太極作曲系統(tǒng)

內(nèi)容概要

　　此次“新版”，新在內(nèi)容、結構、編排三方面?！　?nèi)容新。主要增加了“音集運動”理論結構，尤其對“音集六十四變易形態(tài)”作了詳細分析例解，使讀者更易理解并掌握該理論，同時也力圖通過例解的廣泛性，證明“音集運動”理論對各時期、各風格音樂創(chuàng)造手段的廣泛涵蓋性和適用性?！　〗Y構新。正文部分按“合力論”、“音集論”、“太極論”分為三編，“合力論”是音集論與太極論的理論觀念基礎?！耙艏摗笔蔷哂凶顝V泛適用性的音高組織理論框架，對“音集”動動的構、體、數(shù)、質(zhì)、位、態(tài)、核、相、易等核心概念作了詳細分析?！疤珮O論”是音集論的一個大特例。通過這一特例得以證明：從中國古代哲學系統(tǒng)出發(fā)，可以創(chuàng)造出許多具有中華文化內(nèi)涵的音樂組織方式來。　　編排新。“新版”重新將“三論”編排為“三編八章”，暗合“八卦”之數(shù)，使全書更緊湊、更系統(tǒng)。　　隨書附光盤一張。

作者簡介

　　趙曉生，作曲家，鋼琴家、音樂理論家教育家，上海音樂學院教授，博士生導師，上海音樂學院附中校長。1981年至1984年，美國密蘇里歌倫比亞大學客席教授。《鋼琴藝術》雜志副主編、中國音樂愛協(xié)會會員、上海音樂家協(xié)會理事、現(xiàn)代音樂學會副會長和東方音樂協(xié)會、日本音樂研究會會員。　　出版著作有《太極作曲系統(tǒng)》（1990年）、《鋼琴演奏之道》（1991年、1999年修訂）、《琴訣》（1994年）、《音集運動——聚合與離散》（1995年）、《琴禪》（1997年）、《走進音樂》（2000年）、《傳統(tǒng)作曲技法》（2003年）、《鋼琴考級技術指南》（2003年）、《中國鋼琴語境》（2003年）、《時空重組——巴赫〈平均律鍵盤曲集〉新解》（2005年）、《太極作曲系統(tǒng)（新版）》（2006年）、《通向音樂圣殿》（2006年）。

書籍目錄

新版前言緒論第一編　合力論第一章20世紀音樂對浪漫主義的反叛第一節(jié)　第一次變革(1890～1945)——擺脫浪漫主義的影響與對不協(xié)和音的解放第二節(jié)　第二次變革(1945～1999)——科技對音樂的滲透與對新音響空間的探索第二章　21世紀音樂與新浪漫主義崛起第一節(jié)　五對概念第二節(jié)　合力論第三節(jié)　音樂空間論第三章　“合力論”產(chǎn)生的緣由及其內(nèi)核第二編　音集論第四章　音集技法第一節(jié)　音集的基本概念第二節(jié)　音集的四種基本形態(tài)第三節(jié)　音集的音程涵量第四節(jié)　音集的音程涵量強度基率之計算公式第五節(jié)　音集對創(chuàng)作思維細胞結構的控制第六節(jié)　音集技法的風格兼容量第五章　音場作用第一節(jié)　音場概念的提出第二節(jié)　決定音場作用的五個因素第三節(jié)　音場作用對音樂創(chuàng)作的意義第六章　音集運動第一節(jié)　音集的聚合與離散第二節(jié)　構第三節(jié)　音集元素周期表第四節(jié)　態(tài)第五節(jié)　核第六節(jié)　相第七節(jié)　易第八節(jié)　表第九節(jié)　音集運動例解第十節(jié)　六十四變易形態(tài)例解第三編　太極論第七章　太極樂旨第一節(jié)　總論第二節(jié)　《太極》六十四卦音集詳析第三節(jié)　《太極》三十二組十二音音列第四節(jié)　“轉(zhuǎn)卦”概念的形成及其系統(tǒng)第八章　太極作曲系統(tǒng)第一節(jié)　陰陽樂理第二節(jié)　太極和弦變式第三節(jié)　習題集太極(鋼琴獨奏曲)附錄一、《周易》·符號·音樂二、《唐詩樂境》題解三、吾之道——《太極作曲系統(tǒng)》四、我寫《太極》五、“展開部”中的異峰突起六、“八卦”是怎樣控制音樂的七、與天宇“同構”八、“希望”在合力中升華——對趙曉生在《希望之神》中“合力論”的淺析九、試論即興音樂創(chuàng)作——《依心集》的聯(lián)想與解讀后記

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