黃安倫鋼琴作品選集

前言

　　我不是一個好學(xué)生，記得在中央音樂學(xué)院附中三年級學(xué)鋼琴那會兒，我頭腦中忽然出現(xiàn)一閃念：“咱們中國的音樂，一定會和西洋眾先輩大師們的經(jīng)典一樣棒。”從此無心練琴，熱衷于作曲，直到今天。那時是初生牛犢不怕虎，什么都敢胡來，但真沒想到作曲的路是這么大的一個挑戰(zhàn)。事情真不是這么簡單，就算把學(xué)校所有的課程全都以優(yōu)異成績修畢，我可能還是不會作曲。而且有多少東西都是要走出校門，經(jīng)過刻骨銘心的煎熬才能得到的。　　這里第一位重要的就是信仰問題。這問題若不解決，我不僅聽不懂大師們在他們的音樂里究竟在說些什么，就連自己都不知道在干些什么?！　∪淌яR，如果沒有“文革”的災(zāi)難，我恐怕就永遠走不出音樂學(xué)院的象牙之塔；如果我沒有被發(fā)配到塞北軍墾，親近了黃土地，恐怕就永遠不知道真正的中國音樂；如果沒有1976年天安門廣場的“清明祭”，我恐怕就永遠不會體悟到什么是真正的中國魂；1979年我如果考上了中央音樂學(xué)院作曲系，恐怕就永遠不會想到出洋留學(xué)——這樣，次年圣誕節(jié)多倫多交響樂團那場《彌賽亞》演唱會也就不會有機會對我的心靈造成這么大的震撼。　　那次我得以目睹西方的傳統(tǒng)：在演唱到“哈利路亞”一段時，全體聽眾肅然起立，指揮轉(zhuǎn)過身來，全場同唱，亨德爾的不朽樂章響徹云霄。我的熱淚奪眶而出。君王又怎么樣？所有的人都要在這不朽的樂章前起立！我從來沒有如此深切地體悟到，我從小開始學(xué)了一輩子音樂，得到的只不過才是一點西方先輩的皮毛而已。　　我被教導(dǎo)了太多在音樂中那些“國家”、“民族”、“時代”，甚至“政治”的概念。出國后，又處于極度個人化的氣氛中，一切傳統(tǒng)的價值觀又——被顛覆，只剩下了“自己”二字。亨德爾的不朽樂章向我提示出一個新的高度，站在這新的高度一切事物就無比清晰。我體悟到世上有一個東西，含有這個東西的音樂，氣勢是這樣宏大輝煌，配得上在最神圣的殿堂中演奏：它凌駕在一切“國家”、“民族”和“政治”之上，超越了“時代”：它又是那樣溫馨，會“奪去”萬民之心，把你的“自己”二字以愛融化；它指向浩瀚的宇宙，指向真理；它充滿了生命力。中國音樂“寧靜致遠”的意念如果與它相通，一定和亨德爾一樣，也直達九霄云外。在這個新的高度看問題，一切人間的哲學(xué)、美學(xué)、理論，全都黯然失色?！　『笥洝　〗栌煤笥浀奈恢茫蚁雽Ρ具x集中的幾首作品作簡單的介紹。　　對花Op.1（1964）　　這是我最早嘗試中西結(jié)合寫作的幾首作品之一，并在當(dāng)時就學(xué)的中央音樂學(xué)院附中鋼琴學(xué)科的演奏會上成功首演，后來成為頗受歡迎的音樂會曲目。　　作品采用馮子存的同名樂曲素材和中國竹笛與笙的和聲與技法，特別是那些小裝飾音，大大豐富了鋼琴的表現(xiàn)力，并給予樂曲特別鮮明的河北民間音樂風(fēng)格。 樂曲全長兩分鐘?！　≈袊鴷诚肭诙?mdash;—序曲與舞曲Op.18a（1974）　　《中國暢想曲第二號》雖然于1974年寫成，但直到“文革”后的1977年，才由中國著名鋼琴家劉詩昆將此曲的曲名改為《序曲與舞曲》，在北京作了成功首演，并很快由人民音樂出版社以此標(biāo)題印行。我先后共創(chuàng)作了五首《中國暢想曲》，都是沿用狂想曲（Rhapsody）的傳統(tǒng)，即自由曲式、民間音樂素材的應(yīng)用和炫技性的音樂會效果，故仍愿保持《中國暢想曲》這個原標(biāo)題以和其他的《中國暢想曲》一致?！　?978年，此曲獲“文化部優(yōu)秀作品獎”，被譽為‘文革’后第一首成功登上國際樂壇的中國曲”，如“一支升空的火箭”（香港樂評）。近年來，不少中國鋼琴家以演奏這個作品獲得國際比賽的頭獎，其中包括：郎朗之“國際柴科夫斯基青少年鋼琴比賽第一名”、岑偉建之“加拿大多倫多‘基凡尼斯’大賽第一名”和王頌恩之“加拿大麥咸大賽第一名”等。1999年中國臺灣鋼琴大賽和2002年全國“金鐘獎”鋼琴比賽都以此曲作為決賽曲目。此曲已有幾種不同的唱片版本出版，其中包括由鄭小瑛指揮中央歌劇院在20世紀80年代成功首演的管弦樂版（Op.18b）?！　　吨袊鴷诚肭诙枴愤\用了不少中國臺灣民謠。樂曲展開的幅度相當(dāng)大，由一深沉的《序曲》與充滿動力的《舞曲》兩部分組成。全長11分鐘。

