肖邦鋼琴全集3:即興曲(波蘭國(guó)家版)

前言

聞悉上海音樂(lè)出版社將出版由肖邦研究權(quán)威艾凱爾編訂的波蘭國(guó)家版《肖邦鋼琴作品全集》，甚感欣慰！從此，中國(guó)讀者終于有幸撥開(kāi)重重迷霧，正本清源，領(lǐng)略肖邦作品的真實(shí)面貌，并切實(shí)體會(huì)肖邦音樂(lè)的風(fēng)格特色。長(zhǎng)期以來(lái)，對(duì)肖邦作品版本的考證是一個(gè)復(fù)雜的問(wèn)題。其原因有二：一是肖邦的作品在世界各地?fù)碛卸鄠€(gè)版本，即便是最值得信賴的手稿版，也同時(shí)擁有英國(guó)、法國(guó)、德國(guó)等多個(gè)版本，而各個(gè)版本又不盡相同，要確定哪個(gè)版本最為“準(zhǔn)確”并非易事；二是肖邦本人經(jīng)常對(duì)手稿進(jìn)行修改，甚至上課時(shí)亦在其學(xué)生用譜上作大量改動(dòng)。雖然這種帶有“即興”性質(zhì)的創(chuàng)作符合他作為“鋼琴詩(shī)人”的美譽(yù)，但卻為后人試圖接近肖邦的原來(lái)意圖造成了困難。肖邦作為一名近乎“家喻戶曉”的作曲家和鋼琴家，其作品被成千上萬(wàn)的演奏者廣泛演奏和研究。這些演奏者和研究者對(duì)音樂(lè)的詮釋亦千差萬(wàn)別，其中也不乏成功的詮釋者，如科爾托，而更多的卻是肆意的歪曲。19世紀(jì)后期曾有一種風(fēng)潮：演奏者假借“二度創(chuàng)作”之名，隨意改動(dòng)原作者的作品，甚至走向以演釋者為中心的、更為“自我”的極端。肖邦的作品便是這種風(fēng)潮的頭號(hào)犧牲品。他的作品經(jīng)常被一些不負(fù)責(zé)任的演奏家演釋得虛弱哀婉、無(wú)病呻吟，甚至過(guò)于陰柔，陽(yáng)剛不足。事實(shí)上，肖邦并非一般意義上膚淺的“沙龍明星”，他的作品具有相當(dāng)?shù)纳疃群土Χ龋鋬?nèi)在張力和邏輯性非泛泛之輩可比。二次大戰(zhàn)之后興起的另一種學(xué)院派風(fēng)格，用過(guò)度理性的學(xué)術(shù)思維判斷其作品，并任意對(duì)和聲、分句、踏板進(jìn)行修改。例如在著名的前奏曲（Op.28）第4首中，有的“學(xué)院派”編訂者把第2～3小節(jié)左手的降E改為升D，以為只有這樣才符合調(diào)性理論，即E和聲小調(diào)的第七級(jí)音是升D，但事實(shí)上這樣就大錯(cuò)特錯(cuò)了，因?yàn)樾ぐ钍前炎笫执竽粗笍椬嗟倪@一連串音當(dāng)作一個(gè)級(jí)進(jìn)下行的聲部，即E～降E—D。雖然降E與升D在鋼琴上彈奏的是相同的音，但對(duì)于一個(gè)敏感的演奏者來(lái)說(shuō)，這是完全不同的音響效果和情感表達(dá)。肖邦對(duì)踏板的處理也相當(dāng)細(xì)膩，他并非只把踏板當(dāng)作擴(kuò)大音量的工具，而是能在畫(huà)布上渲染出各種漸變色的奇妙畫(huà)筆，因此往往需要經(jīng)過(guò)反復(fù)揣摩。例如在前奏曲（0p.28）第16首中，一開(kāi)始肖邦把這首作品的踏板處理成半小節(jié)一個(gè)踏板，后來(lái)可能認(rèn)為不能完全表達(dá)本曲急風(fēng)驟雨般的情緒，因此改為長(zhǎng)踏板（在手稿影印件中可以清楚地看到這個(gè)刪改過(guò)程），雖然不及原來(lái)的踏板用法那樣清晰，但這種稍嫌渾濁的音響更具有“風(fēng)雨欲來(lái)”的震撼力?？上е敝寥缃瘢鄶?shù)演奏家仍然使用著已被肖邦本人廢棄的踏板用法。這樣的例子不勝枚舉，如若放任這種風(fēng)潮肆意發(fā)展，我們最終將失去肖邦和他偉大的音樂(lè)！因此，去偽存真，還肖邦作品以原貌，已成為越來(lái)越多演奏者和研究者的共識(shí)和追求。波蘭國(guó)家版《肖邦鋼琴作品全集》的編訂者艾凱爾是當(dāng)今世界上最好的肖邦研究權(quán)威，這一點(diǎn)毫無(wú)疑問(wèn)。我當(dāng)年參加“肖邦國(guó)際鋼琴比賽”時(shí)，他已經(jīng)是非常知名的學(xué)者了。我們之間的交流和友情長(zhǎng)達(dá)半世紀(jì)。我認(rèn)為，艾凱爾是一位學(xué)識(shí)淵博、作風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)、趣味獨(dú)到的學(xué)者。他在肖邦研究領(lǐng)域的成就首先得益于他所擁有的一手資料。他掌握了幾乎所有的版本，包括公開(kāi)出版的作品集、手稿、學(xué)生用譜及一切有關(guān)于肖邦的文獻(xiàn)。他用他那百科全書(shū)式的頭腦。對(duì)各種線索進(jìn)行推導(dǎo)和比較，加之他極富修養(yǎng)的個(gè)人趣味，才從中甄選出最符合肖邦原意的一種可能，并把其他的可能用文字和譜例加以注釋，提供詳盡的線索，使讀者了解其來(lái)龍去脈，從不自作主張、強(qiáng)加于人。例如在前奏曲（Op.28）第16首中，第20－21小節(jié)的踏板記號(hào)為艾凱爾所加，并不代表肖邦的原意，因此艾凱爾用括號(hào)加以區(qū)別，其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)態(tài)度可見(jiàn)一斑。所以，我認(rèn)為艾凱爾編訂的版本是最接近于肖邦原作風(fēng)貌的。版本學(xué)的研究在世界藝術(shù)領(lǐng)域的地位越來(lái)越重要。作為一個(gè)富有修養(yǎng)的演奏者更應(yīng)區(qū)分版本的好壞，因?yàn)檫@可能直接影響到對(duì)音樂(lè)的理解和詮釋。但我們并不能否認(rèn)“二度創(chuàng)作”的重要性，而是要在正確的基礎(chǔ)上賦予“紙面上的”音樂(lè)以生命，使其更趨完美。這一點(diǎn)希望能與廣大讀者共勉。目前，多數(shù)世界性的國(guó)際鋼琴比賽，包括聲名遠(yuǎn)揚(yáng)的“肖邦國(guó)際鋼琴比賽”均推薦采用艾凱爾編訂的版本，而新近成立的“波蘭肖邦學(xué)會(huì)”也旨在大力推廣它。此時(shí)，上海音樂(lè)出版社與波蘭近乎同步出版這套新版本，無(wú)疑為中國(guó)讀者做了件好事、大事。我熱切盼望波蘭國(guó)家版《肖邦鋼琴作品全集》盡快與廣大讀者見(jiàn)面，這必將是肖邦作品愛(ài)好者的饕餮盛宴！

