中國畫市場

內(nèi)容概要

《中國畫市場》是由中國書店出版發(fā)行的我國唯一一本以研究中國畫市場為主體的研究性刊物?？锏目偩庉嬍俏覈囆g品市場研究專家西沐研究員。     《中國畫市場》是自2004年連續(xù)出版的雙月刊，在全國畫界及收藏界享有廣泛的知名度與影響力?！吨袊嬍袌觥访嫦蛑袊嬍袌霭l(fā)展的態(tài)勢，針對問題及其市場發(fā)展的趨勢展開研究與分析，主要欄目涵蓋市場實證研究、拍場觀察、行情研究與發(fā)布、大家研究、名家推廣等板塊。     本輯為2010年第2輯。

書籍目錄

封面崔振寬作品《渭北組畫系列》封二郭石夫作品《萬古長春》筆墨經(jīng)典郭石夫黃耿卓崔振寬王西京蔣世國新聞聚焦新聞聚焦大家研究崔振寬探索狀態(tài)研究——著名國畫家崔振寬先生訪談市場關注生死線上的中國畫廊業(yè)——《中國藝術品市場白皮書》解讀之現(xiàn)狀篇中堅李健強訪談錄水墨中堅圖式與精神對當代中國山水畫的思考走勢問答李曉柱趙躍鵬姜作臣鄧楓李健強王書俠西沐談中國藝術品資本市場培育與藝術品市場金融化市場聚焦中國藝術品市場已經(jīng)進入新的發(fā)展時期研究報告中國藝術品市場發(fā)展態(tài)勢及其評價報告(上)專題研究中國藝術品資本市場的戰(zhàn)略問題探討探索者有種悠遠閃著靈性——李陽人物繪畫的釋讀當代藝術·學院探索李惠昌李彥伯趙杰崔海劉牧青李陽賈云娣陸京中畫指數(shù)關于中國畫廊聯(lián)盟《中畫指數(shù)(cGAI)》編制的說明中國畫廊聯(lián)盟中畫指數(shù)(當代)一覽表市場觀察用理性與科學的視角來觀察中國藝術品市場展示山水精神的叩問與探索——讀余光清的山水畫水墨清華意趣多——品讀余光清的畫紙上畫廊劉繼紅鄭頡張艷張作斌王一明韓浪楊廣濤汪文暉張揚楊杰王西洲王國興名家經(jīng)典詩意的延伸——中國當代著名國畫家周一新訪談封三著名畫家周一新先生近影封四周一新作品《太樸茫茫獨立周行》

章節(jié)摘錄

　　從中西結合的路子走過來，您的個性化探索好像比較注重傳統(tǒng)筆墨?！　鹘y(tǒng)的東西是很寬泛的，一下子要、把它說得很深確實有一定難度。因為我是一搞實踐的，不是搞理論的。我有個最基本的特點，就是狠抓傳統(tǒng)的筆墨，特別是用筆。這是一個最核心的問題。所以，不論是搞寫生也好，搞西畫也好，我這些年一直都不是按素描的辦法，而是用筆墨的辦法來解決的。實際上，我在學校的時候，素描也畫得挺好的。但是我感覺，很多學過西畫后再畫國畫的人，對西畫的素描往往是擺不脫，結果束縛太大。這是一個普遍的問題，我個人確實比較注重筆墨?！　〈蘩蠋?，說到這個問題，當時肯定是和大家一樣接受美院式的教育。您是從什么時候開始在寫生中去注意用線、用筆墨，而不是用素描的辦法7　　可以說一開始就是這樣。因我從小在西安成長，對傳統(tǒng)的東西比較喜歡。受我家庭的影響，我父親那時候寫字也很好，也教我學書法，包括看《芥子園畫譜》。剛　　-解放那時，我對西安的一些國畫展覽都很喜歡看。所以對傳統(tǒng)的東西感情是很深的。解放后的教育是一個西畫的教育，特別是引進蘇聯(lián)的那些東西以后。我當時報考美院，實際上還想過考油畫，不過因為之前傳統(tǒng)的東西接受得很多，不能割舍，最后還是選擇了國畫。我上學時看過一些文章，其中有的就認為中國畫的用筆就是要把素描的東西割掉，這是一個主要問題。我記得在美院學寫生，那時帶我們是羅銘，羅銘原先是和張仃，李可染在一起，然后就到西安來了。羅先生那時候也經(jīng)常講一些有關黃賓虹的事，因為他接觸過黃賓虹。他也講中國畫寫生要筆墨，不能把素描帶進去。羅先生本人的寫生也還是做得非常好的，所以我這幾十年不論是寫生也好，創(chuàng)作也好，一個中心思想就是要練筆墨，再有就是要擺脫素描。這點我和一些人的看法不一樣。有的人就說這個素描把人學壞了，我不認為是這樣。我認為，你把素描中對于國畫有益的東西引進來還是很好的。比如說，素描它講整體關系，國畫也要講整體結構，這是國畫從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代很關鍵的一個問題。素描講從整體到局部，再從局部到整體，我畫畫也是這樣。我覺得，這里和素描完全是相通的，它沒有矛盾，有矛盾的是具體辦法，比如西畫素描要畫明暗、畫光線，這個用在國畫就不好了。這一點我還是比較明確的：　　崔老師的筆墨是貫徹始終的。我之前采訪了解到，在北京當代山水畫壇，許多人都認為崔老師在繪畫語言上是做得非常出色的。首先說，您的畫是純粹的中國畫筆墨語言。第二，其中也有自己的個性特征，很有力度。人們覺得您的繪畫語言是第一位的，甚至比意境更突出，您自己是這樣感覺的嗎？

圖書封面

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