巴黎圣母院

內(nèi)容概要

雨果（1802～1885）Hugo，Victor 法國作家。1802年2月26日生于貝桑松，1885年5月22日卒于巴黎。雨果幼年曾隨當(dāng)將軍的父親到過意大利、西班牙等地。母親是波旁王朝的擁護(hù)者，對他少年時期影響頗深。1814年，雨果隨家庭到巴黎。1819年，與詩人維尼等人創(chuàng)辦《保守文藝雙周刊》，經(jīng)常在刊物上發(fā)表詩作，很多是擁護(hù)波旁王朝、歌頌保王主義和天主教的。1822年發(fā)表第一本詩集《頌歌集》，獲得路易十八的年金賞賜。后相繼出版《新頌歌集》和《頌詩與長歌》，在內(nèi)容和形式上有所突破。1831年，長篇小說《巴黎圣母院》問世。小說通過描寫善良的吉普賽少女愛斯梅拉爾達(dá)在中世紀(jì)封建專制下受到摧殘和迫害的悲劇，反映了專制社會的黑暗，反動教會的猖獗和司法制度的殘酷，突出了反封建的主題。故事情節(jié)復(fù)雜，人物性格夸張，整部作品以色彩濃郁的筆墨寫出，充分體現(xiàn)了浪漫主義小說的特點(diǎn)。在《巴黎圣母院》之后，雨果又相繼發(fā)表了浪漫主義戲劇《呂克萊斯·波爾吉》、《瑪麗·都鐸》、《昂杰羅》，詩集《秋葉集》、《黃昏之歌》、《心聲集》、《光與影》，小說《窮漢克羅德》以及雜文《文學(xué)與哲學(xué)雜論》等。這一時期的作品充滿了反封建反教會的精神。 流亡期間的創(chuàng)作 七月王朝金融資產(chǎn)雨花臺烈士陵園階級統(tǒng)治的建立和鞏固，使雨果逐漸在政治上采取了妥協(xié)態(tài)度。1841年，他被選為法蘭西學(xué)院院士。此后，他在文學(xué)創(chuàng)作上比較沉寂。1848年六月革命后，他逐漸走向共和的立場，在總統(tǒng)選舉中，他投票支持路易·拿破侖，不久，又成為他的反對派。1851年路易·拿破侖發(fā)動政變，宣布帝制，大肆進(jìn)行鎮(zhèn)壓，雨果被迫流亡國外，達(dá)19年之久?！栋屠枋ツ冈骸穭?chuàng)作于1831年。在這部作品中，女主角愛斯梅拉達(dá)有著非凡的美麗，卡西莫多雖然極為丑陋但心地善良，他們都是真善美的化身；而克羅德雖然披著宗教的外衣，卻是假丑惡的代表，美好和丑惡的極端矛盾沖突形成了極其夸張的藝術(shù)效果。這部小說是雨果藝術(shù)思想的最好體現(xiàn)。

作者簡介

改編：(法國)雨果

章節(jié)摘錄

書摘    十五年前，法國的一個小城有一位貧苦的女子，很早的時候，她的父母就去世了，家里很貧困。后來，她被流氓污辱，生下了一個女孩子，從此她更讓人看不起，走在路上，人們在她背后指指戳戳。她拼命干活，仍不能養(yǎng)活自己和女兒，不得不靠出賣肉體維持生活。    她的女兒非?？蓯?，有著棕黑的卷發(fā)、大大的眼睛、一雙粉紅色的小腳。這個女人非常愛她的女兒，女兒就是她的一切。她把賺來的錢都花在女兒身上，也把一切希望寄托在女兒身上。    女兒四個月大的時候，她給她做了一雙粉紅色的緞面繡花鞋，配上女兒的小腳真是又漂亮又合適。    那時，法國有許多算命的吉普賽人，人們說他們能占卜未來。那女人一時心動，就把兩個吉普賽女人領(lǐng)回家來，那兩個女人直夸這女孩子長得好，以后要當(dāng)皇后。可是，當(dāng)那女人第二天回家時，卻發(fā)現(xiàn)自己的女兒不見了，只有一個駝背、羅圈腿、一只眼的小怪物，在地上爬著叫著，她大叫起來，認(rèn)為一定是那些吉普賽人用這個小怪物換走了自己的女兒。    她抓起女兒留下的一只鞋飛跑下樓，瘋狂地大哭大喊：“我的孩子!我的孩子!誰看見了我的孩子?”她在每一條大街小巷瘋狂地尋找，還是沒有發(fā)現(xiàn)女兒的蹤影。其他人怕她回來看見那小怪物受不了，就把他抱走了。    有人告訴她，有人看見兩個吉普賽女人曾經(jīng)拿著大口袋上樓，之后又匆匆忙忙地走了。還有人說在灌木叢中看見了她女兒的幾縷衣帶，說是很可能被吉普賽人吃掉了。她聽了不哭也不喊了，只是呆呆地對著那只小鞋發(fā)愣。    第二天，她的頭發(fā)就全白了。    第三天，她就失蹤了。    后來，人們在巴黎的格雷沃廣場那間被人們稱為“老鼠洞”的小房里發(fā)現(xiàn)了她。她從此不言不語，再不出門一步，只靠人們施舍度日。但一聽到小孩的聲音，她就以為是她的孩子來了；聽到吉普賽人的歌聲，她就會瘋狂地咒罵。插圖

編輯推薦

法國19世紀(jì)偉大的作家、劇作家和詩人雨果的代表作之一。在小說中，雨果以引人入勝的生花妙筆，描述了愛斯梅拉達(dá)、卡西莫多和克羅德等幾個主要人物命運(yùn)間的糾葛、沖突、毀滅，講述了一個發(fā)生在1482年法國巴黎的富于傳奇色彩的悲劇性故事，藝術(shù)性地再現(xiàn)了法王路易十一統(tǒng)治時期的法國歷史現(xiàn)實(shí)。小說體現(xiàn)了雨果的“美丑對照”的藝術(shù)表現(xiàn)原則，它的發(fā)表，打破了偽古典主義的桎梏，標(biāo)志著浪漫主義的徹底勝利。本書為彩色插圖精選本。

圖書封面

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