突圍

內(nèi)容概要

　　中國畫廊聯(lián)盟年度人物是中國畫廊聯(lián)盟依靠全國畫廊評選出的值得藏家持續(xù)關(guān)注的中國畫家。在評選過程中，廣大畫廊及藏家始終堅持公開、公正、公平的基本原則，盡最大可能收集、歸納藏家的各種建議與意見，力爭把年度人物評選活動辦成藏界的重要看事，以及收藏界交流、研究的平臺，從而為中國畫市場的健康發(fā)展盡一份應(yīng)有的努力。　　當(dāng)前，正處于轉(zhuǎn)型期的中國畫市場又面臨著新的市場發(fā)展機遇與挑戰(zhàn)。就是在這個時候，在中國畫市場不斷進行調(diào)整的進程中，中國畫廊聯(lián)盟以推動中國畫市場不斷發(fā)展為契機，審時度勢，攜手理論批評界、傳媒及廣大藏界，對中國畫市場進行了認(rèn)真的分析與梳理，以培育市場認(rèn)知能力為核心，以市場潛力、學(xué)術(shù)能力及對藏界的責(zé)任表現(xiàn)為基本點，經(jīng)過由上而下的推薦和自下而上的投票、宣傳，最大限度地突出學(xué)術(shù)界、媒介及藏界的聲音?？梢灶A(yù)言：中國畫廊聯(lián)盟年度人物評選活動定會成為中國畫市場發(fā)展過程中一件讓人難以忘懷的事情。

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前言做一個負(fù)責(zé)任的中國畫廊聯(lián)盟年度人物年度聚焦我們需要一種新的突圍陳蘇平郭石夫林容生吳冠南張志民陳永鏘韓敬偉劉大為袁武趙衛(wèi)崔振寬胡正偉龍瑞張江舟趙振川何水法霍春陽盧禹舜張峻德周榮生龔文楨紀(jì)京寧田黎明張立柱朱興華年度關(guān)注藝術(shù)需要批評市場更要批評中國畫市場更需要批評藝術(shù)批評的力量需要資本的助力羅楊李健強牛盡趙躍鵬韓浪黃耿卓王書俠黃耿辛李曉柱王學(xué)禮賈廣健李彥伯邢慶仁蔣世國劉臨鄒立穎年度研究中國藝術(shù)品身份的大轉(zhuǎn)變當(dāng)代中國藝術(shù)的主題崔海杜平讓范治斌馬碩山李曉軍熊廣琴李陽張喆劉明波張偉革年度研究軟實力與中國藝術(shù)品市場的崛起關(guān)注與負(fù)擔(dān)：中國藝術(shù)品市場的成長之痛藝價比：中國藝術(shù)品拍賣市場價值回歸之路價值投資凸顯中國藝術(shù)品市場面臨新機遇安奇耿慶力蘇高宇吳泉棠崔見李溪境王國興謝定超鄧楓焦子生關(guān)羽葉爛顧平劉繼紅王西洲余光清郭豐呂書峰王英鋼石英年度補記讓藝術(shù)擦亮人性的光芒

章節(jié)摘錄

　　年度聚焦：我們需要一種新的突圍　　隨著各種觀念的交鋒與政治、經(jīng)濟、社會大環(huán)境的影響，中國畫及其市場的發(fā)展似乎突然間多了不少不確定因素，也許正是這種不確定性使中國畫及其市場的發(fā)展多了一些選擇，而選擇的可能性的增加又開啟了中國畫及其市場多元化發(fā)展格局的大門。面對這種說不清、理還亂的狀況，那些缺乏見識的爭吵和沒有修養(yǎng)的謾罵都是精神貧血的表現(xiàn)。今天，我們需要的不是抱殘守缺的憤然情緒，而是一種建設(shè)性態(tài)度，一次具有高度的、在理性的大旗指引下的勇敢突圍。　?。?）守護中國文化利益需要精神高度　　在中國文化的大背景下，文化利益是極其重要的國家利益。