時空重組

內(nèi)容概要

　　巴赫的音樂體現(xiàn)了人類知性與天性的一致。天性為真性情的自然流淌：知性為大智慧的高妙構(gòu)建。后世的作曲家(包括一切藝術(shù)家)，真性情者尚眾。大智慧者卻寡。能如巴赫一般既有真性情又有大智慧，情感與理性，想象與控制，體驗與思索，二位一體，二極合一者，實在絕無僅有。數(shù)百年來的音樂家，無不從巴赫的天性與知性中汲取營養(yǎng)，獲得啟發(fā)。這也是巴赫音樂的永恒性所在，是他的思想在很長歷史階段中經(jīng)久不衰，不斷為后來者提供思想啟示的根本原因。本書寫作要旨，乃力圖通過對《平均律鍵盤曲集》這部巨著的觀察、分析、體驗，諦聽巴赫音中心靈之性情，觀察巴赫樂內(nèi)神靈之智慧，從而揭示巴赫之音之樂所深藏內(nèi)蘊的感知靈性與宇宙構(gòu)造的歷史性基因奧秘。
　　本書研究《平均律鍵盤曲集》的核心思想可以歸結(jié)為“時空重組”四字，音樂的組織構(gòu)造，在于時間維與空間維的結(jié)合。從時間維衡量，音樂是個過程，在時間中展開，依存于時間的進行之中。無論古典的現(xiàn)代的，民間的專業(yè)的，音樂的時間維是不可避免的。所有與過程有關(guān)的參數(shù)，線條，節(jié)奏，過程，組織，延伸為復(fù)調(diào)的過程，音色的過程，和聲的過程，調(diào)性的過程，都與時間維度相關(guān)；而縱向同時出現(xiàn)的音程、和弦、音色、音響、音集（即音高組織），則均與空間維度相關(guān)。音樂的歷時性與共時性的關(guān)系，是決定音樂構(gòu)造組織的決定要素。所謂“時空重組”，就是將音樂要素進行分離解析，在時空兩維進行重新組合。《平均律鍵盤曲集》的研究，正是從時空要素的分離與結(jié)合，解析與重組為出發(fā)點，觀察巴赫在這一音樂發(fā)展根本問題上所留給我們的寶貴遺產(chǎn)。巴赫思想的影響力是極其深遠的。不僅是18世紀、19世紀的作曲家們，甚至20世紀、2l世紀的作曲家們，一代又一代地從巴赫的音樂中汲取養(yǎng)料，受到教益?！镀骄涉I盤曲集》是一部揭示音樂創(chuàng)作中“時空重組”核心思維的寶庫。每首作品都體現(xiàn)了這一具根本性的重要思想，卻又以各種不同方式體現(xiàn)，每首都有自身鮮明特點，沒有兩首是雷同的，這一寶貴思想遺產(chǎn)，對于今曰的各種音樂創(chuàng)作，都仍未失卻其思想的敏銳與智慧的光芒。