內(nèi)容概要

艾凱爾教授曾在1983年訪問(wèn)中國(guó)，并在北京中央音樂(lè)學(xué)院和上海音樂(lè)學(xué)院作有關(guān)肖邦的專題講座?，F(xiàn)在由他編訂的波蘭國(guó)家版《肖邦鋼琴全集》在中國(guó)出版，使他對(duì)肖邦的研究成果受到更廣泛和全面的傳播，相信必將又一次引起音樂(lè)界的重視?！　⌒ぐ畹淖髌肥撬袖撉傥墨I(xiàn)中被演奏得最多，但也被篡改得最嚴(yán)重的。六十年前，我們不懂什么是“原始版”（Urtext），那時(shí)也沒(méi)有“原始版”，以為只要是肖邦，什么版本都是一樣的。后來(lái)才知道不是那么一回事，各種版本之間差異很大，有的是編訂者有意修改，以為可以“改進(jìn)”肖邦的原作（如Karl Klindworth版[1830-1916]），大多數(shù)是以訛傳訛，以為本應(yīng)如此。上世紀(jì)中，波蘭出版了帕德雷夫斯基（Ignacy Jan Paderewski1860-1941）版，在很大程度上澄清了以前的謬誤，并開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)嶄新的肖邦演奏風(fēng)格。這個(gè)版本在國(guó)際上流行了整整半個(gè)世紀(jì)以上，但是它并不是一個(gè)嚴(yán)格意義上的“原始版”，它用所謂“標(biāo)準(zhǔn)化”的辦法，把肖邦手稿中許多細(xì)微的變化“標(biāo)準(zhǔn)化”（簡(jiǎn)單化）了。    艾凱爾教授是當(dāng)今最權(quán)威的肖邦專家，他本人是鋼琴家、教授，有幾十年的演奏和教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，又是一位學(xué)識(shí)淵博、治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)者，由他主持編訂一部新的肖邦“原始版”當(dāng)然是再合適不過(guò)的。這部新的“原始版”被波蘭政府定為“國(guó)家版”，以示其重要性和權(quán)威性。艾凱爾教授不但根據(jù)肖邦的手稿、各種初版，而且掌握了肖邦教學(xué)時(shí)在學(xué)生用譜上的許多修改和更正，因此他這個(gè)版本中有許多新的發(fā)現(xiàn)，和我們習(xí)慣聽(tīng)到的大異其趣。相信這將成為又一個(gè)新的里程碑。

作者簡(jiǎn)介

作者：(波蘭)揚(yáng)·艾凱爾 (Ekier.J.)

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編輯推薦

《肖邦鋼琴全集3:即興曲(波蘭國(guó)家版)》是由揚(yáng)·艾凱爾所編寫(xiě)，上海音樂(lè)出版社出版發(fā)行的。

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