海派繪畫研究文集

內(nèi)容概要

　　海派繪畫是中國繪畫史上的重要篇章，它上承明清傳統(tǒng)的余緒，下開20世紀(jì)中國畫的新格局，是中國近現(xiàn)代繪畫史的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。在國際化、開放性、都市化的語境中，海派繪畫改造了以往文人畫的精英化性質(zhì)，具有現(xiàn)代意義上的藝術(shù)的市場化、大眾化特征，它以其前所未有的兼容并蓄的包容性特立于畫史，創(chuàng)作了海上畫壇空前的繁榮格局，并對建國后新中國產(chǎn)生了及其深遠(yuǎn)的影響。因而，海派繪畫歷來是中國藝術(shù)史研究的焦點(diǎn)所在，它在中國繪畫史上的歷史坐標(biāo)，是任何一位研究中國美術(shù)的學(xué)者所無法繞開的，而對之的評價(jià)，長期以來，則又褒貶不一，莫衷一是。海派繪畫的重要性與爭議性既是美術(shù)史研究的焦點(diǎn)，也成為舉辦本次研討會(huì)的出發(fā)點(diǎn)。海內(nèi)外著名學(xué)者紛紛寄來論文，各抒己見，目前已收到中英文論文55篇，共計(jì)78萬字，這些論文將結(jié)集為《海派繪畫研究文集》一書出版?！　榱送苿?dòng)海派繪畫的研究，將這個(gè)曾經(jīng)并且繼續(xù)影響著中國畫發(fā)展方向的歷史過程納入更多的人的視線，我們在廣泛搜訪各個(gè)時(shí)期和各種風(fēng)貌的海派繪畫作品以及大量相關(guān)材料的基礎(chǔ)上，編制海上繪畫年表，出版《海上繪畫全集》，并約請海內(nèi)外專家學(xué)者撰寫不同角度的論文，召開派海繪畫國際學(xué)述研討會(huì)。但愿這批新的思想成果，能豐富既有認(rèn)識，引發(fā)和促進(jìn)人們對海派繪畫現(xiàn)象作出更全面更深入的思考。所謂有效的切入點(diǎn)，只有在這種思考之下才能真正獲取。

書籍目錄

海派繪畫論略（代序）任熊自畫像作年考美術(shù)家、企業(yè)家陳小蝶——民國時(shí)期上海畫壇研究之一近代畫史分期的一個(gè)焦點(diǎn)——評海派繪畫設(shè)奇巧之體勢，寫丘壑又縱橫——陸儼少山水畫藝術(shù)海派博古圖初探“現(xiàn)代”的傳統(tǒng)鑒賞——吳湖帆在字畫題跋中對攝影技術(shù)的運(yùn)用張大千在上?！獓媯鹘y(tǒng)與革新派在20世紀(jì)的回首來時(shí)路海派與京派漫說裸體畫論爭及現(xiàn)代中國美術(shù)史的建構(gòu)海上中國畫百五十年論綱海派的形成及其商業(yè)因素上海——香港：區(qū)域風(fēng)格的流傳與轉(zhuǎn)化入滬前任伯年早期人物畫之影響海派與金石派輻射·交融·互補(bǔ)——20世紀(jì)前期海上畫派對同時(shí)代南北畫壇的影響海派散論一種日本近代美術(shù)史觀的中國之旅——從《繪畫獨(dú)習(xí)書》到《新畫法》、《新畫訓(xùn)》兼論黃賓虹與《新畫法》的關(guān)系吳昌碩花卉畫構(gòu)圖上的篆刻要素外海派——近代西畫東漸研究從絢爛歸于平淡——記“金魚先生”汪亞塵矛盾與選擇——趙之謙藝風(fēng)探源二十世紀(jì)上半葉上海之美術(shù)研究概評海派的兩股勢力及其形成基礎(chǔ)海派繪畫之社會(huì)學(xué)研究“月份碑”畫與海派美術(shù)現(xiàn)代認(rèn)同與自我性現(xiàn)代城市文化濫觴與任伯年的繪畫現(xiàn)代進(jìn)程中的海派藝術(shù)專業(yè)商標(biāo) 分工量產(chǎn)海派繪畫的商業(yè)化特征趙之謙屬不屬海派“海派后”的幾個(gè)問題古玩交易中的藝術(shù)理想——黃賓虹、吳昌碩與《中華名畫·史德匿藏品影本》始未考略海派及其現(xiàn)代性的理論判斷海派與浙派海派藝術(shù)的文化環(huán)境任伯年與海上藝術(shù)市場海派繪畫的近代性和傳統(tǒng)“內(nèi)發(fā)性”研究張大千與上海畫壇試論海派筆墨的歷史性再現(xiàn)邊疆——任伯年的邊塞畫與19世紀(jì)末的上海城市生活蔡元培與海上畫壇海派對楊州八怪的發(fā)展與中國畫題材與風(fēng)格的創(chuàng)新認(rèn)同或拒絕海派繪畫的先驅(qū)海派繪畫風(fēng)格在二十世紀(jì)早期印刷廣告業(yè)中的命運(yùn)視覺文化和海派繪畫論地域性中的民族性——江南金石畫派對現(xiàn)代性的回應(yīng)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的分界線？——1897年《芥子園畫傳》四集中的海派繪畫可視性和視覺性——19世紀(jì)晚期海上繪畫的女性形象《授詩圖》：任伯年所繪陳鴻誥及陳慧娟的肖像豐子愷和中國的現(xiàn)代性

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