說詞牌道典故

前言

　　中國幅員遼闊、歷史悠久，詩詞藝術(shù)深邃而美妙。從《詩經(jīng)》、《楚辭》、漢魏六朝詩歌，到唐詩、宋詞、元曲以及明清兩代所產(chǎn)生的詩詞藝術(shù)，無不對反映歷史、還歷史本來的真實面貌，做出了巨大的貢獻(xiàn)，其產(chǎn)生的巨大的歷史影響、價值都是功不可沒不容低估的。由于時代的暌隔，今天的讀者在欣賞這些古代的優(yōu)秀作品時，往往會遇到不同程度的困難。《說詞牌道典故》的出版，即是針對這些長期困擾詞牌初學(xué)者的問題，一一對癥下藥，力圖成為一塊敲門磚，為讀者開啟更廣闊的學(xué)詞天地?！　≌劦皆~的起源，歷代有紛爭，大致公認(rèn)的說法源于隋唐時期的“燕樂”，且是與音樂緊密相關(guān)的，二者是一個不可分的整體，與《詩經(jīng)》、《楚辭》、《漢樂府》一樣，來自民間樂歌。在宋代王灼的《碧雞漫志》卷一中道：“蓋隋唐以來，今之所謂曲子者漸興，至唐稍盛”。這里所謂的“曲子”即是隋唐時期的“燕樂”，“燕”通“宴”，顧名思義是在宴會雅聚中，為助酒興提高宴會氣氛而行的一種酒令。唱詞之風(fēng)隨之而起，名家朝成一詞，夕入管弦。最初的詞不過是歌女所唱，為達(dá)官、富戶、文士、商客侑酒助觴的，從其格調(diào)上看，曲調(diào)即音樂非常柔靡，文辭上也比較低俗，這一點可從本書五代前蜀后主王衍的《醉妝詞·者邊走》中見其一斑。這些作品流傳至今的極少，其原因是當(dāng)時雕版印刷術(shù)剛剛興起，將這些宴樂時的小曲、小調(diào)刊印成書，在當(dāng)時確實是一件非常奢靡的事情，財乏者難以辦到，財富者亦不屑將這些格調(diào)低下之物付之于刊?！　≈撂莆宕~雖處于萌芽、成長階段，但隨著隋朝科舉制度的產(chǎn)生，大批文人、雅士通過科舉進入統(tǒng)治階級。這些文人雅士隨著社會地位的改變，言談話語少了一些粗俗，多了幾分文雅，宴集雅會之辭亦漸有境界，這些人將他們濃烈的情感融于曲子，以述說其理想和抱負(fù)，如李白的《菩薩蠻·平林漠漠煙如織》、《憶秦娥·簫聲咽》等，以其純熟的技巧、雋永的神韻，給人一種蒼涼高古、慷慨沉雄之感。　　詞至五代，不得不談到花間派詞人，代表人物就是溫庭筠。他善寫閨情，其填詞的技巧愈加成熟高超——這些文人雅士擅用曲折的筆調(diào)、華麗的辭藻，精雕而細(xì)琢。他在給《花間詞》作序時開宗明義地談到填詞要：“鏤玉雕瓊，擬化工而迥巧。裁花剪葉，奪春艷以爭鮮。是以唱云謠則金母詞清，挹霞醴則穆王心醉。

內(nèi)容概要

本書搜集了中國歷代常用的詞牌或曲牌，對長期困擾讀者的詩詞詞牌的基礎(chǔ)知識和問題，一一注釋。本書選收五十六位詩人、詞人所創(chuàng)作的常用詞牌一百零一個。每一詞牌，扼要地對作者、所創(chuàng)用的詞牌出處、淵源和由此產(chǎn)生的趣聞、典故及歷史上第一位用此詞牌所作之詞的內(nèi)容加以詳解，同時對詞牌的異名、字?jǐn)?shù)、韻腳等加以介紹，并引用歷朝歷代名人的評注。

作者簡介

馮繼魁，1962年出生，京城世家，法律本科畢業(yè)。1982年-1999年在新華書店總店北京發(fā)行所工作。1999年至今供職于國家行政學(xué)院出版社。喜愛書法、繪畫、篆刻。1993年曾出版《唐宋詩詞典故趣聞》。

書籍目錄

凡例胡太后張說謝偃李隆基李白崔國輔劉長卿李端李賀韓翔韋應(yīng)物竇常王翰劉禹錫自居易薛昭蘊杜秋娘劉采春王衍溫庭筠皇甫松張祜韋莊李存勖和凝牛希濟歐陽炯李殉孫光憲毛熙震陶轂馮延巳李煜王禹偶晏殊宋祁．．：柳永王安石蘇軾秦觀賀鑄周邦彥李清照洪皓陸游辛棄疾朱淑真姜夔黃孝邁吳文英王沂孫汪元量蕭觀音劉秉忠佚名附錄詞牌小常識索引

章節(jié)摘錄

　　《暗香》，詞牌名。此詞調(diào)始于宋人姜夔，取義于北宋著名詩人林逋詠梅花詩。林逋《梅花》詩日：“眾芳搖落獨暄妍，占盡風(fēng)情向小園。疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。幸有微吟可相狎，不須檀板共金尊?！比∑渲械摹笆栌皺M斜水清淺，暗香浮動月黃昏”中的“暗香”二字，為詞牌名。此詞調(diào)又稱《紅情》，是張炎詠荷花詞的詞牌名?！　?jù)周密《絕妙好詞》中記載，姜夔曾詠梅花詞贈范成大，范成大使歌女歌之，并名之為《暗香》、《疏影》。另據(jù)元人陸友《硯北雜志》中載：“小紅，順陽公（范成大）青衣（家伎）也，有色藝。順陽公之請老，姜堯章詣之。一日，授簡征新聲，堯章制《暗香》、《疏影》二曲，公使二伎肄習(xí)之，音節(jié)清婉。姜堯章歸吳興，公尋以小紅贈之。其夕，大雪過垂虹，賦詩日：‘自作新詞韻最嬌，小紅低唱我吹簫，曲終過盡松陵路，回首煙波十四橋?！?/pre>








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