寫意印風(fēng)

內(nèi)容概要

《寫意印風(fēng)》觀印風(fēng)發(fā)展史概況與當(dāng)代流行印風(fēng)的現(xiàn)狀，總結(jié)出該印風(fēng)探索和創(chuàng)作的一系列教學(xué)法則，結(jié)合圖例首次作深入淺出、有章可循的方式、方法的學(xué)習(xí)指導(dǎo)和全面論述。近年來，方興未艾的豪放派篆刻樣式，以及在其與傳統(tǒng)型工整風(fēng)格相對峙時，常常使我聯(lián)想到中國畫中的寫意畫與工筆畫在表現(xiàn)手法上的異同關(guān)系。兩者雖同以線條為主要表現(xiàn)手段，而寫意畫則多了一層水墨構(gòu)成的畫面效果。尤其是在線條的勾勒處理上，寫意繪畫更是多了幾許筆勢的寫意之勢。如若就此而觀豪放派篆刻樣式，則就不難發(fā)現(xiàn)它與寫意畫一脈相承的作法，例如根據(jù)表現(xiàn)需要強調(diào)刀法的粗細(xì)、方圓之變和疏密對比的結(jié)字意趣，以及寫意畫式的分朱布白等等，無一不是以其虛實互補的處理方式強化主從相佐、虛實相生的審美意趣，以至渾然視之，許多以畫理入印的作品競宛如抽象寫意畫式的審美意蘊，令人深思不已。
言至于此，只要對當(dāng)下的篆刻面目稍加留意，就不難意會與寫意畫風(fēng)和行草之勢如出一轍的表現(xiàn)意緒。而這正是我有心將其兩者相提并論，并有意將風(fēng)格豪放的篆刻名之為“寫意印式”的原委之一，這也是寫意印式的創(chuàng)作必須著力于寫意之趣的理由所在。

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