內(nèi)容概要

　　原由人民音樂出版社啟動的《中國著名作曲家鋼琴作品系列》叢書，在新世紀之初的2001年，決定改由上海音樂出版社以推進中華文化藝術(shù)建設(shè)為動力重新啟動，自2004年起分三年三批陸續(xù)面世，這是一件十分令人振奮的大喜事?！　∵@部規(guī)模宏大的系列叢書，是以名家專集形式向廣大讀者介紹在我國鋼琴創(chuàng)作領(lǐng)域中做出突出貢獻的著名作曲家的主要作品，是一套極具學(xué)術(shù)研究價值，且有著極高藝術(shù)鑒賞水準和實用價值的重要書譜。它的出版是我國音樂界和出版界的一件大事，將會對我國鋼琴藝術(shù)事業(yè)的更大發(fā)展和中國鋼琴音樂真正走向世界產(chǎn)生重大影響。

作者簡介

　　黃安倫（1949－），旅加現(xiàn)代作曲家，出身于音樂家庭。五歲開始隨父母學(xué)習(xí)鋼琴，七歲完成其第一冊鋼琴曲集。l960年人中央音樂學(xué)院附屬音樂小學(xué)，后升入該院附中鋼琴學(xué)科。1976年成為中國音樂家協(xié)會會員，任中央歌劇院專職作曲。1980年赴北美留學(xué)。1983年獲英國圣三一音樂學(xué)院院士稱號。1986年以“最優(yōu)秀獎”獲耶魯大學(xué)音樂碩士學(xué)位。同年定居加拿大。　　已入選《世界名人錄》及《中國百科全書》的黃安倫受邀為加拿大作曲聯(lián)盟成員。他的作品幾乎涵蓋嚴肅音樂的全部領(lǐng)域，包括歌劇、芭蕾舞、電影、合唱、聲樂、室內(nèi)樂、器樂獨奏、百老匯音樂劇及二十余部交響音樂，堪稱作品最多的中國作曲家之一。除了所獲多個獎項之外，1992年在中華民族文化促進會的主持下，他的芭蕾舞劇《敦煌夢》被選為“20世紀華人音樂經(jīng)典”之一。

書籍目錄

1.對花2.中國暢想曲第二號——序曲與舞曲3.舞詩第三號4.G小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲5.第二鋼琴協(xié)奏曲后記

圖書封面

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