書籍目錄

諦樂觀音時空重組——《約·塞·巴赫<平均律鍵盤曲集>新解》前言
C大調(diào)前奏曲與賦格（第一卷第1首）（WTC Ⅰ/1，BWV846）
前奏曲
賦格
C大調(diào)前奏曲與賦格（第二卷第1首）（WTC Ⅱ/1，BWV870）
前奏曲
賦格
C小調(diào)前奏曲與賦格（第一卷第2首）（WTC Ⅰ/2，BwV 847）
前奏曲
賦格
C小調(diào)前奏曲與賦格（第二卷第2首）（WTCⅡ/2，BWV 871）
前奏曲
賦格
C#大調(diào)前奏曲與賦格（第一卷第3首）（WTC Ⅰ/3，BWV 848）
前奏曲
賦格
C#大調(diào)前奏曲與賦格（第二卷第3首）（WTCⅡ/3，BWv 872）
前奏曲
賦格
C#小調(diào)前奏曲與賦格（第一卷第4首）（WTCⅡ/4，Bwv 849）
前奏曲
賦格
C#小調(diào)前奏曲與賦格（第二卷第4 ）（WTC Ⅱ/4，BWV 873）
前奏曲
賦格
D大調(diào)前奏曲與賦格（第一卷第5首）（WTC Ⅰ/5，BWV 850）
前奏曲
賦格
D大調(diào)前奏曲與賦格（第二卷第5首）（WTCⅡ/5，BWV 874）
前奏曲
賦格
D小調(diào)前奏曲與賦格（第一卷第6首）（WTC Ⅰ/6，BWv 851）
前奏曲
賦格
D小調(diào)前奏曲與賦格（第二卷第6首）（WTC Ⅱ/6，BwV 875）
前奏曲
賦格
E大調(diào)前奏曲與賦格（第一卷第7首）（WTC Ⅰ/7，BWV 852）
前奏曲
賦格
E大調(diào)前奏曲與賦格（第二卷第7首）（WTC Ⅱ/7，BWV 876）
前奏曲
賦格
F-D#小調(diào)前奏曲與賦格（第一卷第8首）（WTC Ⅰ/8，BWV 853）
前奏曲
賦格
D#小調(diào)前奏曲與賦格（第二卷第8首）（WTC Ⅱ/8，BWV 877）
前奏曲
賦格
E大調(diào)前奏曲與賦格（第一卷第9首）（WTC Ⅰ/9，BWV 854）
前奏曲
賦格
E大調(diào)前奏曲與賦格（第二卷第9首）（WTC Ⅱ/9，BWv 878）
前奏曲
賦格
……
結(jié)語
凡例
后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：   這真是在巴赫音樂中極為罕見的一個段落。從第14—23小節(jié)短短10小節(jié)內(nèi)，除去密集地出現(xiàn)了主題、擴大主題、倒影主題及其變形共11次之多而外，還穿插著上述7個自由對位聲部。尤其（e）、（f）、（g）三項均出現(xiàn)在第19—23小節(jié)的5小節(jié)內(nèi)，集合一體與低聲部形成對位。而低聲部居然連續(xù)出現(xiàn)擴大主題、倒影主題與原型主題三次不同的主題形態(tài)，這種在一個聲部上連續(xù)出現(xiàn)多次主三題而其他聲部全都作自由對位的做法是僅此一例的。 觀察例7的七個自由聲部線條除去某些細胞組織（如四音音列，切分音，回音、二度反復(fù)等等），相互之間有蛛絲馬跡的聯(lián)系之外，可以說沒有兩個線條是相同或相似的，它們進行方式亦相當(dāng)奇特，連續(xù)的切分節(jié)奏，短促的句形紺織，詭異的音程進行，在巴赫作品中均屬罕見。倘若孤立地看待其中某些片斷，已頗具20世紀音樂的某些特征。這也從一個側(cè)面反映出巴赫思想的廣闊性、開放性與超前性。 出現(xiàn)這一現(xiàn)象的直接原因有兩個： 1.主題本身節(jié)奏十分均勻規(guī)則，這必然要求對位聲部有更多非均勻非規(guī)則的組合，以避免節(jié)奏的過分齊整。 2.主題出現(xiàn)次數(shù)十分密集，這同樣要求對位聲部產(chǎn)生更多的對比因素，用不同的變化著的樂思與固定的規(guī)則化的樂思相結(jié)合，造成二者的對比，使統(tǒng)一與變異之間獲得平衡。 主題與主題的結(jié)合在此首賦格中亦有多種狀態(tài)： 1.主題與對題的雙重結(jié)合： 例8： 從第16—18小節(jié)內(nèi)密集了共5次主題卡農(nóng)。除第1次與第4次為答題外，其余3次均為主題?？ㄞr(nóng)的位置均相同，在主題第5音上。凡主題之間結(jié)合均為同音或八度，二者之間調(diào)性關(guān)系為上四度。主題與答題之間的結(jié)合音程為7度，符轉(zhuǎn)化為主題，也同樣是八度。5次主題形成G—C—F—Bb—Eb的四度循環(huán)。內(nèi)部音級有所調(diào)整。 在賦格的緊接段（stretto）短短的3.5小節(jié)（第23—26小節(jié)）內(nèi)，總共重疊了5次主題原型、1次倒影變形，剩余的部分亦全部足主題的緊縮形態(tài)。這足一次非常高密度的主題重疊段落。結(jié)合方式有在主題第3音重疊或第5音重疊兩種，無論何種方式，在主題第5音上均出現(xiàn)同音（同度或八度），作為和諧的結(jié)合音程中介聯(lián)接兩個主題之間的5度關(guān)系的疊合。 3.擴大主題與主題或倒影主題的結(jié)合： 在這首賦格的展開部分，出現(xiàn)了兩次擴大1倍的主題。

編輯推薦

《時空重組:巴赫新解(上冊)》包含了豐富的內(nèi)涵和深刻的意義，逐漸得到揭示與發(fā)揚。其所包含的48首前奏曲和賦格曲是音樂思想的大海洋，引申出無窮無盡的話題。其核心思想可歸為“時空重組”，貫穿“諦”與“觀”，音樂的組織構(gòu)造，在于時間與空間的結(jié)合。

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