蔡文姬

內(nèi)容概要

彩繪連環(huán)畫(huà)《蔡文姬》作于1979年，完成于1980年，是人民美術(shù)出版社的重點(diǎn)出版選題。領(lǐng)導(dǎo)請(qǐng)北京人民藝術(shù)劇院的著名演員任寶賢（他和朱琳、藍(lán)天野搭當(dāng)，是《蔡文姬》歷史劇的主要演員之一）擔(dān)任腳本的編寫(xiě)，由我擔(dān)任繪畫(huà)創(chuàng)作任務(wù)。我和寶賢合作默契，作品完成得比較順利。    創(chuàng)作古典題材，我要遵循的兩點(diǎn)精神是：一要對(duì)題材本身的理解，既要有正確的歷史觀，又要從歷史的文化內(nèi)涵中挖掘與自己共鳴的實(shí)質(zhì)，啟迪自己的創(chuàng)作激情；二是要有與內(nèi)容相適應(yīng)的表現(xiàn)形式?！恫涛募А匪鑼?xiě)的不僅僅是一般民間“悲歡離合”的故事，它處在中國(guó)歷史社會(huì)大動(dòng)蕩時(shí)代，在由“亂”走向“治”的歷史背景之下，作為主人翁——蔡琰，以多么寬大的胸襟，打破了“兒女情長(zhǎng)”的人倫枷鎖，毅然離開(kāi)丈夫和兒女，歸了漢，完成她父親未了的遺著——《續(xù)漢書(shū)》，為國(guó)家和民族做出了重大的貢獻(xiàn)。把握這樣的主題，我是經(jīng)過(guò)反復(fù)學(xué)習(xí)才有所領(lǐng)悟的。所以，我不把蔡琰當(dāng)作一般的“美女”來(lái)刻劃，而是一位身懷抱負(fù)的知識(shí)女性，刻劃她憂怨又能顧大局的矛盾心理，在形象上給人以大氣不俗的感覺(jué)。創(chuàng)作這樣一部歷史故事畫(huà)，我采用絹畫(huà)仿古藝術(shù)形式，吸收一些漢魏時(shí)期的畫(huà)像磚和墓室壁畫(huà)某些適當(dāng)夸張、變形的手法，設(shè)色盡可能做到古樸、典雅，不落俗套。南京博物館館藏《胡笳十八拍》畫(huà)冊(cè)，給我提供了有力的參考資料。郭老的原作《蔡文姬》劇，通過(guò)人藝表演藝術(shù)家高超的演技，在感情和形象的感染力上給我以很大的啟迪。    彩繪連環(huán)畫(huà)《蔡文姬》雖然在全國(guó)連環(huán)畫(huà)評(píng)獎(jiǎng)中獲得二等獎(jiǎng)，并被中國(guó)美術(shù)館收藏，但我認(rèn)為它仍有不少不盡人意的地方，比如主要人物形象刻劃還不很深入，有些人物的動(dòng)態(tài)、比例也欠準(zhǔn)確，色彩關(guān)系在某些畫(huà)面中的處理還不夠協(xié)調(diào)，等等?？偠灾?，這套彩繪連環(huán)畫(huà)《蔡文姬》的諸多不足，已留給了歷史，今天把它重印出版，只具備一種“再認(rèn)識(shí)”的意義，也是給自己一次再提高的機(jī)會(huì)。

作者簡(jiǎn)介

孟慶江，一九三七年生于溫州，一九六五年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系人物畫(huà)專業(yè)，師從蔣兆和、葉淺予、劉凌滄。歷任人民美術(shù)出版社專職畫(huà)家、副總編、《連環(huán)畫(huà)報(bào)》主編，兼任中國(guó)出版工作者協(xié)會(huì)連環(huán)畫(huà)藝委會(huì)副主任、北京工筆重彩畫(huà)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)等職。連任三屆國(guó)家圖書(shū)獎(jiǎng)評(píng)委

編輯推薦

《蔡文姬》是全國(guó)國(guó)畫(huà)獲獎(jiǎng)作品典藏系列。

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