元曲三百首

內容概要

“古典名著標準讀本”之一種。取流傳最廣的任中敏編《元曲三百首》原文，加上簡明扼要的注釋，版面疏朗，裝幀樸實，便于閱讀欣賞。    《元曲三百首》，由曲學大師任中敏選編，盧前刪定，是繼蘅塘退士編《唐詩三百首》、朱彊村編《宋詞三百首》之后，又一種廣泛流行的中國古代詩歌通俗讀本?！　∵@本《元曲三百首》只收錄了散曲中的小令。小令就是民間流行的小調，一般用單支曲子寫成，是散曲的基本形式?！对偈住啡脒x的作者68人，另有36首為無名氏所作?！　≡⑶鷦?chuàng)作可分為前、后兩期。前期的創(chuàng)作中心在大都?！　『笃谏⑶膭?chuàng)作中心逐漸移至江南，出現(xiàn)了一批以主要精力從事散曲創(chuàng)作的作者，如張可久、喬吉、貫云石、徐再思等人。后期創(chuàng)作在數(shù)量上更多，藝術上雖然還繼承了前期散曲通俗直白、生動活潑的特色，但是總的頌傾向卻是趨于典雅工麗，接近于詞的風格，而與市井文藝的源泉有所脫離。    元代散曲風格多樣，主要可以分豪放、清麗兩派。豪放派以馬致遠為代表，清麗派則首推張可久。前期是以豪放本色為主流，清麗之作也有重要地位。后期則以清麗為主，豪放為輔。后期即使以豪放派不同，帶有江南文學傳統(tǒng)的嫵媚色彩。

作者簡介

　　任中敏（1897-1992），原名訥，曾用筆名二北、半塘。江蘇揚州市人。1920年畢業(yè)于北京大學，曾師從著名戲曲學家吳梅，致力于北宋詞學和金元散曲及音樂理論的研究，著有《作詞十法疏證》、《散曲概論》、《曲諧》等，另輯錄元、明、清歷代散曲作家集30余種，編纂戲曲理論叢書《新曲苑》。其中《散曲概論》系統(tǒng)論述散曲的體制、特點、作法、流派和發(fā)展，有獨到的見解。論曲主本色，崇尚豪放尖新、自然活潑的風格，但又不廢其他風格、流派，對散曲理論、歷史發(fā)展和作家作品的論述也比較允當。《元曲三百首》則是任中敏以其深厚的功力小試牛刀，做的一項普及工作。書中對元散曲作者及篇目的取舍，也大致體現(xiàn)了他對散曲研究的見解。

書籍目錄

盧前：序伯顏：喜春來張弘范：喜春來元好問：驟雨打新荷王惲：小桃紅倪瓚：人月圓      折桂令（擬張鳴善）　　　憑欄人（贈吳國良）虞集：折桂令（席上偶談蜀漢事因賦短柱體）張鳴善：水仙子（譏時）孟昉：天凈沙關漢卿：沉醉東風　　　　碧玉簫　　　　大德歌　　　　四塊玉（閑適二首）　　　　四塊玉（別情）白樸：慶東原　　　駐馬聽（舞）　　　寄生草（飲）　　　沉醉東風（漁夫）　　　醉中天（佳人臉上黑痣）　　　一半兒（題情）馬致遠：水仙子（和盧疏齋西湖）　　　撥不斷　　　撥不斷　　　撥不斷　　　落梅風（遠浦歸帆）　　　落梅風　　　落梅風　　　落梅風　　　落梅風　　　落梅風　　　小桃紅（春）　　　金字經(jīng)　　　金字經(jīng)　　　折桂令（嘆世）　　　撥不斷　　　撥不斷　　　慶東原（嘆世）　　　清江引（野興二首）　　　清江引　　　清江引　　　四塊玉　　　四塊玉（天臺路）　　　四塊玉（馬嵬坡）　　　　四塊玉（洞庭湖）　　　四塊玉（臨邛市）　　　四塊玉（嘆世三首）　　　四塊玉（秋思）王伯成：喜春來（別情）　王德信：山坡羊（春睡）　　　　十二月過堯民歌（別情）楊果：小桃紅（采蓮女二首）……

編輯推薦

　　元代散曲風格多樣，主要可以分豪放、清麗兩派豪放派以馬致遠為代表，清麗派則首推張可久前期的兀曲作品以豪放本色為主流，后期則以清麗為主，豪放為輔.

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