隸書練習(xí)

內(nèi)容概要

　　《書法教學(xué)叢書》是一套融理與法、教與學(xué)為一體的極具實用功能的書法教學(xué)參考書。本套叢書共分為兩大系列：一是以教為主，本著“技進(jìn)乎道”的宗旨，著重從理論上來闡釋書法各書體衍化發(fā)展的規(guī)律、技法美學(xué)原是以及臨摹、創(chuàng)作、鑒賞的理念和方法等；二是以學(xué)為主，強(qiáng)調(diào)從藝術(shù)的特殊規(guī)律出發(fā)，通過對同書體不同風(fēng)格代表作的分析比較，尋找個性化練習(xí)的途徑，進(jìn)而感悟風(fēng)格創(chuàng)作的真諦。

書籍目錄

第一章 隸書概述一、隸書的起源及發(fā)展1二、漢朝隸書的輝煌時期2三、百花齊放的清代隸書6第二章 隸書基本技法一、《乙瑛碑》、《曹全碑》、《張遷碑》簡介8二、《乙瑛碑》、《曹全碑》、《張遷碑》用筆比較1l三、《乙瑛碑》、《曹全碑》、《張遷碑》結(jié)構(gòu)比較19第三章 隸書臨摹創(chuàng)作一、歷代名家臨作賞析25二、隸書集字創(chuàng)作范例30三、隸書風(fēng)格創(chuàng)作提示57

章節(jié)摘錄

　　漢以后的隸書由于受另一種新興字體——正書的影響，筆畫反而變得平板呆滯，漢隸高古自然的韻味蕩然無存，從三國、魏晉歷經(jīng)唐宋元明，盡管能寫隸書者不乏其人，但其方棱形狀的筆畫，矯揉造作的波挑，千篇一律的結(jié)構(gòu)，隸書的書寫越來越規(guī)范及程式化。更有甚者，用楷書的筆法和結(jié)構(gòu)來寫隸書，難現(xiàn)漢隸高古厚重的風(fēng)韻。另一方面楷書、草書、行書等字體登上書法歷史舞臺，隸書漸失其主導(dǎo)地位亦順理成章。雖然在某些方面隸書還有其使用價值，但僅僅是作為一種裝飾，很難恢復(fù)隸書昔日的風(fēng)采?！　∮星逡淮瑫ㄋ囆g(shù)并不因為滿族人主政而有所阻礙，其發(fā)展進(jìn)程和繁榮，并不比前朝遜色。但清初，尚在帖學(xué)的籠罩之下，這主要是康熙帝喜歡董其昌的字，下令全國收集董其昌的書跡遺墨供其觀賞臨摹，因而上行下效，董書名望，直逼晉王。后來的乾隆帝，在喜歡董書的基礎(chǔ)上，追根溯源更愛二王法書，因此清初的書法藝術(shù)尚在帖學(xué)中翻跟斗?！　∏宄`書藝術(shù)的振興源于這樣兩個條件，一是科舉制度下產(chǎn)生的館閣體為文人士大夫所痛惡。這種墨烏黑，字方整，筆光潤的楷書字體，根本談不上是書法藝術(shù)，所以莘莘學(xué)子一等搏取功名，取得官職祿位，就將館閣體拋棄，開始自己的真正書法創(chuàng)作，于是能各適其從地寫出各自的書法風(fēng)格；其二是金石出土的日益增多，文人士大夫的眼界不斷開闊，于是掀起了碑學(xué)的高潮，隸書重新被文人墨客所重視，擅長隸書的書家越來越多，可謂是人才輩出。金農(nóng)的漆書，以拙為妍，以重為巧，高古稚拙，使人肅然；鄭筻的隸書參以草法及簡書筆意，古拙沉著，奇絕飛動；伊秉綬變化出新，在秀逸古媚中金石之氣溢于翰墨；何紹基集功力、學(xué)養(yǎng)、才氣于一身，其隸書有超神入化之妙；趙之謙隸書以魏碑筆法入隸，既生動又古拙，盡得天真爛漫之趣。清代人寫隸書可謂人才濟(jì)濟(jì)，其功力精深，取法高遠(yuǎn)，“直逼漢人”，恢復(fù)了中絕近一千五百年的漢隸法度，并在此基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新發(fā)展，使當(dāng)時的審美趣味發(fā)生了重大的轉(zhuǎn)變，可謂百花爭艷，萬紫千紅。P6-7

編輯推薦

　　隸書源于秦代、成熟于漢代，是由秦代的篆書演變簡化而成的一種書體。書法，則是寫字的技巧，是從生活和實踐中逐步產(chǎn)生的文化財富之一，是一種與語言文字最靠近的藝術(shù)。《隸書練習(xí)》通過隸書概述、隸書基本技法、隸書臨摹創(chuàng)作的闡述，讓你了解隸書的一般知識，熟悉掌握隸書書法的技巧。

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