圭璋蘊(yùn)璞-京劇小生祭酒姜妙香紀(jì)念集

內(nèi)容概要

姜派藝術(shù)隨緣應(yīng)化，精進(jìn)不休。《圭璋蘊(yùn)璞:京劇小生祭酒姜妙香紀(jì)念集》《年譜》中頗有體現(xiàn)?！赌曜V》撰寫，甚為繁瑣，既非回憶錄，也非評論，更非小說。故非腹笥淵深，輒畏難而止。編撰者以珍貴戲單及民國各種戲曲資料、戲班名冊為綱，僅僅數(shù)月，襟期高曠，齊心滌慮，嘔心摘選與先生相關(guān)條目加以匯集，旁征博引，制成《姜妙香年譜》足可珍也！

書籍目錄

上編：流年碎影姜派藝術(shù)寄望未來今世之緣在師父身邊幸福成長《奇雙會》的往事師父姜妙香先生的最后一次生日聚會努力辦好姜妙香藝術(shù)研究會下編：姜妙香年譜(初稿)序1890年(光緒十六年)1891年(光緒十七年)1892年(光緒十八年)1893年(光緒十九年)1894年(光緒二十年)1895年(光緒二十一年)1896年(光緒二十二年)1897年(光緒二十三年)1898年(光緒二十四年)1899年(光緒二十五年)1900年(光緒二十六年)1901年(光緒二十七年)1902年(光緒二十八年)1903年(光緒二十九年)1904年(光緒三十年)1905年(光緒三十一年)1906年(光緒三十二年)1907年(光緒三十三年)1908年(光緒三十四年)1909年(宣統(tǒng)元年)1910年(宣統(tǒng)二年)1911年(宣統(tǒng)三年)1912年(民國元年)1913年(民國二年)1914年(民國三年)1915年(民國四年)1916年(民國五年)1917年(民國六年)1918年(民國七年)1919年(民國八年)1920年(民國九年)1921年(民國十年)1922年(民國十一年)1923年(民國十二年)1924年(民國十三年)1925年(民國十四年)1926年(民國十五年)1927年(民國十六年)1928年(民國十七年)1929年(民國十八年)1930年(民國十九年)1931年(民國二十年)1932年(民國二十一年)1933年(民國二十二年)1934年(民國二十三年)1935年(民國二十四年)1936年(民國二十五年)1937年(民國二十六年)1938年(民國二十七年)1939年(民國二十八年)1940年(民國二十九年)1941年(民國三十年)1942年(民國三十一年)1943年(民國三十二年)1944年(民國三十三年)1945年(民國三十四年)1946年(民國三十五年)1947年(民國三十六年)1948年(民國三十七年)1949年1950年1951年1952年1953年1954年1955年1956年1957年1958年1959年1960年1961年1962年1963年1964年1965年1966年1967年1968年1969年1970年1971年1972年

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：京劇小生宗師姜妙香先生，名紋，字慧波，出生于北京，生長在梨園世家，祖籍河北省河間府。父親姜儷云是四大徽班其中之一四喜班青衣演員，他能戲頗多，‘桃李滿門。姜妙香先生子承父業(yè)，八歲開始學(xué)藝，也唱青衣，自幼走紅，一鳴驚人！后因身體關(guān)系改唱了小生。他多方拜師學(xué)藝，曾先后向朱素云先生、茹萊卿先生、馮蕙林先生、江春山先生等，學(xué)習(xí)文武小生戲。另外，他還向陸杏林先生學(xué)習(xí)昆曲，再加上他本人勤奮好學(xué)，刻苦努力，為他的藝術(shù)之路奠定了牢固的基礎(chǔ)和實(shí)力，文武昆亂不擋，很快就名聲大振東山崛起。他與藝術(shù)大師梅蘭芳先生合作了近半個(gè)世紀(jì)，為京劇小生行當(dāng)?shù)陌l(fā)展和傳承，做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)！姜妙香先生品德高尚為人忠厚善良。他頗通文墨，不但能解四書章句，同時(shí)又能書會畫，尤以繪制牡丹聞名。平時(shí)他對人彬彬有禮，說話慢條斯理，神態(tài)瀟灑，慈祥和氣，一派雅士之風(fēng)，學(xué)者風(fēng)范。人們贈有雅號“姜圣人”。姜先生的藝術(shù)同他的人品一樣都受到人們的愛戴，藝如其人，令人敬仰。姜先生一生熱愛藝術(shù)，對藝術(shù)始終都是嚴(yán)肅認(rèn)真一絲不茍，精益求精。他謙遜好學(xué)，刻苦鉆研，無論是演唱、道白和表演都非常地規(guī)范，同時(shí)也非常細(xì)膩、講究，品位高雅，韻味濃厚，因而深受觀眾的喜愛。在演唱方面，姜先生敢于大膽突破、創(chuàng)新，他改變了前人的唱法，推動了京劇小生的藝術(shù)發(fā)展。早年的小生唱腔非常簡單質(zhì)樸，直來直去，也沒有什么腔，聽起來很不悅耳。然而，姜先生就在小生唱腔原有的基礎(chǔ)上，吸收了青衣的唱腔和老生的唱腔，同時(shí)還吸收借用了昆曲的唱法，但都不是照搬，而是通過吸收借鑒再轉(zhuǎn)化，使這些青衣、老生唱腔能與小生的唱腔融為一體，創(chuàng)造出了小生唱腔獨(dú)特的風(fēng)格。眾所周知，當(dāng)年他革新創(chuàng)造的小生“娃娃調(diào)’i就是明顯的例證。一曲《四郎探母》“巡營”中“楊宗保在馬上忙傳將令”的那段唱腔，紅遍京城，家喻戶曉。姜先生對小生唱腔的改革和貢獻(xiàn)是全面的，整體的，也是自成體系的。無論是西皮、二黃，或是反二黃包括其中的各種板式如：導(dǎo)板、原板、二六、快板、慢板、流水等等，各種板式，都認(rèn)真研究、創(chuàng)新，就連平時(shí)最常用的散板和搖板也要改革，變化出新。功夫不負(fù)有心人，通過姜先生的努力，終于創(chuàng)造出了很多優(yōu)美的旋律和動聽悅耳的新腔，即便就是散板也是韻味十足，別致好聽。從此小生的唱腔豐富多彩了，旋律優(yōu)美了，同時(shí)也更加細(xì)膩了，表現(xiàn)力也強(qiáng)了。姜派唱腔是非常講究演唱技巧的，早年姜先生嗓音清亮甜潤，剛?cè)峒鎮(zhèn)洌偌由纤兄酆竦难莩α?，真是“怎么唱怎么有”。更難能可貴的是，他能靈活自如地掌握和運(yùn)用演唱技巧，把每一段唱，每一個(gè)腔都安排得相當(dāng)完美。

編輯推薦

《圭璋蘊(yùn)璞:京劇小生祭酒姜妙香紀(jì)念集》：姜妙香著名京劇表演藝術(shù)家姜派小生藝術(shù)創(chuàng)始人北京梨園公益會發(fā)起人之一北平梨園公會董事中國戲曲學(xué)校教授中國戲曲學(xué)校校委會委員中國戲曲學(xué)校藝委會委員中國戲劇家協(xié)會北京市分會常務(wù)理事北京市宣武區(qū)政協(xié)委員

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