鮮于樞書王安石雜詩

內容概要

　　鮮于樞與趙孟頫，鄧文原一樣都是元代書壇的大家，他與趙孟頫具有共同的審美理想，那就是以古為新，返歸魏晉及隋唐諸家之法，以超越“去古已遠”的宋代書法，所以，趙孟頫對他是十分賞識的，他說：“嘗與伯機同學草書，伯機過余甚遠，極力追之而不能及，伯機已矣，世乃稱仆能書，所謂無佛處稱尊耳?！睉撜f，在草書創(chuàng)作上他的確要勝于趙孟頫一籌?！鄂r于樞書王王安石雜詩》是墨跡本，至元辛卯（一二九一）年作。原高五十厘米，長一千零二十五厘米。卷前殘缺。書王安石《示元度》，《奉籌之見招》等四首。方遜志對此作品的評價是“如漁陽健兒姿態(tài)充偉”。原跡現(xiàn)藏于遼寧省博物館，此卷線條流暢奔放，行草相間，結體舒展大方，一股豪放之氣撲人眉宇，他即便在連綿揮灑中依然筆落不茍，點畫所至皆有姿態(tài)，絕無散漫之弊，不像有些人寫草書尤如飛蓬蔓草，他的作品轉折是提按清晰可辨的，是對書法藝術極為投入的表現(xiàn)。

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　　鮮于樞生于元憲宗六年（二一五六），卒于成宗大德五年（二二0二，字伯機，自書一作伯幾，號困學民，亦號直案老人、寄直老人、虎林隱吏。鮮于氏為箕子后裔，故亦自號箕子之裔，河北漁陽人（今天津薊縣》，局杭州。至元間，官江浙行省都事。公卿入詞翰，屢薦入館閣，不果用。官至太常寺典簿。鮮于樞文人本色，并不醉心仕途，常酒酣豪放，吟詩作字，奇態(tài)橫生，醒人耳目。晚年于西湖虎林營一室，曰困學齋，閉門謝客，不問俗事，調琴作書，鑒賞古玩，以書翰終其生。　　鮮于樞與趙孟頫、鄧文原一樣都是主坫元代書壇的大家。他與趙孟頫具有共同的審美理想，那就是以古為新，返歸魏晉及隋唐諸家之法，以超越『去古已遠』的宋代書法，所以，趙孟頫對他是十分欽佩的他說：『嘗與伯機同學草書，伯機過余遠甚，極力追之而不能及，伯機已矣，世乃稱仆能書，所謂無佛處稱尊耳?！粦撜f，在草書創(chuàng)作上他的確要勝于趙孟頫一籌?！　　鄂r于樞書王安石雜詩》是墨跡本，至元辛卯（二一九一）年作。原高五十厘米、長一千零二十五厘米。卷前殘缺。書王安石《示元度》《奉酬約之見招》等四首。方遜志對此作品的評價是：『如漁陽健兒姿態(tài)充偉?！辉E現(xiàn)藏遼寧省博物館。此卷線條流暢奔放，行草相間，結體舒展大方，一股豪邁之氣撲人眉宇，他即便在連綿揮灑中依然落筆不茍，點畫所至皆有姿態(tài)，絕無散漫之弊，不像有些人寫草書尤如飛蓬蔓草，他的作品轉折提按清晰可辨，一如楷法，可見其功力之深。據(jù)傳，鮮于樞在郊外『見二人挽車行淖泥中，遂悟筆法氣說明他善于觀察，長于妙悟，這是他對書法藝術極為投入的表現(xiàn)?！　τ谒髌返脑u價主要集中在這樣幾個方面，首先，他善于運用回腕之法，而其書以圓勁見長《元麥哀語》；其次，他師承了王庭筠之法《明解縉語》；再次，認為他真書底子很厚，具唐法，所以，在行草書創(chuàng)作中不茍且，較為踏實（明吳寬語》；最后一種觀點是認力他的字以骨力見長但缺乏姿態(tài)（明王世貞語）。我比較傾向王世貞的觀點，所謂姿態(tài)是對書法形體造型的認識，這一點他與趙孟頫一樣顯得有點欠缺?！　『鷤骱?/pre>


編輯推薦
　　鮮于樞，至元間，官江浙行省部事。公卿入詞翰，屢薦入館閣，晚年于西湖虎林營一室，不問俗事，閉門謝客，調琴作詩，常酒酣豪放，吟詩作字，奇態(tài)橫生，醒人耳目，鑒賞古玩，以書翰終其生。可以說這是一本難得的有關于古代雜詩的珍貴寶典，讀者定要好好翻閱與學習。





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