秋庭嬰戲

內(nèi)容概要

　　這套叢書按繪畫題材、風(fēng)格技法等要素重新進行分類，將中國畫史上的國寶級名作聚于一堂，放大至原寸，為學(xué)畫者提供了下真跡一等的范本?！　”緯鴮惺杖氲拿恳环嬤M行了詳盡的介紹與分析，部分局部放大，敘述這些流傳千年的國寶背后的故事，并插入與之相關(guān)的其他名畫的照片與材料，為廣大喜愛中國藝術(shù)的讀者提供了豐富的欣賞素材和參考資料?！　　　⌒蕾p和學(xué)習(xí)中國畫，離不開對畫史上經(jīng)典名作的了解。中國畫的歷史源遠流長，由于種種原因，古代流傳至今的繪畫名作非但數(shù)量十分稀少，而且散佚于世界各地。緣于此，我們編輯了這套《國寶在線》叢書，按繪畫題材、風(fēng)格技法等要素重新進行分類，將中國畫史上的國寶級名作聚于一堂，精心印制，并盡量放大至原寸，為學(xué)畫者提供了下真跡一等的范本。此外，我們還對書中收入的每一幅名畫進行了詳盡的介紹與分析，敘述這些流傳千年的國寶背后的故事，并插入與之相關(guān)的其他名畫的照片與材料，為廣大喜愛中國藝術(shù)的讀者提供了豐富的欣賞素材和參考資料。

書籍目錄

宋 蘇漢臣 秋庭嬰戲圖 軸 絹本宋 蘇漢臣 秋庭嬰戲圖 軸 局部宋 蘇漢臣 秋庭嬰戲圖 軸 局部宋 蘇漢臣 秋庭嬰戲圖 軸 局部宋 蘇漢臣 秋庭嬰戲圖 軸 局部宋 蘇漢臣 秋庭嬰戲圖 軸 局部宋 蘇漢臣 嬰戲圖 頁 絹本宋 蘇漢臣 嬰戲圖 頁 絹本宋 佚名 冬日嬰戲圖 軸 絹本宋 佚名 冬日嬰戲圖 軸 局部宋 佚名 冬日嬰戲圖 軸 局部宋 李嵩 貨郎 圖 卷 絹本宋 李嵩 貨郎圖 卷 局部宋 李嵩 貨郎圖 卷 局部宋 李嵩 市擔(dān)嬰戲圖宋 李嵩 骷髏幻戲圖 頁 絹本宋 李嵩 骷髏幻戲圖 頁 局部宋 佚名 貍奴嬰戲圖 頁 絹本宋 佚名 荷亭嬰戲圖 頁 絹本宋 佚名 荷亭嬰戲圖 頁 局部宋 佚名 秋庭嬰戲圖 頁 絹本宋 佚名 秋庭嬰戲圖 頁 絹本宋 佚名 秋庭嬰戲圖 頁 局部宋 佚名 蕉陰擊球圖 頁 絹本宋 佚名 蕉陰擊球圖 頁 局部宋 佚名 百子嬉春圖 頁 絹本宋 佚名 端陽嬰戲圖 頁 絹本元 佚名 雜技戲孩圖元 佚名 貨郎圖 軸 絹本

