中國藝術(shù)品資本市場概論

內(nèi)容概要

西沐的這本《中國藝術(shù)品資本市場概論》是在文化部重點課題《中國藝術(shù)品資本市場發(fā)育及其支撐體系的研究》的重要成果，標(biāo)志著中國藝術(shù)品資本市場這一學(xué)科體系的建立與不斷發(fā)展。全書共分有二十個部分，從藝術(shù)品資本市場產(chǎn)生的背景，藝術(shù)資本的概念與特質(zhì)，藝術(shù)品資本市場的培育，包括藝術(shù)資產(chǎn)、藝術(shù)產(chǎn)權(quán)、藝術(shù)品資本市場的發(fā)展戰(zhàn)略、發(fā)育主體與體系，以及藝術(shù)品資本市場文化、投資行為研究等進行了系統(tǒng)的探討，最后，還系統(tǒng)地對藝術(shù)品資本指數(shù)的架構(gòu)、開發(fā)與評價做出了探討。

書籍目錄

前言中國藝術(shù)品資本市場是銳器還是花瓶
第一章資本視野中的中國藝術(shù)品市場
第一節(jié)中國藝術(shù)品市場發(fā)展的幾個階段及其特征
第二節(jié)資本條件下中國藝術(shù)品市場的基本特點與標(biāo)示
第二章中國藝術(shù)品市場投資
第一節(jié)精神消費的興起與藝術(shù)品投資
第二節(jié)藝術(shù)品投資的基本態(tài)勢
第三節(jié)中國藝術(shù)品市場專門性投資基金
第三章資本、藝術(shù)資本與藝術(shù)品資本市場研究
第一節(jié)資本與資本的發(fā)展形態(tài)
第二節(jié)資本的性質(zhì)
第三節(jié)從資本到藝術(shù)資本
第四節(jié)藝術(shù)品資本市場研究
第四章中國藝術(shù)品資本市場發(fā)展概述
第一節(jié)中國藝術(shù)品資本市場發(fā)展的歷史
第二節(jié)中國藝術(shù)品市場進入資產(chǎn)保值階段
第三節(jié)中國藝術(shù)品資本市場發(fā)展?fàn)顟B(tài)
第五章中國藝術(shù)品資本市場發(fā)展的態(tài)勢
第一節(jié)中國藝術(shù)品資本市場發(fā)展的宏觀態(tài)勢
第二節(jié)中國藝術(shù)品資本市場發(fā)展的微觀態(tài)勢
第六章中國藝術(shù)品資本市場的障礙及分析
第一節(jié)中國藝術(shù)品市場發(fā)展面臨的障礙
第二節(jié)中國藝術(shù)品市場主體建設(shè)面臨的障礙
第三節(jié)中國藝術(shù)品資本市場面臨的問題
第四節(jié)中國藝術(shù)品資本市場的進程分析
第五節(jié)中國藝術(shù)品資本市場發(fā)展的相關(guān)問題
第七章中國藝術(shù)品資本市場的發(fā)展戰(zhàn)略
第一節(jié)中國藝術(shù)品資本市場的戰(zhàn)略定位
第二節(jié)中國藝術(shù)品資本市場的戰(zhàn)略目標(biāo)
第三節(jié)中國藝術(shù)品資本市場的戰(zhàn)略任務(wù)
第四節(jié)中國藝術(shù)品資本市場的戰(zhàn)略切入點
第五節(jié)藝術(shù)品資本市場戰(zhàn)略實施的基本條件
第八章中國藝術(shù)品資本市場的體系
第一節(jié)中國藝術(shù)品資本市場發(fā)育的指導(dǎo)思想
第二節(jié)中國藝術(shù)品資本市場發(fā)育的基本目標(biāo)
第三節(jié)中國藝術(shù)品資本市場發(fā)育的目標(biāo)實現(xiàn)的策略分析
第四節(jié)中國藝術(shù)品資本市場發(fā)育的基本進程
第九章中國藝術(shù)品資本市場的問題及突破口的選擇
第一節(jié)中國藝術(shù)品資本市場發(fā)展面臨的基本問題
第二節(jié)中國藝術(shù)品資本市場突破口選擇的原則
第三節(jié)中國藝術(shù)品資本市場突破口選擇
第十章中國藝術(shù)品資本市場發(fā)育的主體形態(tài)
第一節(jié)藝術(shù)品質(zhì)押
第二節(jié)藝術(shù)品典當(dāng)
第三節(jié)藝術(shù)品信托
第四節(jié)藝術(shù)品保險
第五節(jié)藝術(shù)品金融化咨詢
第六節(jié)藝術(shù)品租賃
第七節(jié)藝術(shù)品產(chǎn)權(quán)交易
