芭蕾術(shù)語詞典

前言

　　前言　　大約在瑪麗·魏格曼、多麗絲·韓芙麗、瑪莎·格萊姆、查爾斯·韋德曼首演的十年之后，由于美國《舞蹈雜志》編輯保羅·米爾頓的倡導(dǎo)，便開始了現(xiàn)代舞術(shù)語的搜集工作。當時的目的就是從采訪和出版物中，獲取這些使用于現(xiàn)代舞領(lǐng)域的術(shù)語，　以便盡量謹慎地將它們聯(lián)系起來，然后發(fā)現(xiàn)某種共同的術(shù)語。在籌備這本術(shù)語辭典的過程中，我們對整個現(xiàn)代舞的領(lǐng)域作了再一次的審視。大約又花了15年的時間，并作了更多的采訪和閱讀之后，才有了這部辭典目前的規(guī)模，某些定義得到了推敲，而另外一些術(shù)語則被置身于歷史的背景之中?？梢哉f，這個經(jīng)過定義的術(shù)語集錦在目前的闡釋能力之內(nèi)，　能夠表達現(xiàn)代舞的種種目標、理論和對象。盡管不同的舞蹈家會使用不同的術(shù)語，但我們會發(fā)現(xiàn)，這些術(shù)語不過是些彼此的變體。在可能的情況下，我們盡量地采用了舞蹈家們自己的定義?！　囊郎嗬む嚳献畛醯念A(yù)言開始，到這種新興舞蹈的正規(guī)結(jié)構(gòu)得以形成，30年彈指一揮　　間。從20世紀20年代的后半部分開始，直到如今的這個時期里，在德國的瑪麗·魏格曼，　美國的多麗絲·韓芙麗、瑪莎·格萊姆、汊婭·霍爾姆和查爾斯·韋德曼的作品中，　一直忙于分析和鞏固著這種結(jié)構(gòu)。如果現(xiàn)代舞理論和原理的結(jié)晶不至于付諸東流，那么，第三個時期就將會到來，而在其中至少會發(fā)生這樣兩件事情：第一，擁有自己同行和特定技術(shù)的個體舞蹈家將會消失，而某種普遍化的現(xiàn)代舞技術(shù)則將應(yīng)運而生；第二，個體舞蹈家的某些作品將會構(gòu)成新興現(xiàn)代舞團的早期保留劇目。至于第二件事情，即現(xiàn)代舞和芭蕾是否會在這個時期達到最終的融合，則難以斷定。　　1952年編輯的這本現(xiàn)代舞術(shù)語的集錦——至少在某些方面——對這個時期進行了總結(jié)?！　≡诨I備這些資料的過程中，我曾極大地受益于多麗絲。韓芙麗和汊婭·霍爾姆，她們欣然地接受了我的數(shù)次采訪。我還要感謝瑪莎·格萊姆、查爾斯·韋德曼和海倫·塔米麗絲，她們幫我為一些術(shù)語作出定義；我的謝意自然還得給予牛津大學(xué)出版社、W．W：諾頓出版公司、G．&C．梅里亞姆出版公司、多吉出版公司、圖德出版集團、麥克米倫出版公司、普林斯頓大學(xué)出版社、阿爾弗雷德．諾普夫、弗吉妮婭·斯圖亞特、作曲家同盟、《劇場藝術(shù)》和《舞蹈觀察家》，這些機構(gòu)允許我從其出版的文章和書籍中加以摘錄，而細目則詳見本書末尾的《注釋》?！　”Ａ_·拉夫　　1952年于美國紐約

內(nèi)容概要

　　《芭蕾術(shù)語詞典》內(nèi)容以古典芭蕾常用動作為主，兼收與芭蕾教學(xué)訓(xùn)練、舞臺演出及職稱等有關(guān)的條目；每個條目內(nèi)含本詞、語種、近似的漢語讀音以及釋義四部分。

