文學(xué)智慧

內(nèi)容概要

本書由上下兩編構(gòu)成，上編分“西方小說的文學(xué)史命運(yùn)”和“小說研究與敘事學(xué)”兩章。前者以自己對(duì)西方小說史的理解回顧了西方小說的興起和發(fā)展過程中的大關(guān)節(jié)，并試圖回答一些頗值得探索的問題，如：為什么西方小說發(fā)端于文藝復(fù)興時(shí)期?是哪些條件使十九世紀(jì)成為小說的世紀(jì)?在二十世紀(jì)新的文化現(xiàn)實(shí)中西方小說面臨的嚴(yán)峻挑戰(zhàn)，它如何走出了困境?筆者還在這種歷史性回顧中比較了傳統(tǒng)小說與現(xiàn)代小說，對(duì)在以后部分略而不論的、各時(shí)期西方小說的社會(huì)歷史意蘊(yùn)作了概括性的介紹、分析，意在使讀者對(duì)西方小說這個(gè)“全局”先有一個(gè)總的認(rèn)識(shí)，以免見木不見林?！靶≌f研究與敘事學(xué)”一章則有重點(diǎn)地涉及了敘事學(xué)以前西方作家、學(xué)者對(duì)小說的研究以及敘事學(xué)與小說研究，它們的一些具體內(nèi)容將在下編各章里較充分地展開?？傊暇幨窍戮幍幕A(chǔ)。從篇幅說，下編是本書的主要部分，共五章，以構(gòu)成小說的各種要素(如故事、人物、視點(diǎn)、時(shí)間與空間、結(jié)構(gòu))為綱。在下編各章中，我們既要涉及和辨析關(guān)于小說藝術(shù)一些重要的理論問題，更要從特定的角度將理論用于分析所選定的小說文本。我們是先談傳統(tǒng)小說再過度到現(xiàn)代小說，以便讓讀者更具體地看到西方小說藝術(shù)在各個(gè)方面的發(fā)展。本書各章節(jié)均選擇了一些重點(diǎn)作品作較深入細(xì)致的分析，希望從一些方面揭示出作家作品的藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)性。作者對(duì)此格外看重，認(rèn)為不這樣本書的意圖就要落空。但顯而易見，它和一般的“賞析”性文章，特別是和那些模式化的評(píng)說相去甚遠(yuǎn)，這是滲透著現(xiàn)代小說理論意識(shí)的對(duì)實(shí)際文本的有個(gè)性的解讀。筆者希望本書在小說理論和小說的藝術(shù)分析兩方面均能對(duì)讀者有所幫助。在浩如煙海的西方小說中，作者對(duì)選擇哪些小說用于分析頗費(fèi)思量。歌德曾告誡愛克曼：“鑒賞力不是靠觀賞中等作品而是要觀賞最好的作品纔能培育成的 ”，“我只讓你看最好的作品，等你在最好的作品中打下牢固的基礎(chǔ)，你就有了用來衡量其它作品的標(biāo)準(zhǔn)”。讀者可以看到，本書論及的“古典”小說全是經(jīng)受住了時(shí)間考驗(yàn)的“經(jīng)典”作品，在現(xiàn)代小說中也盡可能是獲得廣泛贊譽(yù)的傳世之作。 
    以上是筆者對(duì)本書的主要設(shè)想；至于這些設(shè)想是否恰當(dāng)，又是否實(shí)現(xiàn)，這就要由讀者來評(píng)說了。

書籍目錄

第一章      西方小説的文學(xué)使命
一  何為小説——給不能下定義的術(shù)語下定義
二  西方小説的興起
三  十八世紀(jì)的西方小説：對(duì)它，昆德拉滿懷鄉(xiāng)愁
四  十九世紀(jì)：小説的世紀(jì)
五  應(yīng)對(duì)挑戰(zhàn)：二十世紀(jì)文化語境中的西方小説
第二章     小説研究敘事學(xué)
一  西方文學(xué)批評(píng)中的小説：文藝復(fù)興直十九世紀(jì)晚期
二  西方文學(xué)批評(píng)中的小説：十九世紀(jì)晚期至二十世紀(jì)六十年代初
三  關(guān)於敍事學(xué)
四  價(jià)值與局限：敍事學(xué)與小説研究
第一章 素材、本事故事及情節(jié)分佈
一  小説與故事
二  素材、本事、故事
三  從兩部小説看故事情節(jié)分佈
四  傳統(tǒng)小説中的故事：巴爾扎克式的故事和福樓拜的故事
五  現(xiàn)代小説與故事（一）：非現(xiàn)實(shí)化與神話化
六  現(xiàn)代小説與故事（二）：故事要素的有義缺失
七  現(xiàn)代小説與故事（三）：荒誕與股市的解體
第二章   小説人物
一  故事重要還是人物重要：早期小説
二  人物的外部標(biāo)致
三  關(guān)注人物的心理世界：以三個(gè)女性的內(nèi)心戲劇為例
四  外部世界與內(nèi)心世界：司湯達(dá)怎樣寫人物
五  托爾斯泰：展現(xiàn)人物”心理過程本身“
六  現(xiàn)代小説與人物
七  意識(shí)流與人物意識(shí)描寫的深化
第三章  小説的敘述視點(diǎn)
一   作者與小説的敘事人
二   敘事視點(diǎn)種種
三   外視點(diǎn)：”無所不知的敘事人“和”受限制的敘事人“
四   亨利 詹姆斯的”意識(shí)中心“
五   陀思妥耶伕斯基小説中的敘事人視點(diǎn)和人物視野
六   內(nèi)視點(diǎn)：主人公或是見證人的敘述
七  一部奇書：《嫉妒》的視點(diǎn)
八   視點(diǎn)和人稱，關(guān)於“第二人稱”，也談《變化》
第四章  小説的時(shí)間與空間
一  “空間的藝術(shù)”與“時(shí)間的藝術(shù)”
二   傳統(tǒng)小説如何“重建時(shí)間”
三   心理時(shí)間與現(xiàn)代小説
四  現(xiàn)代小説中的時(shí)序倒錯(cuò)和時(shí)間密度：《追憶似水年華》中“不由自主的記憶”
五  現(xiàn)代小説的空間形式：《尤利西斯》和《弗蘭德公路》
第五章  西方小説的結(jié)構(gòu)
一   結(jié)構(gòu)在西方小説中的特殊意義：廣義的結(jié)構(gòu)和狹義的結(jié)構(gòu)
二   《人間喜劇》結(jié)構(gòu)的再 解讀
三   “鎖結(jié)”和結(jié)構(gòu)：天衣無縫的《安娜 卡列尼娜》
四   “傳統(tǒng)”與“現(xiàn)代”的結(jié)合：弗朗索瓦 莫利亞克的一部小説
五   從《酒吧長(zhǎng)談》看“結(jié)構(gòu)革命”
六  現(xiàn)代小説結(jié)構(gòu)的開放性：《法國(guó)中尉的女人》與《寒冬夜行人》
七   現(xiàn)代小説結(jié)構(gòu)的不確定性：《哈扎爾辭典》
主要參考文獻(xiàn)
後記

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無

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