漢族民歌概論

內(nèi)容概要

民歌是人民社會生活和思想感情最直接、最真切的反映。它經(jīng)過廣大人民群眾口頭創(chuàng)作、廣泛流傳和集體加工的漫長過程，成長人民社會的親密伴侶?！　o論是終年酷熱的赤道還是四季冰封的寒帶，無論是波濤環(huán)抱的小島還是風沙彌漫的高原，凡有人類生存的地方都曾有動人的民歌流傳。多少年、多少代，民歌的涓涓細流匯聚成浩瀚的大海、光涌澎湃，永不干涸。這是人類無窮盡的藝術(shù)寶藏，人民用它表達自己的思想、感情和意志；藝術(shù)家從中吸取豐富的藝術(shù)養(yǎng)料；社會工作者由此探究邃的哲理和人類文明史的發(fā)展……。    我國是具有五千年文明史的東方古國，在她遼闊的土地上，居住著十億勤勞而智慧的五十幾個兄弟民族。豐富多采的各民族民歌猶如絢麗的百花遍地怒放，美有勝收。我國的音樂工作者真是得天獨厚。可惜由于自己學習、研究得很不夠，無法博采群芳，盡述其詳，僅能先對我國光輝燦爛的民族音樂文化中一個比較重要的組織部分——漢族民歌作初步的探討，談?wù)勛约簩W習、研究的心得體會，供大家參考?！　”緯志w論、民歌的體裁、民歌的旋律等編。

作者簡介

江明惇，音樂學家、音樂教育家。生于上海，原籍浙江奉化。自幼學習鋼琴與作曲，畢業(yè)于上海音樂學作曲系。
　　上海音樂學院教授、博士生導師、原院長。
　　1986年籌建“東方音樂學會”并任會長至今?，F(xiàn)任中國民間文藝家協(xié)會副主席，上海市文學藝術(shù)界聯(lián)合會副主席、上海民

書籍目錄

出版說明序前言  緒論　一、民歌的產(chǎn)生與發(fā)展　二、民歌的基本特征　三、漢族民歌的內(nèi)容、體裁和風格色彩　四、漢族民歌和其他民間音樂的關(guān)系　五、學習、研究民歌的目的、意義和方法第一編　民歌的體裁　第一章　體裁概述　　一、什么是體裁　　二、民歌體裁的形成　　三、民歌體裁特征的具體體現(xiàn)　　四、如何劃分民歌的體裁　　五、民歌體裁研究的具體內(nèi)容和意義　第二章　號子　　第一節(jié)　號子的形成、發(fā)展與流傳　　　　一、號子的形成、發(fā)展　　　二、號子的流傳特點　　第二節(jié)　號子的功用特征　　　一、實用性功用意義　　　二、表現(xiàn)性功用意義　　　三、兩種功用的關(guān)系　　第三節(jié)　號子音樂的基本表現(xiàn)方法和典型性格特征　　　一、直接、簡樸的表現(xiàn)方法　　　二、堅毅、粗獷的音樂性格　　第四節(jié)　號子音樂形成的特征　　　一、節(jié)奏的律動性　　　二、音樂材料的重復性　　　三、領(lǐng)、和相結(jié)合的演唱形成　　　四、曲式結(jié)構(gòu)上的特點　　第五節(jié)　各類號子例釋　　　一、搬運號子　　　二、工程號子　　　三、民事號子　　　四、船漁號子　　　五、作坊號子　第三章　山歌　　第一節(jié)　山歌音樂的形成、發(fā)展與流傳　　　　一、山歌的形成、發(fā)展　　　二、冊歌的流傳特點　　第二節(jié)　山歌的功用特點　　　一、實用性功用意義　　　二、表現(xiàn)性功用意義　　　三、表現(xiàn)性功用意義　　第三節(jié)　山歌音樂的基本表現(xiàn)方法和典型性格特征　　　一、感情抒發(fā)的直暢性　　　二、形式創(chuàng)作的自由性　　　三、形式手法的單純性　　第四節(jié)　山歌音樂形式的特征　　　　一、演唱方法的特點　　　二、節(jié)奏的特點　　　三、山歌的兩種曲調(diào)萬分　　　四、音樂抒詠的形式特點　　　五、山歌的典調(diào)類型　　　六、曲式結(jié)構(gòu)的特點　　……　第四章　小調(diào)　第二編　民歌的旋律　……

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