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章節(jié)摘錄

書摘     ①敞開的阿拉貝斯克(a r a b e s q u e0uverte)——離觀眾較遠的腿直立支撐，另一腿后伸，與支撐腿成直角，上身稍前傾，與支撐腿同側(cè)的一臂往前抬起，另一臂與后伸與后腿平行。舞臺演出時可加各種手式。②交叉的阿拉貝斯克(arabesque crois6)——同上，但改用離觀眾較近的一腿為支撐腿，與支撐腿同側(cè)的一臂前抬，另一臂后伸?！瓡?raccourci[法][拉庫爾西]縮腿。用指動作腿抬起成空中二位，屈膝，腳尖繃直放在支撐腿膝蓋或脛骨內(nèi)側(cè)。參見retir百?！玠errière[拉庫爾西·代里埃]后縮腿。動作腿腳尖放于支撐腿后面的縮腿?！玠evant[拉庫爾西·德旺]前縮腿。動作腿腳尖放于支撐腿前面的縮腿。recuIant’en[法][昂·勒居朗]往后抽腿。法蘭西學(xué)派術(shù)語。用指動作腿從前至后的抽腿。reIev6[法][雷勒韋]立(半)腳尖。原意為升起、踮起。用指通過立腳尖或半腳尖升高身體的高度。法蘭西學(xué)派踮起時較為平穩(wěn)、連續(xù)，切凱弟體系則帶有一個小跳。①后雷勒韋(～derrière)：：右腳在后，五位半蹲；左腳立腳尖或半腳尖立起，同時右腿往后吸腿或成后sur le cou—de—pied*；兩腳經(jīng)一小跳，腳跟刪時落地，五位半蹲，右腳在后。如另一腿已處于抬起狀態(tài)，可改為一腳立起。②前雷勒韋(～devanL)：動作同上，但右腿改由前五位吸起或成前sur le COu一de—pied*，最后落成前五位。俄羅斯學(xué)派稱為siSSO[1ne simple sur la pointe*?！玠，adage de face[雷勒韋·德·同達日·德· 法斯]往正前方做的慢板雷勒韋。①往里做：站五位，右腿由后五位吸腿往后伸展成大的后四位，同時左腿半蹲；右腿立即繞至大二位，同時左腳半腳尖立起。②往外做：右腿改由前五位吸腿往前伸展成大的前四位、再繞至大二位?！玠，adage par quart de tour[雷勒韋·德·阿達日·帕·卡爾·德·圖爾]轉(zhuǎn)身四分之一圈的慢板雷勒韋。做法同上條，但每次立半腳尖時往外或往里轉(zhuǎn)四分之一圈，四次共轉(zhuǎn)身一整圈。也可每次轉(zhuǎn)身半圈或一圈?！玡n arabesque[雷勒韋·昂·阿拉貝斯克】成阿拉貝斯克舞姿的雷勒韋。保持阿拉貝斯克舞姿，支撐腿經(jīng)半蹲立腳尖或半腳尖，然后經(jīng)一小跳，腳跟同時落地半蹲。也可從五位開始，半蹲，經(jīng)sissonne*同時立腳尖或半腳尖，成阿拉貝斯克，然后保持舞姿，支撐腿腳跟落地半蹲。俄羅斯學(xué)派稱為S i s S 0 11 n e  e n arabesque sur la pointe*?！玴ass6 arrib re[雷勒韋·帕塞·昂·阿量埃]從后面經(jīng)過的雷勒韋。右腳在前，五位半蹲，左腳立腳尖，右腿前吸腿兩腳跟同時落地半蹲，右腳成后五位?！玴ass d en avant[雷勒韋·帕塞·昂·阿旺]從前面經(jīng)過的雷勒韋。同上條，開始時右腳在后，最后右腳成前五位?！玸ur les demi．pointes[雷勒韋·絮·勒·迪米一普安特]站半腳尖的雷勒韋。同下條，但改立半腳尖?！玸ur les pointes[雷勒韋·絮·勒·普安特]站腳尖的雷勒韋①切凱弟體系：從一、二、四位經(jīng)半蹲起立，腳跟離地，立腳尖，然后返回準備位置。參見ternps leve sur les pointes。如在五位上做，兩腳立起時必須緊貼，猶如一條腿，落下時稍向兩側(cè)滑開成五位半蹲。參見tomps de coude-pied及SOUS—SUS。②法蘭西學(xué)派：做法相同，但改為平穩(wěn)地站腳尖，同樣平穩(wěn)地落下半蹲。remontant’en[法][昂·雷蒙唐]倒退。用指動作腿從前往后移動，即向天幕倒退。ren’vers 6[法][朗韋塞]翻身轉(zhuǎn)。用指上身往后下胸腰回環(huán)旋轉(zhuǎn)，打破正常的平衡，但仍保持重心。當上身往右、左或后彎曲時，頭隨之移動?？梢酝饣蛲镒??！玡n dehors[朗韋塞·昂·德奧]往外做的朗書塞。①帶relev6的：站五位，右腳在后。failli’往左，左腳往后COup6 dessous‘，右腿踢起成前crois6’。；左腳relev6‘立起，往外做單腿空中劃圈，成阿蒂迪德舞姿并漸蹲；然后右腳做往后收、帶轉(zhuǎn)身的布雷步，在轉(zhuǎn)身中上身使勁從左至右下胸腰。前面兩個動作平穩(wěn)、徐緩，在阿蒂迪德舞姿上停頓一下，然后在布雷步轉(zhuǎn)身中急速下腰。②帶temps lev~lgll：前一半動作基本同上，左腿單腿空中劃圈后，隨即做temDs lev6·，右腳往后成后五位立半腳尖，并做一個d6tourn6·換腳往后轉(zhuǎn)。結(jié)束時五位半蹲，右腳在前。retirO[法][勒蒂雷]吸腿。大腿充分外開，抬成空中二位，與軀干成直角，屈膝，腳尖放在支撐腿膝蓋前面或后面。參見raccourci?！産attement[巴特芒·勒蒂雷]參見battement，grand?！玡n I，air[勒蒂雷·昂·萊爾]空中吸腿。參見soubresaut，grand?！玸aut~[勒帚雷·素泰]帶跳的吸腿。支撐腿temps 1eV6’，動作腿吸腿，從支撐腿前面或后面經(jīng)過?！玸aut6 en arrN)re[勒蒂雷·索泰·昂·阿量埃]往后的吸腿跳。站五位，右腳從前五位吸腿，同時左腳temDs lev6·，落地時，右腳沿支撐腿內(nèi)側(cè)落成后五位半蹲。然后換腳接做?！玸aut6 err avant[勒蒂雷·索泰·昂·阿旺]往前的吸腿跳動作同上，但右腿改為從后五位縮腿，最后成前五位?！?/pre>



