中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)概論

前言

　　在很多場(chǎng)合，我們都在探討中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的理論問題，也不斷聽到中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的理論研究嚴(yán)重滯后于實(shí)踐的討論，自己也在2005年發(fā)表了相近的一組文章，目的就是要研究中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)，并使相應(yīng)的市場(chǎng)研究工作能夠揭示其規(guī)律、分析其狀態(tài)并指導(dǎo)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展。但從目前的狀況來看，我們做得還非常不夠。當(dāng)下，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)正面臨的一些重要問題還鮮有人觸及，遑論一些前瞻性的課題有人關(guān)注了。　　這種現(xiàn)狀并不是說我們沒有相應(yīng)的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)方面的研究及相應(yīng)的理論，而是說這些研究及相應(yīng)的理論還處于一個(gè)相對(duì)幼小與膚淺的階段。很多時(shí)候，理論本身更多的是為理論而理論，可對(duì)現(xiàn)實(shí)市場(chǎng)的關(guān)注、研究及提升做得很不夠，也有人說是理論與實(shí)踐形成了兩張皮，理論不關(guān)注市場(chǎng)實(shí)踐的直接結(jié)果就是實(shí)踐過程很難聽到理論的聲音，甚至是實(shí)踐對(duì)理論研究的一種漠視與對(duì)立。這種狀況不改變，不僅貽害了中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的理論研究，更為重要的是，從大局上阻礙了中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)健康、全面的發(fā)展。　　從目前的狀況來看，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的理論建設(shè)從整體上說應(yīng)在五個(gè)重要團(tuán)塊中取得突破：　　首先是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)理論體系的架構(gòu)及其系統(tǒng)研究的深入進(jìn)行。學(xué)科的理論構(gòu)建當(dāng)然離不開學(xué)科體系的系統(tǒng)研究、實(shí)證研究的理性及理論化提升，以及基本的方法論原理及理論的分析。同時(shí)，注重前瞻性及科學(xué)論體系對(duì)實(shí)踐的引導(dǎo)及認(rèn)識(shí)功能，也表明理論體系在架構(gòu)方法層面是非常重要的，理論的實(shí)踐性在這里得到了強(qiáng)化?！　∑浯问侵袊?guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的實(shí)證性研究與分析。對(duì)當(dāng)下狀態(tài)進(jìn)行相應(yīng)的實(shí)證性研究，可以說是衡量一門學(xué)科發(fā)展能力的一個(gè)重要的方法。對(duì)狀態(tài)的實(shí)證分析主要還是利用系統(tǒng)性的分析方法，即進(jìn)行共時(shí)模式與歷時(shí)狀態(tài)的分析與研究。其中，共時(shí)模式又包括要素、結(jié)構(gòu)、行為及環(huán)境的分析，而歷時(shí)狀態(tài)則更多地考察進(jìn)化發(fā)生發(fā)展的過程。

內(nèi)容概要

　　中國(guó)藝術(shù)品的保值增值性是從中國(guó)藝術(shù)品價(jià)格變化的總體趨勢(shì)來說的，是波浪式上升的。在某些情況下，中國(guó)藝術(shù)品價(jià)格出現(xiàn)長(zhǎng)時(shí)期的連續(xù)下降也是可能的。中國(guó)藝術(shù)品的保值、增值主要取決于作品的質(zhì)量。精品是永久保值、增值的。雖然一些贗品在市場(chǎng)中被炒作得火熱、價(jià)格虛高，但隨著市場(chǎng)的調(diào)整，這些偽劣、應(yīng)酬之作終將降到“垃圾”行列，精品會(huì)大行其道。　　中國(guó)藝術(shù)品是我國(guó)傳統(tǒng)文化的精髓，集粹了五千年的中華文明，有著深厚的文化底蘊(yùn)。特別是像中國(guó)畫這樣的藝術(shù)品強(qiáng)調(diào)寫意意境和審美本質(zhì)，更使中國(guó)畫的藝術(shù)價(jià)值具備了很強(qiáng)的獨(dú)特性。如今，隨著市場(chǎng)定位、學(xué)術(shù)定位與歷史內(nèi)涵不斷地融入中國(guó)藝術(shù)品價(jià)值的創(chuàng)造過程，這種將具有豐富精神內(nèi)涵的藝術(shù)價(jià)值與學(xué)術(shù)價(jià)值整合為一體的中國(guó)藝術(shù)品，其價(jià)值注定在當(dāng)今是不菲的?！　≈袊?guó)藝術(shù)品優(yōu)于房地產(chǎn)的地方還有它的易于變現(xiàn)性，因?yàn)樗强梢噪S處移動(dòng)的，并且具有唯一性。而房地產(chǎn)一旦需要買賣，要花費(fèi)相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間來尋找合適的買者進(jìn)行討價(jià)還價(jià)。所以，當(dāng)急需資金時(shí)，不易將房地產(chǎn)變成現(xiàn)款。與此相反的是，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)很靈活。在藏品大幅度升值的情況下，不少先前擁有眾多名家藏品的機(jī)構(gòu)和個(gè)人可以通過拍賣、畫廊，以及私下交易等形式來將藏品變現(xiàn)，非常方便。

