和聲藝術(shù)發(fā)展史

內(nèi)容概要

人類憑借智慧的積累，使我們在視線所及的范圍，看到一個特有的流動歷史畫卷——多聲音樂的生成與繁衍。    和聲——猶如一切事物——基于它所處的時空條件、環(huán)境、土壤，甚至某種機(jī)遇，作為一個劃時代的偉大藝術(shù)成果，誕生于人類文明史的發(fā)展進(jìn)程中。    自從和聲成了音樂語言不可缺少的重要組成部分，它便自始至終伴隨著音樂藝術(shù)浪潮的起伏演進(jìn)而更換著自己的角色風(fēng)貌，以求完成其烘托各種藝術(shù)格調(diào)的特殊使命。和聲的發(fā)展雖以技法的變化更新為表征，但它所帶來的，卻是新音樂語言的藝術(shù)內(nèi)涵在敲動人們的心弦。    和聲的發(fā)展演變是逐步的，但有時又是神速的，每一細(xì)微的變革幾乎總是伴隨著對過去確認(rèn)的某種成果的部分摒棄。也就是說，和聲語言的任何一步前進(jìn)，都表現(xiàn)為在傳統(tǒng)的和聲模式與新風(fēng)格的要求之間重新作一次衡量，從而決定對已有的成果如何加以取舍。

書籍目錄

前言序篇  多聲竟樂史前簡要回顧第一篇  多聲音樂的產(chǎn)生與早期發(fā)展  Ⅰ  多聲萌芽時期的原始形態(tài)?、? 多聲音樂的初步演進(jìn)與三和弦的形成?、? 多聲音樂的復(fù)調(diào)化發(fā)展　Ⅳ  調(diào)式理論的初步建立及其在音樂中的具體體現(xiàn)第二篇  和聲思維的形成與逐步成熟  Ⅰ  和聲結(jié)構(gòu)功能的孕育與大小調(diào)式的萌芽　Ⅱ  多聲音樂的早期變音思維?、? 器樂中的和聲形式特點(diǎn)　Ⅳ  主調(diào)音樂與和聲功能骨架?、? 和聲中不協(xié)和因素的發(fā)展    （一）增四度與減五度的引進(jìn)    （二）二度與七度的引進(jìn)　Ⅵ  和聲的復(fù)雜化——和弦外音與半音和聲?、? 巴赫和聲藝術(shù)的歷史豐碑    （一）中古調(diào)式旋律的和聲大小調(diào)化    （二）和聲與旋律之間調(diào)的關(guān)系與色彩    （三）圣詠和聲語言的展開與變化處理    （四）對位與和聲的神奇一體化    （五）不協(xié)和思維的進(jìn)一步強(qiáng)化    （六）模進(jìn)——音樂展開的有效動力第三篇  大小調(diào)和聲規(guī)范的完全確立與和聲功能的擴(kuò)充  Ⅰ  維也納古典樂派的誕生　Ⅱ  旋律與和聲互為依存條件?、? 調(diào)式的基本和聲素材  自然音和弦的功能規(guī)范?、? 和聲的調(diào)思維擴(kuò)展　Ⅴ  調(diào)的離心趨勢    （一）半音體系的擴(kuò)張    （二）等音手法的應(yīng)用    （三）不同調(diào)式的交替?、? 維也納式的調(diào)性關(guān)系展現(xiàn)?、? 對和聲新音響的開拓?、? 二、三聲部多聲織體的和聲內(nèi)涵　Ⅸ  和聲表現(xiàn)功能意識的成熟第四篇  浪漫主義開拓和聲的新風(fēng)貌  Ⅰ  浪漫主義的情光萌生與發(fā)展?、? 和聲大調(diào)新的韻味的籠罩?、? 下屬功能的擴(kuò)展與升值?、? 五度音響的抒情風(fēng)彩?、? 和聲語言的個性化發(fā)展第五篇  “古典”與“浪漫”合流涌進(jìn)  Ⅰ  調(diào)性擴(kuò)張與意外進(jìn)行的歷史演進(jìn)?、? 調(diào)基礎(chǔ)的動搖與急進(jìn)先鋒瓦格納及其后者第六篇  面對“盡頭”，另辟“蹊徑”——自然調(diào)式的回歸  Ⅰ  非力度性的自然音和聲?、? 自然調(diào)式風(fēng)格和聲的音響發(fā)展——調(diào)式的交替、融會?、? 調(diào)式交替的遞增、重疊、演化與和弦的純色彩性對置第七篇  通向新世紀(jì)的和聲發(fā)展渠道——多元的并存與融會  Ⅰ  和弦自身結(jié)構(gòu)的擴(kuò)張與新時期不協(xié)和和弦的自然音風(fēng)格化  ……收束篇  世紀(jì)成果與歷史時代更替的粗略展示后語

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