景德鎮(zhèn)瓷板畫精品鑒識(shí)

內(nèi)容概要

　　以板面形式出現(xiàn)的瓷品是陶瓷生產(chǎn)工藝不斷完美的結(jié)果，瓷板的出現(xiàn)使瓷板畫有了物質(zhì)條件，從相關(guān)資料來(lái)看，具有平整而光潔的瓷板形狀，又有繪畫藝術(shù)形式的瓷板畫是從明代中期開始出現(xiàn)的。瓷板畫既是瓷、又是畫，它是陶瓷藝術(shù)擺脫純工藝裝飾、融入文人繪畫而形成的陶瓷新門類?！　装倌陙?lái)，瓷板畫在陶瓷藝術(shù)與繪畫藝術(shù)的邊緣獲得了發(fā)展空間，呈現(xiàn)出旺盛的生命力，并將陶瓷藝術(shù)推向了更高的境界，使他們具備更純的文化品格。瓷板畫藝術(shù)的發(fā)展，是整個(gè)景德鎮(zhèn)陶瓷發(fā)展的一個(gè)部分，它既具有不同的時(shí)代性，又具有個(gè)性藝術(shù)的獨(dú)特性?！毒暗骆?zhèn)瓷板畫精品鑒識(shí)》能以此為題，綱舉目張，薈萃各時(shí)期名家如此之多的作品實(shí)屬不易。

作者簡(jiǎn)介

　　鄭年勝，1965年生，廣東人，碩士研究生。1988年畢業(yè)于中山大學(xué)。1999年畢業(yè)于新加坡國(guó)立大學(xué)。上海朵云軒陶瓷藝術(shù)編撰委員會(huì)主任。長(zhǎng)期致力于中國(guó)工藝美術(shù)及陶瓷史研究。主要著作有：《景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)精品鑒賞》（四卷本）、《景德鎮(zhèn)瓷板畫精品鑒識(shí)》?！　?，1965年生，江西人，副編審、副教授。1981年進(jìn)入文博部門工作，參與吉州窯的考古挖掘。1982年入輕工部陶瓷研究所學(xué)藝。1991年畢業(yè)于中央工藝美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院），后在大學(xué)執(zhí)教。1993年后從事陶瓷文化傳播與出版工作，策劃編輯了三十多部陶瓷書籍。發(fā)表陶瓷研究論文近20萬(wàn)字。中國(guó)陶瓷學(xué)會(huì)會(huì)員。主要著作有：《吉州窯與吉州窯陶瓷藝術(shù)》、《吉州窯瓷鑒定與鑒賞》、《景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)精品鑒賞》（四卷本）、《景德鎮(zhèn)瓷板畫精品鑒識(shí)》。

書籍目錄

序　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　鄧　白一、明清時(shí)期瓷板畫　　　　　　　　　　　　　　　　劉楊　　鄭年勝二、淺絳彩瓷板畫藝術(shù)　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　劉楊三、民國(guó)未署名瓷板畫　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　劉楊四、“珠山八友”瓷板畫藝術(shù)　　　　　　　　　　　　鄭年勝　　劉楊五、20世紀(jì)前期瓷板畫名家　　　　　　　　　　　　　　　　　鄭年勝六、20世紀(jì)后50年瓷板畫藝術(shù)　　　　　　　　　　　　　　　　　劉楊七、附錄1．瓷板畫的產(chǎn)生、發(fā)展及其藝術(shù)特色　劉雨岑2．景德鎮(zhèn)瓷板畫名家錄3．索引4．干支公元年號(hào)對(duì)照表