第十一章中國藝術(shù)品資本市場及藝術(shù)品市場體制的支撐
第一節(jié)中國藝術(shù)品市場的發(fā)展需要體制的支撐
第二節(jié)中國藝術(shù)品市場體制的基本要素
第三節(jié)中國藝術(shù)品市場體制的發(fā)展態(tài)勢
第四節(jié)中國藝術(shù)品市場體制的基本架構(gòu)
第五節(jié)中國藝術(shù)品市場體制的培育與運作
第十二章中國藝術(shù)品資本市場與藝術(shù)產(chǎn)權(quán)
第一節(jié)全球藝術(shù)品市場發(fā)展的格局
第二節(jié)轉(zhuǎn)型期中國藝術(shù)品資本市場的基本特征
第三節(jié)中國藝術(shù)品資本市場中的藝術(shù)產(chǎn)權(quán)
第十三章中國藝術(shù)品資本市場的文化研究
第一節(jié)藝術(shù)品市場發(fā)展進程與收藏文化
第二節(jié)藝術(shù)品資本、精神消費與收藏文化
第三節(jié)收藏文化的作用與功能
第四節(jié)我國收藏文化發(fā)展的狀況
第十四章中國藝術(shù)品資本市場的行為研究
第一節(jié)中國藝術(shù)品資本市場的行為
第二節(jié)研究中國藝術(shù)品資本市場行為的意義
第三節(jié)中國藝術(shù)品資本市場行為的現(xiàn)狀與深層次根源
第四節(jié)中國藝術(shù)品資本市場行為存在的問題
第五節(jié)中國藝術(shù)品資本市場行為的策略問題
第六節(jié)中國藝術(shù)品資本市場行為的建議與對策
第十五章中國藝術(shù)品資本市場誠信體系研究
第一節(jié)資本條件下中國藝術(shù)品市場面臨的十大趨勢與問題
第二節(jié)中國藝術(shù)品市場誠信體系建設(shè)面臨的問題
第三節(jié)建設(shè)資本條件下中國藝術(shù)品市場的誠信體系
第十六章中國藝術(shù)品資本市場支撐體系研究
第一節(jié)戰(zhàn)略支撐體系
第二節(jié)政策支撐體系
第三節(jié)法律支撐體系
第四節(jié)市場支撐體系
第五節(jié)技術(shù)支撐體系
第六節(jié)人才支撐體系
第七節(jié)投入支撐體系
第八節(jié)制度創(chuàng)新支撐體系
第十七章中國藝術(shù)品資本市場實證研究的基本原則與政策分析
第一節(jié)中國藝術(shù)品資本市場實證研究的基本原則
第二節(jié)改革開放30年中國藝術(shù)品資本市場政策反思
第三節(jié)中國藝術(shù)品資本市場政策與建議研究
第十八章中國藝術(shù)品資本市場的預(yù)警與診斷
第一節(jié)中國藝術(shù)品資本市場的預(yù)警
第二節(jié)、中國藝術(shù)品資本市場診斷的基本概念
第三節(jié)中國藝術(shù)品資本市場診斷的內(nèi)容與程序
第四節(jié)中國藝術(shù)品資本市場診斷的基本原則
第五節(jié)中國藝術(shù)品資本市場診斷報告書的編制
第六節(jié)中國藝術(shù)品資本市場診斷需研究的幾個問題
第十九章專題研究
第一節(jié)新時期中國藝術(shù)品市場理論需要五個突破
第二節(jié)培育中國藝術(shù)品資本市場是中國藝術(shù)品市場金融化的核心
第三節(jié)轉(zhuǎn)型期的中國藝術(shù)品市場正在患上價格焦慮癥
第四節(jié)藝術(shù)基金熱浪再起——西沐答《中國文化報》記者張晶晶問
第五節(jié)當(dāng)代藝術(shù)品市場正在走向新的價值構(gòu)建
第六節(jié)中國藝術(shù)品市場新一輪行情的基本特點與標(biāo)示
第七節(jié)怎樣才能做大做強中國藝術(shù)品市場
第二十章中國藝術(shù)家資本化指數(shù)體系與評價研究
第一節(jié)中國藝術(shù)家資本化指數(shù)選擇原則
第二節(jié)中國藝術(shù)家資本化指數(shù)評價特征
第三節(jié)中國藝術(shù)家資本化指數(shù)指標(biāo)體系
第四節(jié)中國藝術(shù)家資本化指數(shù)的分析與評價方法
第五節(jié)中國藝術(shù)家資本化指數(shù)的優(yōu)先排序
第六節(jié)中國藝術(shù)家資本化指數(shù)的形成
參考文獻
后記資本需要文化的打磨

