肖邦鋼琴全集:波蘭國家版·7:前奏曲:作品28、45

前言

聞悉上海音樂出版社將出版由肖邦研究權(quán)威艾凱爾編訂的波蘭國家版《肖邦鋼琴作品全集》，甚感欣慰！從此，中國讀者終于有幸撥開重重迷霧，正本清源，領略肖邦作品的真實面貌，并切實體會肖邦音樂的風格特色。長期以來，對肖邦作品版本的考證是一個復雜的問題。其原因有二：一是肖邦的作品在世界各地擁有多個版本，即便是最值得信賴的手稿版，也同時擁有英國、法國、德國等多個版本，而各個版本又不盡相同，要確定哪個版本最為“準確”并非易事；二是肖邦本人經(jīng)常對手稿進行修改，甚至上課時亦在其學生用譜上作大量改動。雖然這種帶有“即興”性質(zhì)的創(chuàng)作符合他作為“鋼琴詩人”的美譽，但卻為后人試圖接近肖邦的原來意圖造成了困難。肖邦作為一名近乎“家喻戶曉”的作曲家和鋼琴家，其作品被成千上萬的演奏者廣泛演奏和研究。這些演奏者和研究者對音樂的詮釋亦千差萬別，其中也不乏成功的詮釋者，如科爾托，而更多的卻是肆意的歪曲。19世紀后期曾有一種風潮：演奏者假借“二度創(chuàng)作”之名，隨意改動原作者的作品，甚至走向以演釋者為中心的、更為“自我”的極端。肖邦的作品便是這種風潮的頭號犧牲品。他的作品經(jīng)常被一些不負責任的演奏家演釋得虛弱哀婉、無病呻吟，甚至過于陰柔，陽剛不足。事實上，肖邦并非一般意義上膚淺的“沙龍明星”，他的作品具有相當?shù)纳疃群土Χ?，其?nèi)在張力和邏輯性非泛泛之輩可比。二次大戰(zhàn)之后興起的另一種學院派風格，用過度理性的學術思維判斷其作品，并任意對和聲、分句、踏板進行修改。例如在著名的前奏曲（Op.28）第4首中，有的“學院派”編訂者把第2～3小節(jié)左手的降E改為升D，以為只有這樣才符合調(diào)性理論，即E和聲小調(diào)的第七級音是升D，但事實上這樣就大錯特錯了，因為肖邦是把左手大拇指彈奏的這一連串音當作一個級進下行的聲部，即E～降E—D。雖然降E與升D在鋼琴上彈奏的是相同的音，但對于一個敏感的演奏者來說，這是完全不同的音響效果和情感表達。肖邦對踏板的處理也相當細膩，他并非只把踏板當作擴大音量的工具，而是能在畫布上渲染出各種漸變色的奇妙畫筆，因此往往需要經(jīng)過反復揣摩。例如在前奏曲（0p.28）第16首中，一開始肖邦把這首作品的踏板處理成半小節(jié)一個踏板，后來可能認為不能完全表達本曲急風驟雨般的情緒，因此改為長踏板（在手稿影印件中可以清楚地看到這個刪改過程），雖然不及原來的踏板用法那樣清晰，但這種稍嫌渾濁的音響更具有“風雨欲來”的震撼力?？上е敝寥缃?，多數(shù)演奏家仍然使用著已被肖邦本人廢棄的踏板用法。這樣的例子不勝枚舉，如若放任這種風潮肆意發(fā)展，我們最終將失去肖邦和他偉大的音樂！因此，去偽存真，還肖邦作品以原貌，已成為越來越多演奏者和研究者的共識和追求。波蘭國家版《肖邦鋼琴作品全集》的編訂者艾凱爾是當今世界上最好的肖邦研究權(quán)威，這一點毫無疑問。我當年參加“肖邦國際鋼琴比賽”時，他已經(jīng)是非常知名的學者了。我們之間的交流和友情長達半世紀。我認為，艾凱爾是一位學識淵博、作風嚴謹、趣味獨到的學者。他在肖邦研究領域的成就首先得益于他所擁有的一手資料。他掌握了幾乎所有的版本，包括公開出版的作品集、手稿、學生用譜及一切有關于肖邦的文獻。他用他那百科全書式的頭腦。對各種線索進行推導和比較，加之他極富修養(yǎng)的個人趣味，才從中甄選出最符合肖邦原意的一種可能，并把其他的可能用文字和譜例加以注釋，提供詳盡的線索，使讀者了解其來龍去脈，從不自作主張、強加于人。例如在前奏曲（Op.28）第16首中，第20－21小節(jié)的踏板記號為艾凱爾所加，并不代表肖邦的原意，因此艾凱爾用括號加以區(qū)別，其嚴謹?shù)闹螌W態(tài)度可見一斑。所以，我認為艾凱爾編訂的版本是最接近于肖邦原作風貌的。版本學的研究在世界藝術領域的地位越來越重要。作為一個富有修養(yǎng)的演奏者更應區(qū)分版本的好壞，因為這可能直接影響到對音樂的理解和詮釋。但我們并不能否認“二度創(chuàng)作”的重要性，而是要在正確的基礎上賦予“紙面上的”音樂以生命，使其更趨完美。這一點希望能與廣大讀者共勉。目前，多數(shù)世界性的國際鋼琴比賽，包括聲名遠揚的“肖邦國際鋼琴比賽”均推薦采用艾凱爾編訂的版本，而新近成立的“波蘭肖邦學會”也旨在大力推廣它。此時，上海音樂出版社與波蘭近乎同步出版這套新版本，無疑為中國讀者做了件好事、大事。我熱切盼望波蘭國家版《肖邦鋼琴作品全集》盡快與廣大讀者見面，這必將是肖邦作品愛好者的饕餮盛宴！

