明董其昌行書杜甫詩

內容概要

明代有兩位書家對書法史的貢獻是不可忽視的，首先是董其昌，他豐富了書法的精神性內涵，使我們對空靈及神韻有了進一步的認識。再次是王鐸，他創(chuàng)造性地拓展了書法的形式美感，通過紙、筆、墨、水的交融，以一種特有的節(jié)奏將書法的層次感表現(xiàn)得極為充分。    此冊是王鐸與三十三歲所作，此冊草書是承襲小王外拓連綿草的傳統(tǒng)，氣勢綿延跌宕，筆致蒼茫渾厚，在書寫過程中，實連多于意連故有大珠小珠落玉盤的趣味，每一面中有較為學生的字與渴燥枯筆的字互為映照，從視覺交果上顯得極度為燦爛奪目。    王鐸（一五九二——一六五二），字覺斯，一字覺之，號嵩樵，又號癡閹、十樵、洛漁，別署癡仙道人、煙潭漁叟、雪巖漫士等。河南孟津人。仕明、清兩朝，一生歷經宦海沉浮，磨難坎坷。視書法為“飲食性命”為之不惜“斷情舍欲”，正是由于其全身心的投入，才使其在書法藝術領域有如此輝煌的成就。本冊再現(xiàn)了青年王鐸意氣風發(fā)的神采。此為海外華裔私人藏品，今影印出版供同好學習參考。

作者簡介

　　董其昌（1555～1636），字玄宰，號思白、思翁、香光居士等，松江華亭人。萬歷十七年（１５８９）登進士，歷任翰林編修、侍讀學士等，官至南京禮部尚書，崇禎朝加太子太保，南明福王時謚文敏，故后世也稱他“董宗伯（禮部官員的古稱）”、“董文敏”。董其昌天才俊逸，又好禪學，引之入書畫理論并用以指導創(chuàng)作，在畫上創(chuàng)南北宗之說，極力標舉南派，是文人畫的健將。書法當時即享重名?！睹魇贰の脑穫鳌份d：“其昌書……名聞外國，尺素短札，流布人間，爭購寶之?！?/pre>