章節(jié)摘錄

　　第一章 資本視野中的中國藝術(shù)品市場　　第二節(jié) 資本條件下中國藝術(shù)品市場的基本特點與標(biāo)示　　2.資本條件下中國藝術(shù)品市場的基本特點　　資本條件下，中國藝術(shù)品市場發(fā)展反映的是市場投資結(jié)構(gòu)的狀態(tài)取向。也就.是說，在資本條件下，中國藝術(shù)品市場表現(xiàn)出了與以往中國藝術(shù)品市場不同的特點，具體而言：　?。?）在收藏人群方面，它面對的大多是年輕的成功人士，具有時尚化的審美趣向。年輕的成功人士在社會上獲取了令人尊敬而艷羨的地位，在物質(zhì)上得到滿足后開始追求精神的消費。在諸多的精神產(chǎn)品中，中國藝術(shù)品是中華民族藝術(shù)的精粹，也最能彰顯一個人的文化品位、素養(yǎng)和藝術(shù)內(nèi)涵，故而受到年輕的成功人士的青睞。當(dāng)然，這些年輕的成功人士在收藏藝術(shù)品的同時，并非只是將其當(dāng)作包裝自我形象的招牌，恰恰相反，他們年輕的特質(zhì)與緊跟潮流的思維決定了他們具有時尚化的審美取向，具有良好的美學(xué)陶養(yǎng)，對藝術(shù)品內(nèi)在的文化藝術(shù)底蘊有著獨到的眼光與見解。因此，他們也用手中一部分閑置的資金將收藏的藝術(shù)品用于投資活動，易于獲得投資領(lǐng)域的成功。　?。?）在投資構(gòu)成方面，資金的構(gòu)成大多數(shù)以投資資金為主體而非禮品市場資金占主體。傳統(tǒng)中國藝術(shù)品市場的消費與收藏大多體現(xiàn)于禮品的消費水平與能力。禮品市場是建立在尋租的過程中，根據(jù)不同的辦事目的而選擇以名氣大小排列出的不同層次的作品，造成了中國藝術(shù)品市場消費通道的單一、脆弱的局面。在中國藝術(shù)品市場發(fā)展的新一輪行情中，以投資資金為主體的格局正在顛覆禮品市場資金占主體所造成的缺陷與弊端，使藝術(shù)品成為一種重要的投資渠道與工具，中國藝術(shù)品投資而非投機的時代已逐步到來。　?。?）在作品走向方面，藝術(shù)作品大多在美術(shù)館所、機構(gòu)甚或是個人空間中收藏，而不是大量地懸浮于市場的中間環(huán)節(jié)。中國藝術(shù)品市場是“創(chuàng)作-展覽-批評-市場-收藏”的發(fā)展鏈條，鏈條的起點是藝術(shù)品的生產(chǎn)者，而終端就是藝術(shù)品的消費者。市場交易的繁榮最終以終端消費量作為基礎(chǔ)，流通兌現(xiàn)是打通和整合整個價值鏈的核心所在。但是，傳統(tǒng)中國藝術(shù)品市場中的大部分買家的資本不是來自于收藏這個終端環(huán)節(jié)，而是集中于市場流通這個中間環(huán)節(jié)，這就勢必導(dǎo)致了投機、炒作現(xiàn)象的泛濫。藝術(shù)品無法在市場終端及時沉淀與消化，在流通中囤積升值、借機拋售成為其主要特征。在資本條件下，中國藝術(shù)品市場的發(fā)展打破了這一終端缺位的局限，理性的思維促使藝術(shù)品不再大量地懸浮于市場的中間環(huán)節(jié)，而是被收藏于藝術(shù)機構(gòu)或個人，有效地遏制了非理性的炒作行為，使市場的發(fā)展更加規(guī)范化?！　?hellip;…

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