媒體關(guān)注與評論
前言大約在瑪麗·魏格曼、多麗絲·韓芙麗、瑪莎·格萊姆、查爾斯·韋德曼首演的十年之后，由于美國《舞蹈雜志》編輯保羅·米爾頓的倡導(dǎo)，便開始了現(xiàn)代舞術(shù)語的搜集工作。當時的目的就是從采訪和出版物中，獲取這些使用于現(xiàn)代舞領(lǐng)域的術(shù)語，  以便盡量謹慎地將它們聯(lián)系起來，然后發(fā)現(xiàn)某種共同的術(shù)語。在籌備這本術(shù)語辭典的過程中，我們對整個現(xiàn)代舞的領(lǐng)域作了再一次的審視。大約又花了15年的時間，并作了更多的采訪和閱讀之后，才有了這部辭典目前的規(guī)模，某些定義得到了推敲，而另外一些術(shù)語則被置身于歷史的背景之中?？梢哉f，這個經(jīng)過定義的術(shù)語集錦在目前的闡釋能力之內(nèi)，  能夠表達現(xiàn)代舞的種種目標、理論和對象。盡管不同的舞蹈家會使用不同的術(shù)語，但我們會發(fā)現(xiàn)，這些術(shù)語不過是些彼此的變體。在可能的情況下，我們盡量地采用了舞蹈家們自己的定義。    從依莎多拉·鄧肯最初的預(yù)言開始，到這種新興舞蹈的正規(guī)結(jié)構(gòu)得以形成，30年彈指一揮間。從20世紀20年代的后半部分開始，直到如今的這個時期里，在德國的瑪麗·魏格曼，  美國的多麗絲·韓芙麗、瑪莎·格萊姆、汊婭·霍爾姆和查爾斯·韋德曼的作品中，  一直忙于分析和鞏固著這種結(jié)構(gòu)。如果現(xiàn)代舞理論和原理的結(jié)晶不至于付諸東流，那么，第三個時期就將會到來，而在其中至少會發(fā)生這樣兩件事情：第一，擁有自己同行和特定技術(shù)的個體舞蹈家將會消失，而某種普遍化的現(xiàn)代舞技術(shù)則將應(yīng)運而生；第二，個體舞蹈家的某些作品將會構(gòu)成新興現(xiàn)代舞團的早期保留劇目。至于第二件事情，即現(xiàn)代舞和芭蕾是否會在這個時期達到最終的融合，則難以斷定。        1952年編輯的這本現(xiàn)代舞術(shù)語的集錦——至少在某些方面——對這個時期進行了總結(jié)。    在籌備這些資料的過程中，我曾極大地受益于多麗絲。韓芙麗和汊婭·霍爾姆，她們欣然地接受了我的數(shù)次采訪。我還要感謝瑪莎·格萊姆、查爾斯·韋德曼和海倫·塔米麗絲，她們幫我為一些術(shù)語作出定義；我的謝意自然還得給予牛津大學(xué)出版社、W．W：諾頓出版公司、G．&C．梅里亞姆出版公司、多吉出版公司、圖德出版集團、麥克米倫出版公司、普林斯頓大學(xué)出版社、阿爾弗雷德．諾普夫、弗吉妮婭·斯圖亞特、作曲家同盟、《劇場藝術(shù)》和《舞蹈觀察家》，這些機構(gòu)允許我從其出版的文章和書籍中加以摘錄，而細目則詳見本書末尾的《注釋》。                                                                保羅·拉夫                                                              1952年于美國紐約


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這本小冊子是專門介紹古典芭蕾舞蹈的名詞術(shù)語的工具書，本書在多種參考書目的基礎(chǔ)之上進行精心編輯的，對廣大業(yè)余讀者和專業(yè)學(xué)習(xí)者均有很大的幫助和指導(dǎo)。





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