唐孫過庭書譜

出版時間:2001-12  出版社:上海書畫2  作者:本社  頁數(shù):56  
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內(nèi)容概要

  《唐孫過庭書譜》中王羲之書法對初唐書家產(chǎn)生了很大的影響,這不僅體現(xiàn)在楷、行書上,也體現(xiàn)在草書上,孫過庭便是其中杰出的代表人物。孫過庭(六四八——七○二?)字虔禮,據(jù)竇《述書賦》謂或稱富陽人,據(jù)張環(huán)《書斷》謂或?yàn)楹幽详惲羧?,但?jù)《書譜》又自稱江蘇吳郡人。其生卒年不詳,據(jù)陳子昂(六六一——七○三)撰《率府錄事孫群墓志銘》謂:《四十見君遭讒之議?!酚衷凇都缆矢畬O錄事文》中謂:《忽中年而顛沛,從夭運(yùn)而長徂?!分械弥獙O過庭曾遭人讒言,中道夭殂,亦根據(jù)《書譜》中有《余志學(xué)之年,留心翰墨……時逾二紀(jì)》,而《書譜》書于垂拱三年(六八七),十六歲為志學(xué)之年,十二年為一紀(jì),則寫《書譜》中有《余志學(xué)之年,留心翰墨……時逾二紀(jì)》,而《書譜》書三年(六八七),十六歲為志學(xué)之年,十二年為一紀(jì),則寫《書譜》時正值四十歲左右。按此推算則可知孫過庭大約生旅伴唐太宗貞觀二十二年(六四八),其卒年必在陳子昂故世之前,陳子昂卒于長安三年(七○三),故孫過庭大約卒于長安二年。孫過庭一生官運(yùn)并不亨通,遭遇困厄,官至右衛(wèi)骨曹參軍、率府錄事參軍。幼尚孝悌不及學(xué)文,長則聞道博雅善文,由于一生不得志,加上遭他人讒言,最后病死在洛陽植業(yè)里之客舍之中?! O過庭書法以王羲之為宗,據(jù)張懷瓘《書斷》謂:《過庭博雅有文章,草書憲章二王,工於用筆,拔剛斷,尚異好奇,凌越險阻,然所謂少功用,有天才,真行之書,亞於草矣,與王知警友善,王則過于遲緩,孫亦傷于急速,使二子猛相濟(jì),是為合矣?!穼O過庭流傳的作品有《草書千字文》、《景福殿賦》等,其最有名的當(dāng)屬《書楷》,是歷代小草中最具特色的代表作品。此卷從內(nèi)容上來說是一篇論書的文章,文筆十分優(yōu)美,其中涉及到廉政論、書體、技法、審美觀念、藝術(shù)見解等,內(nèi)容廣泛,議論精辟。全卷三百五十一行,字字珠璣,通幅一氣呵成,特別是寫到后段,筆勢縱橫,點(diǎn)畫狼藉,十分精彩。細(xì)觀此卷,在筆法上他汲取了王羲之《十七帖》方圓并用的筆意,字與字之間形不貫而氣貫,用筆爽捷圓熟,出入玩弄規(guī)矩之中,內(nèi)藏軌法,且用墨清潤,于使轉(zhuǎn)中見點(diǎn)畫,通篇展玩,給人以一種神完氣足的藝術(shù)感受?!缎蜁V》評其草書《能逼羲獻(xiàn),妙于用筆,依技剛斷,出於天才,非積習(xí)所可至。》米芾《書史》亦謂:《凡唐草得二王法,無出其右?!酚墒强芍?,此幅作品最適初學(xué)草書打基礎(chǔ)之用。由于此幀草書重復(fù)學(xué)較多,前人譏評此卷《千紙一類,一字萬同》而缺少變化,此亦美譬之有微瑕,無足傷其大雅,劉熙載《書概》謂:《過庭草書,在唐為善宗晉法,其所書《書譜》,用筆破而愈完,紛而愈治,飄逸愈沉著,婀娜愈剛健》??芍^的評。此卷首行標(biāo)題《《書譜》卷上》,末尾又謂:《今撰為六篇,分成二卷,第其工用,名曰《書譜》?!范缎蜁V》卷十八有《《書譜》序上下二?!房芍碛邢戮恚岬氖且呀?jīng)失傳。上卷真跡曾入北宋內(nèi)府,有《雙龍》、《宣和》、《政和》諸印,后歸清內(nèi)府,現(xiàn)茂臺北故宮博物院。另刻本有《太清樓本》、《停云館法帖》、《玉煙堂法帖》、《三希堂法帖》、《安麓村本》告示告示。其中尤以《元祐本》最佳,末尾有《元祐二年(一○八七)年河?xùn)|薛氏??獭?,可知為北宋著名書家薛紹彭所刻,但皆不及墨跡。

