吳昌碩印譜

內(nèi)容概要

吳昌碩（1844—1927），浙江安吉人，初名俊，后改名俊卿，字香補(bǔ)、香圃，中年字蒼石、昌碩、昌石、倉(cāng)碩，因得友人所贈(zèng)古缶，故號(hào)缶廬、缶道人，別號(hào)有樸巢、苦鐵、破荷亭長(zhǎng)、五湖印丐等，七十歲后又署大聾。晚清時(shí)期，很多著名篆刻家登陸印壇，使篆刻藝術(shù)繼秦漢之后再度出現(xiàn)了鼎盛時(shí)期。以書(shū)畫(huà)同時(shí)著稱(chēng)的吳昌碩就是這一時(shí)期的影響最大的篆刻家之一。 　　吳昌碩從事篆刻藝術(shù)約有60年之久，作品風(fēng)格也幾經(jīng)流變，終于取得了很高的藝術(shù)成就。吳昌碩早期的作品以師法前輩名家為主，他曾一度喜好以切刀法表現(xiàn)“澀”、“拙”的浙派篆刻，不久又取法鄧石如、吳讓之、趙之謙，以次得以鄧石如印文圓潤(rùn)遒勁的特點(diǎn)；吳讓之用刀明快淋漓之長(zhǎng)處；趙之謙布局疏密之竅門(mén)，例如他31歲至35歲所作的《騎蝦人》、《武陵人》、《喜陶之印》等印，都是很好的見(jiàn)證?！　W(xué)習(xí)流派和名家，就是要掌握一系列篆刻藝術(shù)的表現(xiàn)手法。具有藝術(shù)個(gè)性的吳昌碩，沒(méi)有寄生于他人的羽翼之下，因此，他在繼承前人精華的同時(shí)，便開(kāi)始直接宗法古和漢印，并不斷地滲入歷代金石碑碣和封泥的意趣，于是作品的風(fēng)格也就出現(xiàn)了很大的變化。 吳昌碩一生大量地臨摹了歷代著名的碑帖，其中較多的精力用于《石鼓文》的摹寫(xiě)，所以，其作品老辣中帶滋潤(rùn)，達(dá)到了剛?cè)岵?jì)、熟中有生的藝術(shù)境地。此外，他大膽創(chuàng)新，大量地用封泥形式入??；用鈍刃圓桿刻刀；將印文的形體變形；把不同時(shí)代的書(shū)體巧妙的結(jié)合；因此，他的作品自然就有別于前人而獨(dú)創(chuàng)一格了?！　遣T的篆刻藝術(shù)，為印壇開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)新局面，早在他在世之日，已風(fēng)靡大江南北，使很多印人競(jìng)相摹習(xí)或投拜于門(mén)下，近代著名篆刻家趙古泥、陳師曾、徐新周等均為其弟子，即使在今天，宗法吳昌碩的印人仍為數(shù)不少。吳昌碩在我國(guó)篆刻史上的地位早已得到了公認(rèn)，其作品是我國(guó)文化遺產(chǎn)中的一份瑰寶?！　遣T一生，留下一千多件大作，其風(fēng)格大體可說(shuō)是“渾厚拙樸”，但細(xì)看仍可辨別各樣心意。這里遴選出八百余方，附部分邊款并大致分類(lèi)，供有興趣的讀者欣賞學(xué)者。

書(shū)籍目錄

第一冊(cè)　前言　吳俊卿　吳俊之印　昌碩　湖州安吉縣六與白云齊　聾缶　吳俊　缶　蒼石　石人子室　苦銕不朽  蒼石父  苦銕  壹月安東令  無(wú)須子 倉(cāng)石　湖州安吉縣 吳俊唯印 倉(cāng)石  聾缶  明月前身  莫銕  吳俊卿印  俊卿之印  吳氏  缶蘆  吳昌碩大聾  藪石亭 無(wú)須吳  吳昌碩  壬子×后書(shū)  缶翁  無(wú)須老人  安吉  吳  缶翁 人生只合駐湖州  破荷亭 老蒼  吳俊之印 雄甲辰  周甲后書(shū)  一月安東令  苦銕近況 吳昌石  安吉  騎蝦人  心田存一點(diǎn) 俊卿  俊卿印信 吳俊之印 蕪青亭長(zhǎng)飯青蕪室主人 小名鄉(xiāng)阿姐  倉(cāng)碩  俊卿之印 缶蘆  俊卿私印   缶道人 安吉吳俊章 蒼石  歸仁里民  ……第二冊(cè)第三冊(cè)第四冊(cè)

圖書(shū)封面

圖書(shū)標(biāo)簽Tags

無(wú)

評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載

---

    吳昌碩印譜 PDF格式下載

---