陳淳/中國(guó)畫大師經(jīng)典系列叢書

用戶評(píng)論 (總計(jì)10條)

•   　　不知道為什么，研究陳淳的人真是好少，至今為止，也只有陳葆真和蕭平兩個(gè)，學(xué)術(shù)界關(guān)于陳淳的論文（僅指花鳥）也不過三十篇，另外，有的美史書甚至提都不提，簡(jiǎn)直讓人困惑不已。現(xiàn)對(duì)我所知道的陳淳就花鳥畫的成就做一個(gè)小結(jié)
  　　其風(fēng)格按前人研究一般分為三期：早期：清雅的模仿塑型風(fēng)格（1494—1516）中期：簡(jiǎn)放自如的蛻變（1516—1523）以及晚期：淡墨欹豪，疏斜歷亂的大寫意風(fēng)格（1523—1544）
  　　早期風(fēng)格的成因有三：首先身為書香世家的一員，自祖父起三代皆善書畫。其祖父陳璚愛好古文辭賦，富收藏，精鑒賞，并與沈周友善，是其家學(xué)蒙養(yǎng)的重要奠基人。其豐富的古代書畫收藏為兒孫提供了觀讀詩(shī)文書畫的優(yōu)越條件。而陳淳本人則"既無(wú)所不見，而亦無(wú)所不學(xué)"。父親陳鑰性資明豁，不樂委瑣，曾”以不能受程格謝去“，初步顯露出其灑脫不羈的個(gè)性，辭官歸吳，筑室姚城，專事農(nóng)業(yè)?！蛾愐钥赡怪俱憽?quot;俄解官，筑室姚城江之上，曰：此吾先廬所在，吾將老焉。于是，劭農(nóng)振業(yè)，疆理阡陌，陂魚養(yǎng)花，以文酒自適，不復(fù)與城市中關(guān)聞"并于1496年開始與文徵明友好往來（例如正德四年秋，文徵明處境不佳，貧困不堪，曾作詩(shī)《寄陳以可乞米》向朋友傾訴自己郁郁不得志的心情，可見二人為莫逆）陳淳則在父親的蔭蔽下跟從文徵明學(xué)書畫，張寰《白陽(yáng)先生墓志銘》記載“時(shí)太史衡山文公有重望，遣從之游”文徵明則自言“吾道復(fù)舉業(yè)師耳。渠書畫自有門徑，非吾徒也?！辈桓彝Q人師（關(guān)于此點(diǎn)，高居翰記載王世貞認(rèn)為文徵明此處對(duì)陳淳略有不滿）文徵明題陳淳《觀物寫生花卉卷》“道復(fù)游余門，遂善出藍(lán)之譽(yù)”《甫田集》錄有《期陳淳不至》“眼底非無(wú)客，相看意獨(dú)傾”，儼然把陳淳作為“意獨(dú)傾”的知己。且在《甫田集》中，文徵明有多首詩(shī)唱和贈(zèng)答陳淳，數(shù)量為文徵明所有朋友中最多。因此陳淳早期作品與文氏一路，風(fēng)格多秀雅娟麗，上海博物館所藏其31歲所作水仙圖扇面，模仿的痕跡較重，且兩株水仙形態(tài)一致，疏于變化。直至正德十一年，陳淳遭遇父死家衰的橫禍，遂醉心于玄學(xué)，“終日讀書玩古，游興筆硯，以書畫詩(shī)酒為伴，來往于高人勝士之間