內(nèi)容概要

肖邦的作品是所有鋼琴文獻中被演奏得最多，但也被篡改得最嚴重的。六十年前，我們不懂什么是“原始版”（Urtext），那時也沒有“原始版”，以為只要是肖邦，什么版本都是一樣的。后來才知道不是那么一回事，各種版本之間差異很大，有的是編訂者有意修改，以為可以“改進”肖邦的原作（如Karl Klindworth版[1830-1916]，大多數(shù)是以訛傳訛，以為本應如此。上世紀中，波蘭出版了帕德雷夫斯基（Ignacy Jan Paderewski1860-1941）版，在很大程度上澄清了以前的廖誤，并開創(chuàng)了一個嶄新的肖邦演奏風格。這個版本在國際上流行了整整半個世紀以上，但是它并不是一個嚴格意義上的“原始版”，它用所謂“標準化”的辦法，把肖邦手稿中許多細微的變化“標準化”（簡單化）了。　　艾凱爾教授是當今最權(quán)威的肖邦專家，他本人是鋼珍家教授，有幾十年的演奏和教學經(jīng)驗，又是一位常識淵博、治學嚴謹?shù)膶W者，由他主持編訂一部新的肖邦“原始版”當然是再適合不過的。這部新的“原始版”被波蘭政府定為“國家版”，以示其重要性和權(quán)威性。艾凱爾教授不但根據(jù)肖邦的手稿、各種初版，而且掌握了肖邦教學時在學生用譜上作的許多修改和更正，因此他這個版本中有許多新的發(fā)現(xiàn)，和我們習慣聽到的大異其趣。相信這將成為一個新的里程碑。

作者簡介

作者：(波蘭) 楊·艾凱爾 (Ekier.J.)  譯者：朱建中 朱凌云 鄒彥

章節(jié)摘錄

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編輯推薦

《肖邦鋼琴全集:前奏曲(作品28\45波蘭國家版原版引進)》是由揚·艾凱爾所編寫，上海音樂出版社出版發(fā)行的。

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