半音化的歷史演進(jìn)

內(nèi)容概要

　　針對(duì)音樂中具有“重要表現(xiàn)意義的風(fēng)格與手法”的半音化、從不同時(shí)代作曲家作品中半音化和聲手法的分析并聯(lián)系其表現(xiàn)意義、對(duì)其歷程進(jìn)行探討。

作者簡(jiǎn)介

　　桑桐（1923～ ） 上海市松江縣人。學(xué)生時(shí)代就自學(xué)歌曲創(chuàng)作，畢業(yè)于上海國(guó)立音專作曲系，后在上海音樂學(xué)院作曲系任教。三十年來，培養(yǎng)了一批有才華的作曲人材，同時(shí)創(chuàng)作了許多音樂作品，撰寫了一些學(xué)術(shù)論著。其中，《東蒙民歌主題鋼琴小曲七首》曾獲1957年世界青年聯(lián)歡節(jié)創(chuàng)作獎(jiǎng)；鋼琴曲《苗族民歌主題小曲32首》、《兒童小組曲》、《隨想曲》等都經(jīng)常被作為教材和演奏的作品。另外還有《天下黃河十八灣》、《讓我們的人民贏得勝利》等三十余首歌曲，及大提琴獨(dú)奏曲《幻想曲》、管弦樂《苗族民歌四首》（與羅忠镕合作）等。著有《和聲學(xué)專題六講》、《和聲──理論與應(yīng)用》等書與《五聲縱合性和聲結(jié)構(gòu)的探討》等專題論文?！　〈碜髌罚骸稏|蒙民歌主題鋼琴小曲》

書籍目錄

引言一，變音的來源和種類二，半音化的表現(xiàn)作用三，20世紀(jì)的半音化后記

媒體關(guān)注與評(píng)論

　　經(jīng)歷了不同的歷史時(shí)期，在不少作曲家富于意趣的處理和一些理論家睿智的歸納和總結(jié)下，半音化充分發(fā)揮了它們的色彩和表現(xiàn)作用。　　半音化在它連綿不斷而又曲折起伏的歷史進(jìn)程中，滲透在音樂的縱與橫、旋律與和聲、調(diào)性與調(diào)式等各個(gè)方面，成為某些樂派的風(fēng)格特征。

圖書封面

圖書標(biāo)簽Tags

無

評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載

---

    半音化的歷史演進(jìn) PDF格式下載

---