中國畫當(dāng)代藝術(shù)概論

內(nèi)容概要

當(dāng)代中國藝術(shù)的發(fā)展已進(jìn)入了一個新的時期。這主要反映在一是藝術(shù)發(fā)展多元化格局的形成二是藝術(shù)生存狀態(tài)不斷擺脫社會政治的影響，而走向不同藝術(shù)派別相互依存的共生生態(tài)之路三是藝術(shù)發(fā)展的當(dāng)代性課題，深刻地影響著當(dāng)代中國藝術(shù)演進(jìn)的方向；四是審美文化在社會文化，特別是消費(fèi)文化的相互影響下正在走向兩極化的狀況，一方面審美被不斷異化，平面化、世俗化及離散化的審美文化被大量地充斥著，而另一方面，向藝術(shù)本源性及本體性的追溯與回流也一直在持續(xù)著；五是藝術(shù)市場的興起，使市場的要素與力量不斷地參與到藝術(shù)價值的構(gòu)筑之中；六是在人們物質(zhì)需求不斷得到滿足的同時，藝術(shù)的精神性價值及文化價值被不斷發(fā)掘，藝術(shù)文化性及精神的一面被不斷強(qiáng)調(diào)。當(dāng)然，這樣的變化還可列舉出不少，但有一點(diǎn)是肯定的，中國畫當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展，在中國文化精神的向度下，在大跨度地吸收世界民族藝術(shù)的審美觀念及相應(yīng)的表現(xiàn)能力的態(tài)勢下，在多元化、生態(tài)化及其價值認(rèn)識多重化的取向中，不斷回歸對中國文化價值的體認(rèn)，也就是說，中國畫當(dāng)代藝術(shù)多元化、生態(tài)化及多重化的格局中，并沒有湮沒中國畫當(dāng)代藝術(shù)應(yīng)有的追求及其評價標(biāo)準(zhǔn)。    中國畫當(dāng)代藝術(shù)從概念的提出到作為一個系統(tǒng)的研究對象來進(jìn)行全面而又系統(tǒng)地研究，可以說經(jīng)歷了一個相對長的理論及研究準(zhǔn)備。特別是關(guān)于筆墨系統(tǒng)及水墨體系的提出，再到對第三形態(tài)的關(guān)注與研究，是一個相當(dāng)漫長而又艱苦的過程。當(dāng)面對已經(jīng)建立起的相對完整的理論體系的時候，好多似乎是難以有答案的東西有了可供分析的理論基礎(chǔ)與評判標(biāo)準(zhǔn)。在理論不斷深化的研究中，讓我們一步步找到了藝術(shù)與文化、筆墨與視覺、傳統(tǒng)與當(dāng)代性，以及審美與消費(fèi)的契合點(diǎn)。自此，理論的研究不再是從書本到書本，從邏輯到邏輯，而更多地是從實踐出發(fā)，面對現(xiàn)實問題，進(jìn)行由形而下而形而上的研究與理論提升工作。這是中國畫當(dāng)代藝術(shù)研究的重要理論特色。