媒體關(guān)注與評論

　　嬰戲題材在唐代便已出現(xiàn)，時間當(dāng)與仕女畫相差無幾，但數(shù)量不多，技法也遠未發(fā)展成熟。據(jù)《宣和畫譜》記載，唐代著名人物畫家張萱善旦畫人物……又能寫嬰兒，此尤為難。蓋嬰兒形貌、態(tài)度自是一家，要于大小歲數(shù)間，定其面目髫稚。世之畫者，不失之于身小而貌壯，則失之于似婦人。又貴賤氣調(diào)與骨法，尤須各別。事實上，嬰孩的畫法脫胎于成人，因此，早期一些不成功的嬰戲畫中往往會具有一小大人的特征，鉛華未洗，尚不能表現(xiàn)出兒童稚氣天真的特質(zhì)?！　≌缣拼宋锂嫷呐d盛與其成教化，助人倫的輔政功能不可分割一樣，宋代嬰戲題材畫之所以流行也同樣有其社會背景。宋代重文治，雖然對外一直積弱不振，但內(nèi)部局勢卻相對較為穩(wěn)定。農(nóng)業(yè)生產(chǎn)不斷增長，城市經(jīng)濟日漸繁榮，工商業(yè)發(fā)達，人口集中。市民階層迅速壯大并逐漸形成一支可以影響畫壇趣味的力量。繪畫從主要服務(wù)于宗教及貴族階層的利益，轉(zhuǎn)而開始考慮普通群眾的需求。人物畫的題材中，道釋及帝王肖像一統(tǒng)天下的局面被打破，表現(xiàn)市井平民生活的風(fēng)俗畫開始興盛，這其中便包括以孩童嬉戲為主要表現(xiàn)內(nèi)容的嬰戲題材畫?！　‘?dāng)時的觀念認為，兒童可以消災(zāi)解難，會帶來吉祥幸福。例如，北宋熙寧年間京師久旱，皇帝便讓京師的兒童祈雨；南宋時期，除夕時在皇宮里，呈王女童驅(qū)儺，裝六丁、六甲、六神之類一等等。因此，宋代社會對兒童事業(yè)頗為重視，當(dāng)時的京城中設(shè)有官辦的慈心幼局類似于今天的幼兒園或孤兒院，還出現(xiàn)了私人的兒科大夫和兒童藥房等。顯然，這種社會時尚在當(dāng)時的文藝創(chuàng)作中不能不有所反映，就繪畫而言，可以說嬰戲畫正是在這樣的背景下發(fā)展起來的?！≈拇善骱赫硪渤霈F(xiàn)于這一時期。一　　在宋代，擅作嬰戲題材的畫家已有相當(dāng)?shù)娜藬?shù)，如勾龍爽、劉宗道、杜孩兒、蘇漢臣、徐世榮等。其中以蘇漢臣最為著名，流傳下來的作品也最多，以臺北故宮博物院收藏的《秋庭嬰戲圖》最引人觀注。他的成就，從后世作嬰戲圖者多托名于之便可見一斑。杜孩兒，顧名思義，因擅畫嬰兒而得名，《畫繼》說他在政和間，其筆盛行，而不遭遇，流落輦下。畫院眾工，必轉(zhuǎn)求之，以應(yīng)宮禁之須?！懂嬂^》還記載：劉宗道，京師人。作《照盆孩兒》，以水指影，影亦相指，形影自分。每作一扇，必畫數(shù)百本，然后出貨，即日流布，實恐他人傳模之先也。由此可見嬰戲畫在當(dāng)時流行風(fēng)靡的程度。又據(jù)《圖繪寶鑒》所云：勾龍爽，蜀人。好丹青，喜為古衣冠，多作質(zhì)野不媚之狀。尤善嬰孩，得其態(tài)度。國初為翰林待詔。徐世榮，畫界畫，兼工嬰兒。然而，遺憾的是這些畫家的作品均已失傳，我們只能通過前人的寥寥數(shù)語來想像他們的風(fēng)貌了。宋代的畫壇還有一些精通人物、山水、花鳥的全能畫家，如李嵩、劉松年等，他們也畫過一些嬰戲題材作品，而且都極為精妙?！　∥覀冎?，宋人作畫重視寫生，宋代畫家在再現(xiàn)客觀世界的能力方面較之前代畫家取得了長足的進步。因此，盡管總體而言人物畫的地位遠遜于晉唐，但畫家的技能不僅不遜于前輩，通常還有過之而無不及。嬰戲畫便是很能說明問題的例子。宋代畫家很好地解決了前代在畫孩童時常出現(xiàn)的問題，他們已能夠駕輕就熟地表現(xiàn)兒童那種特有的體貌和神態(tài)了。這種技術(shù)上的進步與宋代嬰戲題材的流行可以說是一種互為因果的關(guān)系。　　嬰戲題材除了在兩宋較為興盛外，明、清以及民國時期也十分常見，這也和其時代的經(jīng)濟、文化繁榮息息相關(guān)。然而，像宋代那樣有大批一流畫家參與嬰戲題材創(chuàng)作的情況卻不復(fù)再現(xiàn)，作品也殊難和宋畫相媲美?？v觀歷朝歷代的人物畫，嬰戲題材并不占有十分重要的地位，但卻不可或缺。由于嬰戲畫反映的是生活中美好、祥和的一面，為廣大群眾所喜聞樂見，因此常成為表現(xiàn)節(jié)日里吉慶歡愉的吉祥畫，而在近代，這一題材則逐漸轉(zhuǎn)化成祈求安康、豐樂的年畫而進入尋常百姓家了。

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