫和庭園，御所和離宮等也為我的參觀和寫生給與了特別的方便。我覺(jué)得在我此生中能如此細(xì)膩地觀察京都，觸及京都之美實(shí)在是榮幸的事。　　但是，壁畫的制作把我和京都連接得更緊密了。壁畫的準(zhǔn)備期間，我仔細(xì)游覽了京都的隔扇壁畫和庭園，御所和離宮等也為我的參觀和寫生給與了特別的方便。我覺(jué)得在我此生中能如此細(xì)膩地觀察京都，觸及京都之美實(shí)在是榮幸的事?！　∥业木┒硷L(fēng)景畫展終于在去年的十一月末，是在銀座松屋與壁畫草圖展同時(shí)舉力的。而且，借此機(jī)會(huì)，這本畫集也由新潮社出版了。我不打算寫成京都的景物介紹。因?yàn)槟菢泳褪チ俗鳛楫嫾男愿窳?。另外，在此收錄的?chǎng)所并不意味著其特別重要，只是它們與我描繪的風(fēng)景畫有著密切的關(guān)聯(lián)，是我隨心所欲的旅途記錄?！　〈ǘ讼壬H自為我撰寫了熱情洋溢的序文，使我能夠以此裝點(diǎn)卷頭，是我望外之福。它是先生獲得諾貝爾獎(jiǎng)以及赴瑞典領(lǐng)獎(jiǎng)的百忙之中，特意來(lái)京都，參觀了我所畫的場(chǎng)所之后寫的。對(duì)于先生的厚意，我無(wú)法形容我的感激之情。真是喜不自禁?！　≌押退氖哪辏?969）九月記　　（二）　　《京洛四季》的系列作品是在昭和四十三年（1968）十一月發(fā)表的。不知不覺(jué)已經(jīng)過(guò)去了十五個(gè)春秋。想要畫京都而頻繁去京都旅行，是從五年前的昭和三十八年（1963）開(kāi)始的?！　　?/pre>






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