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　　有明一代，中國書法藝術達到了一個新的高峰，名家輩出、彪炳史冊，如文徵明、徐渭、張瑞圖、王鐸、黃道周等，董其昌更是在名家林立中獨樹一幟，取得了極高的成就，其平淡而充滿禪味的書風流布數(shù)百年而不衰。董其昌生于嘉靖三十四年（一五五五），卒于崇禎九年（一六三六》，享年八十三歲。他號思白、香光居士，華亭（今上海松江）人，萬歷十七年進士，歷任翰林院庶吉士、編修、皇長子宮、督湖廣學政，官至南京禮部尚書，贈太子太傅，謚文敏。董其昌天才俊逸、少負重名，在文學詩詞、書畫創(chuàng)作鑒賞諸方面均有一般人難以企及的建樹?！　《洳l(fā)憤學書的緣起很有意思。他十七歲時，與其侄子一起參加會考，時松江知府袁洪溪因嫌其書法拙劣而將其成績置為第二，這樣才激勵了董其昌『發(fā)憤臨池氣與許多大師一樣，董其昌在學書的道路上也走過了一條不平坦的道路。據(jù)他在《畫禪室隨筆》中自述，他『初師顏平原《多寶塔》，又改學虞永興，以為唐書不如晉、魏，遂仿《黃庭經》及鐘元常《宣示表》《力命表》《還示帖》《丙舍帖》。凡三年，自謂逼古，不復以文徵仲、祝希哲置之眼角，乃于書家之神理，實未有入處，徒守格轍耳。比游嘉興，得盡睹項子京家藏真跡，又見右軍《官奴帖》于金陵，方悟從前妄自標評，譬如香巖和尚，一經洞山問倒，愿一生做粥飯僧，余亦愿焚筆研矣。然自此漸有小得，今將二十七年，猶作隨波逐浪書家。翰墨小道，其難如是，況學道乎』?　　董其昌畢生追求的書風便是『大雅平淡氣他說： 『詩文書畫，少而工，老而淡。淡勝工，不工亦何能淡。東坡云：筆勢崢嶸、文采絢爛，漸老漸熟，乃造平淡，實非平淡，絢爛之極也』?！　〗K昆山昆侖堂美術館所藏的董其昌《行書杜甫詩長卷》正是董其昌平淡書風的代表作之一。這幅作品橫三一○厘米，縱三一厘米，絹本。通篇揮灑自如，不拘一格，每一筆墨、每一體勢乃至整個章法都是自然流瀉出來，從平淡天趣中看到董氏書作的『絢爛之極』。　　筆者且從用筆、結字、章法幾個方面對此幅作品作一簡要的賞析。首先，對于用筆，董其昌有獨到的見解。他說：『作書最要泯沒棱痕，不使筆筆在紙素成板刻樣』『書如法雖貴藏鋒，然不得以模糊為藏鋒，須有用筆如太阿割截之意，蓋以勁利取勢，以虛和取韻，顏魯公所謂以印印泥、如錐畫沙是也』董氏此作用筆虛靈而又力透紙背，不使一實筆而筆筆剛健，正合了米芾的『無垂不縮、無往不收』的境界。筆法精到，純熟而傳統(tǒng)，這正是他數(shù)十年來對古人精微感悟的結果。其中既有藏鋒又有露鋒，充分體現(xiàn)了奇正變化之妙?！　〈俗鬟€在空靈之中加大了提接力度，極盡筆勢縱橫，有來有去，千變萬化而氣貫韻滿。虛實的對比使通篇生意盎然?！　∑浯?，在結字方面，董其昌十分推崇米芾的『大字如小字，小字如大字』的觀點。他說： 『往余以《黃庭》火樂毅》真書作榜署書，每懸看，輒不得佳，因悟小楷法，欲可展方丈者，乃盡勢也。題榜如細書，亦跌蕩自在，惟米襄陽近之二明以前的書法，一般都是小幅小字，明季大幅大字漸流行，但以習慣小字的筆法寫大字，往往沒有了大字的氣勢，所以董其昌在平時的臨習創(chuàng)作中十分注意這一點，他強調大字也應與小字樣緊密精微。此作字大徑寸以上，對于以前的尺牘手卷來說應屬大字范圍，但董氏寫來筆筆精到，結體亦無支離破碎之感，即便是在后半部的騰挪跌宕的草書中，結字和用筆也有小字的氣勢。此作在結字方面還注意到了『奇』與『正』的關系。董其昌十分強調結字的奇，他經常批評趙孟頫結字太平而不能入晉唐門室，他說：『字須奇宕瀟灑，時出新致，以奇為正，不主故?！淮俗髟S多字結體『自起自倒、自收自束』『轉左轉右』的奇正法則，超越了『二王』的法度，這種以奇為正的結字，體現(xiàn)了一種生命的原動力，給人以滿目青翠的生機。　　再次，對于章法，董其昌可以說是比他的前人大大邁出了一步。這幅作品騰挪跳躍、跌宕起伏的章法，即使在董氏本人的作品中也屬難得。章法的虛實統(tǒng)一，濃淡和諧、欹側相當都讓人嘆為觀止。他說： 『右軍《蘭亭序》，章法為古今第一，其字皆映帶而生，或大或小，隨手所如，皆入法則，所以為神品也』此幅作品字與字之間大小錯落，牽絲在有無之間，有者連綿不絕，無者勢不可遏；而行距之間的疏朗更增添了一種恬淡平和的氣息?？梢哉f，此作既有動態(tài)的美而讓人一見傾心，又有靜態(tài)的美讓人回味無窮?！　×硗猓洳谟媚系莫殬湟粠靡酁槠渥髌吩鎏砹藷o窮的意趣。他說：『用墨須使有潤，不可使其枯燥，尤忌秋肥，肥則大惡道矣』用墨潤而不枯，則墨肯定不能太濃。事實上，用淡墨正是董其昌所擅長的。這幅作品中看似濃重的線條，其實墨色并不是很濃，但滲透在絹面上的墨色卻很勻稱而滋潤，看上去很厚實；而那叢一較細而渴的線條則因墨色較淡而顯得揮灑自如，略無阻礙，雖渴不燥，神韻十足。　　此幅作品雖未見于任何書畫目錄，也無紀年，但無論從其藝術風格和藝術水準，均可以說是董氏晚年的力作。董氏有此撼人之作，我等后輩幸甚幸甚!　　二 泉






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