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《孫過庭書譜》簡介  王羲之書法對初唐書家產(chǎn)生了很大的影響,這不僅體現(xiàn)在楷、行書上,也體現(xiàn)在草書上,孫過庭便是其中杰出的代表人物。孫過庭(六四八——七○二?),字虔禮,據(jù)竇泉《述書賦》謂或稱富陽人,據(jù)張環(huán)璀《書斷》謂或?yàn)楹幽详惲羧耍珦?jù)《書譜》又自稱江蘇吳郡人。其生卒年不詳,據(jù)陳子昂(六六一——七○三)撰《率府錄事孫君墓志銘》謂:『四十見君遭讒慝之議。』又在《祭率府孫錄事文》中謂:『忽中年而顛沛,從夭運(yùn)而長徂。』中得知孫過庭曾遭人讒言,中道夭殂,亦根據(jù)《書譜》中有『余志學(xué)之年,留心翰墨……時逾二紀(jì)氣而《書譜》書于垂拱三年(六八七),十六歲為志學(xué)之年,十二年為一紀(jì),則寫《書譜》時正值四十歲左右。按此推算則可知孫過庭大約生於唐太宗貞觀二十二年(六四八),其卒年必在陳子昂故世之前,陳子昂卒于長安三年(七○三),故孫過庭大約卒于長安二年。孫過庭一生官運(yùn)并不亨通,遭遇困厄,官至右衛(wèi)胄曹參軍、率府錄事參軍,幼尚孝悌不及學(xué)文,長則聞道博雅善文,由于一生不得志,加上遭他人讒言,最后病死在洛陽植業(yè)里之客舍之中。  孫過庭書法以王羲之為宗,據(jù)張懷瓘瓘《書斷》謂:『過庭博雅有文章,草書憲章二王,工於用筆,*拔剛斷,尚異好奇,凌越險阻,然所謂少功用,有天材,真行之書,亞於草矣,與王知敬友善,王則過于遲緩,孫亦傷于急速,使二子寬猛相濟(jì),是為合矣?!粚O過庭流傳的作品有《草書千字文》、《景福殿賦》等,其最有名的當(dāng)屬《書譜》,是歷代小草中最具特色的代表作品。此卷從內(nèi)容上來說是一篇論書的文章,文筆十分優(yōu)美,其中涉及到評論、書體、技法、審美觀念、藝術(shù)見解等,內(nèi)容廣泛,議論精辟。全卷三百五十一行,字字珠璣,通幅一氣呵成,特別是寫到后段,筆勢縱橫,點(diǎn)畫狼藉,十分精彩。細(xì)觀此卷,在筆法上他汲取了王羲之《十七帖》方圓并用的筆意,字與字之間形不貫而氣貫,用筆爽捷圓熟,出入于規(guī)矩之中,內(nèi)藏軌法,且用墨清潤,于使轉(zhuǎn)中見點(diǎn)畫,通篇展玩,給人以一種神完氣足的藝術(shù)感受。《宣一和書譜》評其草書『能逼羲獻(xiàn),妙于用筆,雋技剛斷,出於天才,非積習(xí)所可至』。米芾《書史》亦謂:『凡唐草得二王法,無出其右?!挥墒强芍?,此幅作品最適宜于初學(xué)草書打基礎(chǔ)之用。由于此幀草書重復(fù)字較多,前人譏評此卷『千紙一類,一字萬同』而缺少變化,此亦美璧之有微瑕,無足傷其大雅,劉熙載《書概》謂:『過庭草書,在唐為善宗晉法,其所書《書譜》,用筆破而愈完,紛而愈治,飄逸愈沉著,婀娜愈剛健』??芍^的評。此卷首行標(biāo)題『《書譜》卷上』,末尾又謂:『今撰為六篇,分成二卷,第其工用,名曰《書譜》?!欢缎蜁V》卷十八有『《書譜》序上下二?!豢芍碛邢戮?,但遺憾的是已經(jīng)失傳。上卷真跡曾入北宋內(nèi)府,有『雙龍』、『宣和』、『政和』諸印,后歸清內(nèi)府,現(xiàn)藏臺北故宮博物院。另刻本有『元祐本』、『太清樓本』、『停云館法帖氣『玉煙堂法帖』、『三希堂法帖』、『安麓村本』等等,其中尤以『元祐本』最佳,末尾有『無祐二年(一○八七)年河?xùn)|薛氏模刻』,可知為北宋著名書家薛紹彭所刻,但皆不及墨跡,今按原跡影印出版以饗廣大書法愛好者?!                                    ∫?  瓢