書籍目錄

上卷前言 中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)需要新的理論架構(gòu)第一章 緒論第一節(jié) 藝術(shù)品與藝術(shù)品市場(chǎng)第二節(jié) 中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的概念、類型及特征第三節(jié) 中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的特點(diǎn)第四節(jié) 中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的作用第五節(jié) 中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)國(guó)內(nèi)外研究狀況第六節(jié) 中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)研究的基本原則第七節(jié) 中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)研究的內(nèi)容及思路第八節(jié) 中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)理論研究的基本框架第二章 中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的歷史及態(tài)勢(shì)第一節(jié) 中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的歷史沿革第二節(jié) 中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的現(xiàn)狀第三節(jié) 當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的趨勢(shì)第四節(jié) 全球視野下的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)第五節(jié) 中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的基本問題第六節(jié) 中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的可能性第三章 中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)基本理論研究第一節(jié) 滯后的理論研究：中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)理論研究的現(xiàn)狀第二節(jié) 中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的理論系統(tǒng)研究及量化分析第三節(jié) 中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)金融化研究第四節(jié) 中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)標(biāo)準(zhǔn)研究第五節(jié) 中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)體系及政策研究第四章 美學(xué)轉(zhuǎn)型下的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)第一節(jié) 中國(guó)美學(xué)轉(zhuǎn)型的背景分析第二節(jié) 中國(guó)美學(xué)轉(zhuǎn)型的基本態(tài)勢(shì)第三節(jié) 中國(guó)美學(xué)轉(zhuǎn)型中的審美內(nèi)核、審美文化與批評(píng)第四節(jié) 中國(guó)美學(xué)轉(zhuǎn)型下中國(guó)藝術(shù)品發(fā)展的支撐點(diǎn)第五節(jié) 中國(guó)美學(xué)轉(zhuǎn)型下的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)第五章 中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的經(jīng)濟(jì)學(xué)理論背景第一節(jié) 中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)理論面臨對(duì)西方主流經(jīng)濟(jì)學(xué)的超越第二節(jié) 金融危機(jī)對(duì)當(dāng)今以西方為主流的經(jīng)濟(jì)學(xué)提出了前所未有的挑戰(zhàn)第三節(jié) 可持續(xù)發(fā)展的科學(xué)價(jià)值觀是當(dāng)今突破西方主流經(jīng)濟(jì)學(xué)的一種重要視角第四節(jié) 中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的理論發(fā)展需要有新的理論支撐第六章 中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)轉(zhuǎn)軌的經(jīng)濟(jì)學(xué)分析第一節(jié) 中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)正在面臨新的轉(zhuǎn)軌第二節(jié) 中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)轉(zhuǎn)軌面臨的主要問題第三節(jié) 關(guān)于中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)轉(zhuǎn)軌的一些經(jīng)濟(jì)學(xué)思考第七章 中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的研究與分析方法第一節(jié) 中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)研究的方法及原則第二節(jié) 中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的抽樣方法及步驟第三節(jié) 中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)數(shù)據(jù)的收集及處理第四節(jié) 中國(guó)藝術(shù)品發(fā)展形態(tài)及市場(chǎng)形態(tài)的分析第五節(jié) 中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)問卷調(diào)查實(shí)例第八章 中國(guó)藝術(shù)品的價(jià)值分析第一節(jié) 價(jià)值投資下中國(guó)藝術(shù)品身份的轉(zhuǎn)身第二節(jié) 中國(guó)藝術(shù)品的核心價(jià)值第三節(jié) 中國(guó)藝術(shù)品的價(jià)值構(gòu)成及運(yùn)行第四節(jié) 中國(guó)藝術(shù)品價(jià)值形成的新進(jìn)展第五節(jié) 中國(guó)藝術(shù)品價(jià)值分析第九章 中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)格局第一節(jié) 中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的世界格局第二節(jié) 中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)區(qū)域競(jìng)爭(zhēng)的格局第三節(jié) 中國(guó)藝術(shù)作品的競(jìng)爭(zhēng)第四節(jié) 藝術(shù)家的競(jìng)爭(zhēng)第五節(jié) 畫廊(店)的競(jìng)爭(zhēng)第六節(jié) 拍賣的競(jìng)爭(zhēng)第七節(jié) 藏家的競(jìng)爭(zhēng)第八節(jié) 理論研究與批評(píng)的競(jìng)爭(zhēng)第九節(jié) 媒介的競(jìng)爭(zhēng)第十節(jié) 投資機(jī)構(gòu)的競(jìng)爭(zhēng)第十章 中國(guó)藝術(shù)品的生產(chǎn)創(chuàng)作第一節(jié) 中國(guó)藝術(shù)品生產(chǎn)創(chuàng)作的時(shí)代環(huán)境第二節(jié) 中國(guó)藝術(shù)品生產(chǎn)創(chuàng)作的基本條件第三節(jié) 中國(guó)藝術(shù)品生產(chǎn)創(chuàng)作的基本規(guī)律第四節(jié) 中國(guó)藝術(shù)品生產(chǎn)創(chuàng)作的基本格局第五節(jié) 中國(guó)藝術(shù)品生產(chǎn)創(chuàng)作的基本態(tài)勢(shì)第十一章 中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的消費(fèi)第一節(jié) 中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)消費(fèi)的時(shí)代環(huán)境第二節(jié) 中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)消費(fèi)的基本條件第三節(jié) 