從這個意義上來講，中國畫市場的發(fā)展在宏觀層面要服從與適應(yīng)文化利益的發(fā)展方向，在微觀層面要在文化精神及價值體系的導(dǎo)引中不斷充實與豐富文化利益的載體、條件及成長環(huán)境建設(shè)，從而使中國畫市場的發(fā)展在文化利益這一主題中不斷構(gòu)建其自身發(fā)展的格局?！　≡谥袊壳白钔怀龅娜N利益是經(jīng)濟利益、安全利益和文化利益。經(jīng)濟利益最直接明顯，對于國家形象起到了基礎(chǔ)的作用。安全利益極為敏感，并且必須以硬實力作為支撐，對國家形象起到了保證的作用。因此，國家利益一直被視為具體的物質(zhì)利益和對外的安全利益。實際上，文化因素對國家利益的影響至關(guān)重要，文化構(gòu)成了民族、國家在國際上提高競爭力的核心要素。國家利益是由國內(nèi)和國際文化價值觀的復(fù)雜互動來界定的。國家利益的界定并不是整齊劃一的，大國與小國之間有一定的差異，在不同的歷史時期，也會有變化；同一個國家在不同的發(fā)展階段也要重新思考。文化利益不僅是國家利益的組成部分，而且也以其道義目標(biāo)和理想追求引領(lǐng)國家利益的方向，成為中華民族的核心利益。　　在全球化時代，一個國家的文化是否具有較強的競爭力、感召力，對于該國家利益的實現(xiàn)具有重要意義，特別是像中國這樣具有悠久文明傳統(tǒng)歷史的大國，必須高度重視對國家文化利益的維護與發(fā)展。在中國，文化利益不僅以軟實力建樹為對外形象，而且也以其價值觀、思想、理念和原則去指導(dǎo)經(jīng)濟利益和安全利益，對國家形象具有導(dǎo)引的作用。因為中國持續(xù)快速的經(jīng)濟增長已經(jīng)并且還將引起世界的關(guān)注。中國展示什么樣的形象至關(guān)重要。近年來，中國展示出珍愛和平、促進合作、勇于負(fù)責(zé)、主持公正的形象，受到了鄰國和世界其他國家的肯定和贊揚，對中國對外戰(zhàn)略和政策的實施起到了很大的作用，這一切都得益于對文化利益的構(gòu)建。國家文化利益的實現(xiàn)有向內(nèi)和向外兩個維度，向內(nèi)通過增強民族凝聚力、鍛造民族精神、確立道德規(guī)范、發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)、提高精英文化的水平等方式；向外通過拓展國際責(zé)任利益、堅持意識形態(tài)獨立性、拓展中華文化發(fā)展空間等方式。中國的文化發(fā)展戰(zhàn)略應(yīng)是在進行深層次的文化學(xué)習(xí)和文化調(diào)整的基礎(chǔ)上，強調(diào)中華文化的特質(zhì)，增強中華文化的感染力，推進中華文化的傳播。　　國家文化利益越來越受到各國政府和學(xué)者的重視。隨著文化交流的深入，西方文化觀念對我國傳統(tǒng)文化觀念不斷產(chǎn)生沖擊，拓展和維護文化利益就成為一個急需解決的問題。為此，我國應(yīng)采取弘揚民族文化、加強東西方文化的交流、推動國際文化新秩序的建立、推進中華文化圈建設(shè)等措施來維護、拓展我國的文化利益。因為，這是關(guān)乎民族興衰的核心利益。　?。?）藝術(shù)品市場體現(xiàn)著國家的核心利益　　隨著中國改革開放不斷向縱深進行，人們正在邁入從溫飽到小康的歷史階段。同時，在全球經(jīng)濟一體化發(fā)展的進程中，中國不斷調(diào)整自己，積極參與到全球經(jīng)濟的合作與競爭之中，從而創(chuàng)造出了令世人矚目的“中國制造”的奇跡。