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今《唐孫過庭書譜》按原跡影印出版以饗廣大書法愛好者。

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用戶評論 (總計(jì)9條)

 
 

  •   幫別人買的,價格便宜、質(zhì)量也可以。
  •   紙質(zhì)不錯,影音的也比較精良……
  •   不錯的書~~印刷的可以~~是原大的~~練習(xí)草書的好臨本
  •   書是不錯,但是郵寄中把書封面都給我壓破了,非常氣氛~~!
  •   印刷精美,唯紙張有反光現(xiàn)象
  •   這個是給家人買的,很喜歡。
  •   書的印刷很不錯,我很喜歡!
  •   印刷地比較清晰!
  •     《書譜》是一部書史雙璧著作,它所展示出來的美是大氣磅礴的。
        
      在這篇經(jīng)典書論中,孫過庭的書學(xué)觀點(diǎn)得到了酣暢淋漓地抒發(fā),書法觀念的系統(tǒng)性在唐宋以前無人能望其項(xiàng)背。歸納起來大致有如下幾方面:
      其一,反對寫字像繪畫,“巧涉丹青,功虧翰墨”;
      其二,“古質(zhì)今妍”說,對歷來書法審美趣味變遷有著深刻的洞察力;
      其三,在書法創(chuàng)作方面,首次提出“學(xué)書階段論”,創(chuàng)作中的“五乖五合” 直到現(xiàn)在仍被受推崇。
      其四,在書法技法理論中,使轉(zhuǎn)、點(diǎn)畫分屬情性、形質(zhì)之論,成為這一領(lǐng)域中最有見地的觀點(diǎn)之一。
      其五,在書法風(fēng)格論方面,他敏銳地捕捉到了書法藝術(shù)表現(xiàn)出的強(qiáng)烈抒情特征,“達(dá)其情性,形其哀樂”。
        
      孫過庭不僅僅是一位書法理論大師,在具體的書法創(chuàng)作實(shí)踐方面,《書譜》是學(xué)小草者的必臨之作。以線條而言,《書譜》最偉大的貢獻(xiàn)在于義無反顧的鋒利感和破碎感。線條的鋒利意味著不含蓄,線條的破碎表現(xiàn)的是不完整,它們共同構(gòu)成了對中鋒用筆與點(diǎn)畫珠圓玉潤,這幾乎是書法創(chuàng)作中的金科玉律的果敢反叛?!稌V》的鋒利感和破碎感,既不同于賀知章《孝經(jīng)》那種尖銳筆鋒在激烈跳蕩中的不安和精巧,也不類于楊維楨側(cè)筆的粗放與糙澀和張瑞圖偏鋒的尖銳銛利與矛盾?!稌V》點(diǎn)畫狼籍、信手涂抹的背后是精心構(gòu)畫的舒卷如行云流水的暢順自然格調(diào),粗頭粗服、下筆率意直抒的是溫柔敦厚的含蓄神韻之旨,是一種大師的氣度。在斷續(xù)連貫的空間和時間距離中,讓人感受到一種強(qiáng)烈的充滿生命意蘊(yùn)的律動。孫過庭對線條的這種得自于不經(jīng)意間的精密無懈的駕馭能力,真是令人嘆為觀止……
      
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