中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)消費(fèi)的基本規(guī)律第四節(jié) 中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)消費(fèi)的基本格局第五節(jié) 中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)消費(fèi)的基本態(tài)勢(shì)第十二章 中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的流通第一節(jié) 中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的流通過程第二節(jié) 中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)流通的時(shí)代環(huán)境第三節(jié) 中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)流通的基本條件第四節(jié) 中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)流通的基本規(guī)律第五節(jié) 中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)流通的基本格局第六節(jié) 中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)流通的基本態(tài)勢(shì)第十三章 中國(guó)藝術(shù)品的創(chuàng)造及其需求分析第一節(jié) 藝術(shù)品的原創(chuàng)性與創(chuàng)造性第二節(jié) 創(chuàng)造性人才與藝術(shù)品市場(chǎng)轉(zhuǎn)型中的藝術(shù)家精神第三節(jié) 藝術(shù)創(chuàng)造的需求第十四章 中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的價(jià)格第一節(jié) 中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)價(jià)格的理論基礎(chǔ)第二節(jié) 中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)價(jià)格的形成原理第三節(jié) 中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)價(jià)格的決定因素第四節(jié) 中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)價(jià)格的運(yùn)作方法第五節(jié) 中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)定價(jià)指標(biāo)體系構(gòu)建第十五章 中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的投資第一節(jié) 中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)投資的態(tài)勢(shì)第二節(jié) 中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)投資的類型與手段第三節(jié) 中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)投資的風(fēng)險(xiǎn)與決策第四節(jié) 中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)投資的分析與策略下卷第十六章 中國(guó)藝術(shù)品資本市場(chǎng)及其金融化第一節(jié) 精神消費(fèi)的興起與藝術(shù)品投資第二節(jié) 藝術(shù)品投資的基本態(tài)勢(shì)第三節(jié) 危機(jī)讓中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)打響資產(chǎn)保值戰(zhàn)第四節(jié) 中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)在發(fā)展中培育金融市場(chǎng)的第六極第五節(jié) 藝術(shù)品投資的基本問題第六節(jié) 金融化：中國(guó)藝術(shù)品投資的突破口第七節(jié) 藝術(shù)品市場(chǎng)金融化的基本狀況第八節(jié) 藝術(shù)品市場(chǎng)金融化的基本進(jìn)程第九節(jié) 藝術(shù)品市場(chǎng)金融化相關(guān)問題研究第十節(jié) 專門性投資基金是近期推動(dòng)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)資本進(jìn)入的重要選擇第十一節(jié) 藝術(shù)品市場(chǎng)金融化政策與策略研究第十七章 中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的體系建設(shè)第一節(jié) 中介機(jī)構(gòu)——中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展之痛第二節(jié) 博覽會(huì)的品位失落第三節(jié) 中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)進(jìn)程的障礙分析第十八章 中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的營(yíng)銷與體系第一節(jié) 中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的預(yù)測(cè)第二節(jié) 中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的經(jīng)營(yíng)決策第三節(jié) 中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的經(jīng)營(yíng)心理第四節(jié) 中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)促銷與廣告第五節(jié) 中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的營(yíng)銷體系第十九章 中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)信息化與征信體系建設(shè)第一節(jié) 中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)信息化建設(shè)的重要性和緊迫性第二節(jié) 中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)信息化建設(shè)的途徑第三節(jié) 中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)信息化建設(shè)中存在的問題第四節(jié) 建立中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)征信體系第五節(jié) 中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)征信體系建設(shè)的基本對(duì)策與政策分析第二十章 中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的標(biāo)準(zhǔn)化研究第一節(jié) 中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)標(biāo)準(zhǔn)體系的重要性第二節(jié) 中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)標(biāo)準(zhǔn)體系的現(xiàn)狀第三節(jié) 中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的標(biāo)準(zhǔn)體系存在的問題……第二十一章 中國(guó)藝術(shù)品的鑒藏第二十二章 中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的批評(píng)與傳媒第二十三章 中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的政策第二十四章 中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的策劃與運(yùn)作第二十五章 中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的預(yù)警第二十六章 中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的診斷第二十七章 中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展戰(zhàn)略第二十八章 中國(guó)民間藝術(shù)及其市場(chǎng)研究第二十九章 中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的思考