  　　益事詩(shī)酒為樂，興酣則作大草數(shù)紙，或云山花鳥，兼張長(zhǎng)史、郭恕先之奇，君自視自以為入神也”。如此三年后，產(chǎn)生入仕念頭，但在北京讀太學(xué)期間，目睹了官場(chǎng)的爾虞我詐世態(tài)炎涼后，看清了仕宦之途的兇險(xiǎn)與無(wú)望。遂謝絕官職史載其稱“時(shí)情世態(tài)，曲意違心，非吾所能也”“吾方視衣冠為桎梏，畏城邑為籠檻，又豈能仆仆從諸君耶？”表明“老醉鄉(xiāng)矣”而個(gè)性也變得不羈，常道“富貴二字最壞人天性”。甚至飲酒狎妓，嚴(yán)重違背文氏一派的嚴(yán)謹(jǐn)作風(fēng)，遂與文徵明產(chǎn)生裂痕，并轉(zhuǎn)師沈周。曾作《書石田圖上》“石叟操至理，美筆輒入神，小子亦何言，往往拜后塵”以表傾慕之情，并多次臨摹沈周畫作。嘗試沈周喜愛的母題，如牡丹，菊，秋葵，石榴等。
  　　陳淳在《花觚牡丹圖》曾作跋“余自幼好寫生，往往求為設(shè)色工致，但恨不得古人三昧......昔石田先生嘗云：觀者當(dāng)求我于丹青之外，誠(chéng)爾，余之庶幾。若以法度律我，我得罪于社中多矣。余迂妄，蓋素企慕余石翁者，故敢稱其語(yǔ)以自釋，不敢求社中視我以小視石田也。”除了對(duì)沈周的贊揚(yáng)傾慕，也表明對(duì)過去繪畫的困惑。在長(zhǎng)期一段時(shí)間的立軸中，陳淳往往喜歡大石加一株矮小植物再加一株高大植物的母題，而石頭的作用并不僅僅只限于陪襯——以大石制造視覺障礙，打破單一構(gòu)圖，并形成穿插動(dòng)勢(shì)，石頭有堅(jiān)定不移的寓意，也常常與其繪畫植物題材的寓意相符。并且堅(jiān)硬的質(zhì)感與花草的柔弱形成強(qiáng)烈對(duì)比，達(dá)到視覺平衡。對(duì)同一題材也開始選擇不同的技法。其題畫詩(shī)也脫離了寫生，富有強(qiáng)烈的寓意。（如
  　　春海棠：嬌嬈看已足，何用復(fù)聞香
  　　菊：千載白衣酒，一身青女霜
  　　牡丹：姿容元自麗，脂粉不需施 等等）到了其晚年時(shí)期，陳淳隱居陳湖，并且經(jīng)歷了人生坎坷之后，心境歸于豁達(dá)平靜并富于童趣。此時(shí)畫藝大進(jìn)，聲名遠(yuǎn)播，求請(qǐng)者不畏偏遠(yuǎn)，絡(luò)繹不絕，張寰《白陽(yáng)先生墓志銘》“君雖僻處江湖，而詞翰繪事之妙，片楮尺縑，人爭(zhēng)購(gòu)之。求請(qǐng)者日趨姚江，帆楫相望也”并且，熟練地將草書的飛動(dòng)融入繪畫的筆法中，在工具上也多有講求。史載“白陽(yáng)不喜鼠兔穎諸毫健筆，特取羊毛小筆最圓熟者爛漫書之，初若率易爾，然寓規(guī)矩于放逸中，后進(jìn)多效之，殊不能仿佛也......”時(shí)人將其列為逸品，甚至遠(yuǎn)高于沈周和文徵明。董其昌則稱其為“國(guó)朝第一”。徐沁言其“淺色淡墨之痕俱化矣”，正是此時(shí)期。后人如徐渭，惲壽平等多受其影響。
  　　
  　　
  　　
  　　
•   真好，跟著你這篇，又多了解學(xué)習(xí)一點(diǎn)：）
•   抱抱~我挺喜歡他的畫的~
•   嗯，我了解不多，聽你的敘述，更感興趣了：）
•   大抱抱~
•   呵呵，等你來，我們擁抱：）
•   我正在籌劃時(shí)間~看看下周末可不可以~到時(shí)候我再跟你提前聯(lián)系哈
•   嗯 好的：）
•   同困惑，明明也是泰斗一人。
•   @。泥土~~握爪~

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