在經(jīng)濟的迅猛發(fā)展中，國運也隨之強盛，中華民族從來沒有像今天這樣充滿信心，同時，人們也日益找回了不斷被挫折所消磨掉的文化自信。也就是在這個時候，當(dāng)我們站立在中華民族文化的坐標(biāo)中而環(huán)顧世界的時候，世界文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展已是一日千里、風(fēng)頭正盛。文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)不但正成為這些世界強國的經(jīng)濟支柱，而且深刻地影響著他們的國家與民族利益。文化作為一個國家軟實力的重要組成部分之一，最能代表其精神象征的高端市場行為就是正在勃然發(fā)展的藝術(shù)品市場，因為藝術(shù)家是一個民族文化精神的符號與代表，其作品的市場價格與狀況在一定程度上也影響著世界對這個民族文化的認(rèn)知與評判。從這個角度上講，藝術(shù)品市場的確關(guān)乎國家的核心利益。這是由以下幾個方面所決定的：藝術(shù)品市場所折射出的文化利益是中華民族的核心利益；藝術(shù)品市場的發(fā)展?fàn)顩r代表著一種文化精神的高度；藝術(shù)品市場所體現(xiàn)的是一種文化戰(zhàn)略利益；藝術(shù)品市場的混亂凸顯國家文化利益的流失；大力發(fā)展藝術(shù)品市場、維護國家核心利益已經(jīng)進入關(guān)鍵期；拓展藝術(shù)品市場、凝聚民族文化精神是中華民族的核心利益?！　。?）中國畫不斷尋找新的價值支撐點　　中國畫收藏的過程既是一個進行審美的精神消費過程，同時也是一個建立在價值追求過程中的財富聚焦與放大的過程。中國畫市場的發(fā)展在經(jīng)歷了混亂及陣痛之后，浮躁的心結(jié)開始走向理性，藝術(shù)價值的取向也逐漸水落石出。在這種狀況下，藏界在觀望之中尋找新的價值支撐點。從當(dāng)今中國畫壇來看，最有可能建立中國畫場新的價值支撐點的情況有以下幾種：　　一是在守望傳統(tǒng)中建立新的價值支撐點。儒、佛、道三教文化是中國自身的文化傳統(tǒng)。對于中國畫來說，守望傳統(tǒng)的實質(zhì)就是守望傳統(tǒng)中優(yōu)良的文化精神與充滿人性光芒的哲學(xué)意義。　　傳統(tǒng)是中國畫發(fā)展的土壤，也是中國畫能夠屹立在世界民族之林的法寶，更是中華藝術(shù)的精神家園。有人說，中國畫通過筆墨來完成，其實，筆墨作為技法，只是表達傳統(tǒng)精神的外在手段。如果沒有對傳統(tǒng)文化精神的真切感受，再強的筆墨技法也只是一具空殼。守望傳統(tǒng)是畫家的責(zé)任，只有守望傳統(tǒng)，才會使中國畫實現(xiàn)繼承并有所創(chuàng)新。20世紀(jì)被稱為傳統(tǒng)中國畫四大家之一的潘天壽就是很好的明證。他骨子及血液里滲透著傳統(tǒng)文人的精神因子，堅決固守傳統(tǒng)書畫的精神領(lǐng)地，極力保持中國畫的固有體系。正是這種文人品格，才使得中國畫可以穿越時空，連接過去、現(xiàn)在和未來，具有常變常新的生命力?！　∵@個崇尚物欲的時代使得人們往往為了追求物質(zhì)享受而忽視精神的永恒，傳統(tǒng)的價值觀也容易被淡忘和拋棄，正如馮驥才所說：“每一分鐘，文化遺產(chǎn)都在消亡。”