章節(jié)摘錄

　　（三）保值增值性　　中國(guó)藝術(shù)品的保值增值性是從中國(guó)藝術(shù)品價(jià)格變化的總體趨勢(shì)來說的，是波浪式上升的。在某些情況下，中國(guó)藝術(shù)品價(jià)格出現(xiàn)長(zhǎng)時(shí)期的連續(xù)下降也是可能的。中國(guó)藝術(shù)品的保值、增值主要取決于作品的質(zhì)量。精品是永久保值、增值的。雖然一些贗品在市場(chǎng)中被炒作得火熱、價(jià)格虛高，但隨著市場(chǎng)的調(diào)整，這些偽劣、應(yīng)酬之作終將降到“垃圾”行列，精品會(huì)大行其道?！　。ㄋ模└邇r(jià)值性　　中國(guó)藝術(shù)品是我國(guó)傳統(tǒng)文化的精髓，集粹了五千年的中華文明，有著深厚的文化底蘊(yùn)。特別是像中國(guó)畫這樣的藝術(shù)品強(qiáng)調(diào)寫意意境和審美本質(zhì)，更使中國(guó)畫的藝術(shù)價(jià)值具備了很強(qiáng)的獨(dú)特性。如今，隨著市場(chǎng)定位、學(xué)術(shù)定位與歷史內(nèi)涵不斷地融入中國(guó)藝術(shù)品價(jià)值的創(chuàng)造過程，這種將具有豐富精神內(nèi)涵的藝術(shù)價(jià)值與學(xué)術(shù)價(jià)值整合為一體的中國(guó)藝術(shù)品，其價(jià)值注定在當(dāng)今是不菲的?！　。ㄎ澹┮滓苿?dòng)性　　與房地產(chǎn)投資相比，中國(guó)藝術(shù)品具有很強(qiáng)的可流動(dòng)性。房地產(chǎn)的最大限制是不可移動(dòng)性，這決定了任何一宗房地產(chǎn)只能就地開發(fā)、利用或消費(fèi)，而且要受制于其所在的空間環(huán)境（鄰里及當(dāng)?shù)氐纳鐣?huì)經(jīng)濟(jì)）。所以，房地產(chǎn)市場(chǎng)不存在全國(guó)性市場(chǎng)，更不存在全球性市場(chǎng)，只是一個(gè)地區(qū)性市場(chǎng)（城市房地產(chǎn)一般是以一個(gè)城市為一個(gè)市場(chǎng)）。中國(guó)藝術(shù)品本身體積小、輕便等的特點(diǎn)使其方便攜帶，具有超地域的使用性和流通性，不受制于時(shí)間與空間的約束，運(yùn)作起來更加快速、便捷。　?。┮子谧儸F(xiàn)性　　中國(guó)藝術(shù)品優(yōu)于房地產(chǎn)的地方還有它的易于變現(xiàn)性，因?yàn)樗强梢噪S處移動(dòng)的，并且具有唯一性。而房地產(chǎn)一旦需要買賣，要花費(fèi)相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間來尋找合適的買者進(jìn)行討價(jià)還價(jià)。所以，當(dāng)急需資金時(shí)，不易將房地產(chǎn)變成現(xiàn)款。與此相反的是，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)很靈活。在藏品大幅度升值的情況下，不少先前擁有眾多名家藏品的機(jī)構(gòu)和個(gè)人可以通過拍賣、畫廊，以及私下交易等形式來將藏品變現(xiàn)，非常方便。

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