媒體關(guān)注與評(píng)論

　　書評(píng)　　以板面形式出現(xiàn)的瓷品是陶瓷生產(chǎn)工藝不斷完善的結(jié)果，瓷板的出現(xiàn)使瓷板畫有了物質(zhì)條件，從相關(guān)資料來(lái)看，具有平整而光潔的瓷板形狀，又有繪畫藝術(shù)形式的瓷板畫是從明代中期開始出現(xiàn)的。瓷板畫既是瓷，又是畫，它是陶瓷藝術(shù)擺脫純工藝裝飾、融入文人繪畫而形成的陶瓷新門類?！　∶髑鍟r(shí)期囿于制作工藝水平，瓷板畫面積較小，雖有青花、青花釉里紅、斗彩、五彩、粉彩幾種，但作品遠(yuǎn)沒有器皿類陶瓷多。晚清時(shí)期，一種與粉彩工藝風(fēng)格相近的淺絳彩悄然出現(xiàn)。淺絳彩藝術(shù)摒棄了當(dāng)時(shí)粉彩分工細(xì)、工藝強(qiáng)，以發(fā)樣照描的工藝過(guò)程，從咸豐年間興盛以來(lái)，一度成為景德鎮(zhèn)釉上彩的主要品種，它是由較高素養(yǎng)的文人親力親為，以繪畫形式表現(xiàn)的陶瓷藝術(shù)新門類。早期淺絳彩瓷畫名家都是善在紙絹上揮毫潑墨的畫家，以程門、金品卿、王少維為代表的新安派畫家加入景德鎮(zhèn)瓷藝界。他們把文人畫的藝術(shù)特色、表現(xiàn)技法及審美旨趣帶進(jìn)瓷上彩繪，作品也多以瓷板畫形式出現(xiàn)。因此，淺絳彩瓷板畫一度成為景德鎮(zhèn)瓷板畫發(fā)展中的一個(gè)高潮?！　∪欢?，淺絳彩瓷畫乃文人畫家初入瓷苑之階段，由于他們對(duì)陶瓷工藝的淺嘗輒止，瓷藝與畫藝的結(jié)合尚有不足。民國(guó)初年，淺絳彩已漸衰微，隨之而起的民國(guó)粉彩承接了淺絳彩藝術(shù)所創(chuàng)的先河，將中國(guó)畫韻致與粉彩工藝的結(jié)合推向了一個(gè)新的境界。早期名家潘宇、汪曉棠等人融畫理筆墨于工藝技巧之中，用筆靈活而工謹(jǐn)，設(shè)色雅致而俊秀，瓷畫結(jié)合，別具懷抱。繼之而起的“珠山八友”結(jié)社圖新，在繼承粉彩傳統(tǒng)工藝的基礎(chǔ)上，力圖在瓷藝與畫藝上有所突破。雖然他們“翎毛山水梅兼竹，花卉魚蟲獸與人。畫法惟宗南北派，作風(fēng)不讓東西鄰”，但創(chuàng)新宗旨是相同的，即以淺絳彩發(fā)展以來(lái)的中國(guó)畫藝術(shù)形式，力證傳統(tǒng)粉彩同樣具有在瓷上表現(xiàn)文人畫的藝術(shù)魅力。同時(shí)期的瓷畫名家還有張志湯、方云峰、余翰青等，他們對(duì)粉彩工藝能駕馭自如，作品寫人物之品貌，圖峰巒之氣勢(shì)，描花草之秀美，題材內(nèi)容豐富，表現(xiàn)形式活潑，其中也以瓷板畫作品居多。這種張揚(yáng)藝術(shù)家主體意識(shí)，強(qiáng)調(diào)個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格的瓷畫藝術(shù)是景德鎮(zhèn)陶瓷發(fā)展過(guò)程中的重要變化，它融入了五千年傳統(tǒng)文化的精神，展現(xiàn)了瓷畫藝術(shù)的精湛魅力，體現(xiàn)了文以載道的文化品格，形成了獨(dú)具特色的藝術(shù)風(fēng)格?！　≈?0世紀(jì)五六十年代，景德鎮(zhèn)制作瓷板的技術(shù)有了很大提高，當(dāng)時(shí)東風(fēng)瓷廠所生產(chǎn)的六尺四瓷板是解放前所望塵莫及的。這為瓷板畫創(chuàng)作提供了物質(zhì)條件。五六十年代景德鎮(zhèn)瓷畫家在新時(shí)代的感召下，走入現(xiàn)實(shí)生活，以造化為師，融合古今，用飽滿的激情，創(chuàng)作了一批主題明確、寓意深刻、謳歌新社會(huì)的瓷板畫作品。如汪以俊的瓷板畫《六鶴迎春圖》，畫面松翠花艷，鶴鳴陽(yáng)春；王步的瓷板畫《潑水群魚爭(zhēng)上游》，畫面浪花翻飛，力爭(zhēng)上游；畢淵明的瓷板畫《雄視群峰》，畫面虎展雄風(fēng)，氣宇軒昂，表現(xiàn)出彩筆高歌、勃勃生機(jī)的精神面貌。20世紀(jì)八九十年代，中國(guó)社會(huì)進(jìn)入了一個(gè)嶄新的時(shí)代，隨著藝術(shù)觀念和審美情趣的變化，概念化、圖說(shuō)　　式的傳統(tǒng)題材內(nèi)容去蕪存精，從而引起藝術(shù)的內(nèi)容與形式、媒質(zhì)與風(fēng)格的變化。瓷畫家們情真意切，熱血沸騰，為花鳥寫照，為人物傳神，寫高山氣質(zhì)，展麗水風(fēng)情。如王錫良的瓷板畫《黃山西》，張松茂的瓷板畫《群山滴翠》等就是瓷畫家用彩筆構(gòu)筑的精神家園。而今日，瓷板畫形式多樣，博采眾長(zhǎng)，不斷出新，各種藝術(shù)觀念與風(fēng)格并存，乃時(shí)代之新面貌。　　、幾百年來(lái)，瓷板畫在陶瓷藝術(shù)與繪畫藝術(shù)的邊緣獲得了發(fā)展空間，呈現(xiàn)出旺盛的生命力，并將陶瓷藝術(shù)推向了更高的境界，使他們具備更純的文化品格。瓷板畫藝術(shù)的發(fā)展，是整個(gè)景德鎮(zhèn)陶瓷發(fā)展的一個(gè)部分，它既具有不同的時(shí)代性，又具有個(gè)性藝術(shù)的獨(dú)特性。《景德鎮(zhèn)瓷板畫精品鑒識(shí)》能以此為題，綱舉目張，薈萃各時(shí)期名家如此之多的作品實(shí)屬不易。二位后生又以智慧篤實(shí)之力研究整理，并周詳論述，深入剖析。今觀新篇，欣慰之至，聊贅數(shù)語(yǔ)，是為序。

圖書封面

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