手卷10講

內(nèi)容概要

　　中國的書法形制最初是由工具材料決定的。比如縱式書寫方式主要起源于甲骨文，而后經(jīng)摩崖、壁畫、碑碣的一再認同最終發(fā)展為立軸、屏條、對聯(lián)等自上而下的書寫形制：其功能也主要是補壁和裝飾室內(nèi)空間，適合于人直立狀態(tài)下具有一定距離感地觀賞，作品也較有宏大的氣勢；從觀賞的角度而言，適宜近距離觀賞的書法形制則有冊頁、鏡片、扇面等，表現(xiàn)方式也較為雅致，由于其單獨成為一件作品，故而表現(xiàn)的范圍受到一定的限制。所以，橫向展開的手卷則彌補了上述的缺陷。手卷的起源最早應追溯到簡牘書法和一些刻在器物上的銘文，由于它們受到向上發(fā)展的制約，故只能橫向展開，雖然它不是后來的手卷，但其拓片的效果則非常接近手卷的方式。中國古代的一切圖籍，原來都是可以卷舒的，如前漢天文圖、兵家圖等等，都是用織物作底子而可以卷舒的卷子，便于雙手向左右兩側(cè)展開以利于閱讀。即使是竹簡、木簡，也是橫穿韋帶連成卷冊，舒展開來觀看和閱讀的、以后的書法、繪畫作品的裝卷，就是竹、木簡書卷形制的演繹《史記·孔子世家》記“孔子晚而喜《易》……讀《易》，韋編三絕”。所渭“韋”，就是用熟牛皮條制成的繩索，而他所讀的《易》，正是書寫在竹木簡牘上的卷冊形制秦漢時期的“經(jīng)卷”、“卷子本”，就有用絹、帛、布、苧、粗麻紙等上漿裝褙之說，這是裝卷的開始，山于手卷可以置于案頭邊卷邊看，故而具有猶如游園時“移步換景”的審美效果手卷未裝裱成橫長的畫心亦可稱之為“卷”，“卷”有長短，如唐高閑《草書千字文》就長達331.3厘米，所以又稱“長卷”。與短狹、方圓等小幅作品有很大區(qū)別。另外，小幅的作品﹒比如尺牘等亦可聯(lián)綴起來合裱成一卷的。

作者簡介

胡傳海，1956年生。上海《書法》雜志編輯部主任、副主編。中國書法家協(xié)會學術(shù)委員，上海大學文學院、山西師范大學、中國書法家協(xié)會培訓中客座教授。著有《筆墨氤氳》、《法度·形式·觀念》、《知識貴族》等。

書籍目錄

第1講 舒卷煙云——手卷形制的由來第2講 未雨綢繆——書寫手卷的注意事項第3講 成竹在胸——談手卷的布局第4講 清風指袖——疏朗型的書寫方式第5講 藤蔓桂樹——錯落型的書寫方式第6講 千奇百怪——變化型的書寫方式第7講 密不容針——密集型的書寫方式第8講 任情縱性——書寫手卷的幾點體會第9講 移步換景——手卷作品欣賞第10講 視若拱璧——手卷的收藏與拍賣

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