書籍目錄

前言：時代需要新的標(biāo)示第一部分  中國畫當(dāng)代藝術(shù)及其姿態(tài)  1．文化背景下的精神游走  2．中國畫藝術(shù)與中國畫當(dāng)代藝術(shù)  3．中國畫當(dāng)代藝術(shù)的生存境遇  4．中國畫當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展態(tài)勢  5．798變局與中國當(dāng)代藝術(shù)的思考第二部分  透視中國畫發(fā)展的價值空間  1．中國概念與全球藝術(shù)品市場發(fā)展趨勢給我們的啟示  2．關(guān)注中國畫的價值運(yùn)行  3．中國畫在尋找新的價值支撐點(diǎn)  4．價值投資下藝術(shù)品身份的轉(zhuǎn)變第三部分  中國畫發(fā)展的百年跨度研究  1．從封閉到開啟文化價值認(rèn)識的交鋒與磨合  2．從精神到行動的探險多元化格局的形成  3．從張望到守望文化精神的再尋找  4．從積弱到強(qiáng)勢國運(yùn)支撐中華民族文化戰(zhàn)略的新視角  5．永恒的課題追求美與解放人  6．一種回望第四部分　創(chuàng)造是一種境界  1．中國畫當(dāng)代形態(tài)正在展開  2．筆墨系統(tǒng)到水墨體系的延伸  3．百年中國畫發(fā)展的基本歷程  4．百年中國畫發(fā)展對當(dāng)今畫壇的啟示第五部分  中國畫當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展取向　1．中國畫當(dāng)代藝術(shù)的社會化傾向明顯　2．中國畫當(dāng)代藝術(shù)的消費(fèi)觀念已滲透到創(chuàng)作過程之中　3．環(huán)境與空間的轉(zhuǎn)換為中國畫當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展帶來了更多的機(jī)遇與更大的空間  4．藝術(shù)批評的社會學(xué)轉(zhuǎn)型推動中國畫當(dāng)代藝術(shù)向縱深發(fā)展  5．中國畫當(dāng)代藝術(shù)的價值只能在藝術(shù)體系這個大的系統(tǒng)中去尋找  6．中國畫當(dāng)代藝術(shù)要在視覺表現(xiàn)與人文精神的雙重拉動下尋找支撐  7．中國畫當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展創(chuàng)作范式出現(xiàn)了新的更替  8．中國畫當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展令其創(chuàng)作自主性的失卻現(xiàn)象明顯  9．中國畫當(dāng)代藝術(shù)系統(tǒng)發(fā)展中的價值觀嬗變  10．中國畫當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的支點(diǎn)是中國文化的精神第六部分  中國畫當(dāng)代藝術(shù)：從筆墨系統(tǒng)到水墨體系的探索  1．一種新的藝術(shù)勇氣  2．筆墨系統(tǒng)的形成與發(fā)展  3．筆墨系統(tǒng)的解體與水墨體系的探索  4．水墨體系的形成與發(fā)展  5．筆墨系統(tǒng)與水墨體系共存是中國畫發(fā)展的共生狀態(tài)  6．中國畫審美條件的改變促動中國畫發(fā)展的兩極化進(jìn)程  7．中國畫審美帶來了精神消費(fèi)的興起第七部分  中國畫當(dāng)代藝術(shù)形態(tài)研究  1．新潮藝術(shù)的興起  2．從新潮藝術(shù)到實驗水墨  3．從實驗水墨到新水墨  4．最具創(chuàng)造性的新水墨  5．最具獨(dú)立精神的學(xué)院探索  6．研究的基本線路圖  7．中國畫當(dāng)代藝術(shù)的基本特征　……第八部分　中國畫當(dāng)代藝術(shù)的評價與標(biāo)準(zhǔn)第九部分　中國畫當(dāng)代藝術(shù)與文化影響力的市場取向研究第十部分　中國畫當(dāng)代藝術(shù)與中國藝術(shù)品資本市場第十一部分　專題研究第十二部分　誰來守護(hù)中國的文化利益第十三部分　重要畫家研究第十四部分　第三種狀態(tài)：中國畫創(chuàng)作的跨體系探索第十五部分　參考文獻(xiàn)第十六部分　后記

章節(jié)摘錄

　　第一部分　中國畫當(dāng)代藝術(shù)及其姿態(tài)　　1.文化背景下的精神游走　　文化自覺是一種境界，同時，還是一種追求狀態(tài)，更是在當(dāng)今生存環(huán)境下，藝術(shù)創(chuàng)作與發(fā)展的一個重要命題。文化的存在是一種狀態(tài)，而文化的自覺是一種追求、一種價值取向下的探索。從文化系統(tǒng)的角度來看，對文化自覺的研究與考察主要從以下三個方面入手一是文化的生存及其狀態(tài)；二是文化如何自覺三是文化自覺的境界?！　≡谒囆g(shù)發(fā)展不斷多元化的今天，我們之所以重提“文化自覺”這個概念，就是要更多地關(guān)注藝術(shù)創(chuàng)造及探索如何才能避免迷失于技術(shù)及現(xiàn)實的叢林，沿著文化的坐標(biāo)，主動而又自覺地向著文化精神的高地前行。唯有此，藝術(shù)才能成為有源頭的創(chuàng)造之洪流?！　≡诋?dāng)下，有一種趨勢值得注意，那就是文化不僅是國家發(fā)展的一種點(diǎn)綴，而且是一種國家戰(zhàn)略。同樣，對于不同的區(qū)域文化傳統(tǒng)，我們也應(yīng)從國家戰(zhàn)略的高度上去認(rèn)識與規(guī)劃，讓區(qū)域特色文化成為人們的精神家園，而不是抱殘守缺，讓區(qū)域特色文化陷入文化發(fā)展的牢籠之中。對當(dāng)代中國美學(xué)新發(fā)展進(jìn)行研究有助于使我們看待文化的視野變得更加開闊。　　中國社會經(jīng)歷了快速發(fā)展之后，正面臨著一個新的變革與轉(zhuǎn)型期。伴隨而來的是中國美學(xué)也正醞釀著新的變化與發(fā)展。與此同時，與當(dāng)代美學(xué)相關(guān)聯(lián)的審美文化，甚或是藝術(shù)品市場都在經(jīng)歷著深刻而又廣泛的轉(zhuǎn)變。這個時候，關(guān)注文化的生存環(huán)境，關(guān)注中國美學(xué)的轉(zhuǎn)型，分析審美文化及藝術(shù)批評，對于我們洞察當(dāng)下的藝術(shù)生存是在精神家園內(nèi)還是身陷牢籠是非常重要的?！　　?/pre>








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