這時，矢志不渝地守望傳統(tǒng)、守護民族靈魂的行為就更顯彌足珍貴，而那些在藝術(shù)園地里辛勤耕耘、在傳統(tǒng)精神家園里執(zhí)著守望的畫家恰恰是引領(lǐng)中國畫市場新的價值支撐點建立的先行者?！　《窃趯懮⒃煨团c筆墨的結(jié)合中尋找新的價值支撐點。寫生，即“皮袋中置描筆在內(nèi)，或于好景處，見樹有怪異，便摹寫記之?！痹煨椭冈谄矫嫖矬w上表現(xiàn)和刻畫形象。筆墨是中國畫技法的總稱?！肮P”指勾、勒、皴、擦、點等筆法，“墨”指烘、染、破、潑、積等墨法，筆墨強調(diào)筆為主導(dǎo)，墨隨筆出，相互映發(fā)?！　≡趯懮?、造型與筆墨三者中，寫生的目的在于通過對不同形象的形神研究、描繪與把握，提高造型能力和修煉筆墨技藝，即寫生首先解決的是造型問題，又由于傳統(tǒng)繪畫的造型和筆墨緊密相連，因此，寫生實際也是筆墨問題。造型與筆墨的矛盾則顯得復(fù)雜，尤其在現(xiàn)代水墨人物畫中，若強調(diào)筆墨，造型所連帶的人物本身的獨特內(nèi)容就會丟失；若重視造型，中國畫的特質(zhì)與表現(xiàn)力就會被減弱。因此，中國畫要尋找新的價值支撐點，就需要將三者有機結(jié)合，解決三者之間的矛盾、融合三者各自的優(yōu)勢。具體來說，即通過大量的寫生提高造型的水準(zhǔn)，并且改變既有的程式化用筆方式，用筆墨表現(xiàn)新形象的創(chuàng)造力；造型要講求“妙在似與不似之間”和“不似之似”，憑借筆墨，以能傳達出神態(tài)情韻和主觀情感為要旨；筆墨要賦予寫生與造型以體悟和傳神，避免寫生與造型僅僅進行表面的照搬描摹?！　∪菍W(xué)院探索成為新價值形成過程中中國畫當(dāng)代藝術(shù)的重要支撐點。學(xué)院探索繪畫泛指通過學(xué)院嚴(yán)格訓(xùn)練、9幣生相傳、層層因襲而具有保守性質(zhì)的繪畫。在中國，學(xué)院探索的設(shè)立根植于20世紀(jì)初期以降，作為社會性的強烈訴求被提升為美術(shù)院校的宗旨——“美育”，學(xué)院探索的發(fā)展更得益于20世紀(jì)80年代中期以來，中國美術(shù)界在思想、觀念、風(fēng)格上的多元拓進。概括起來，目前的中國學(xué)院美術(shù)探索主要指一種崇尚風(fēng)格主義的純藝術(shù)派別，其主要畫家大多為美術(shù)學(xué)院的教師或畫院的畫師，并以中年畫家為主，凸顯出以下基本特征：　　①重規(guī)范，即重視規(guī)范，包括題材、技巧和藝術(shù)語言的規(guī)范?！　、谥氐溲牛磁懦庖磺写炙椎乃囆g(shù)語言，要求高尚端莊、溫文爾雅，反對激烈的個性表現(xiàn)，講求理智與共性?！　、壑貍鹘y(tǒng)。學(xué)院“Academy”一詞最初含“正規(guī)、走正路而不走邪路”的意思。在學(xué)院派看來，走正路就是重視傳統(tǒng)?！　、苤丶夹g(shù)，即重視基本功訓(xùn)練，強調(diào)素描，貶低色彩在造型藝術(shù)中的作用，回避社會性與文化思潮，講究技巧和形式，強調(diào)安逸、高雅甚至貴族氣派的格調(diào)。學(xué)院探索的這些特征使其本身具有強烈的獨立精神，激發(fā)了自由、新鮮及全新體驗的欲望，成為新價值形成過程中中國畫當(dāng)代藝術(shù)的重要支撐點?！　　?/pre>








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