黃色房間的秘密

用戶(hù)評(píng)論 (總計(jì)32條)

•   　　貴族Raoul在和老夫人Giry的競(jìng)價(jià)中贏得一只奇巧玲瓏的八音盒后，拍賣(mài)師又將一個(gè)很大的物體推到了眾人面前——那是在幾十年前的“幽靈”事件中摔得支離破碎的水晶大吊燈。接著鏡頭一轉(zhuǎn)，時(shí)間轉(zhuǎn)換，燈火通明的歌劇院中響起了舒緩沉郁的古典音樂(lè)，一對(duì)男女正忙碌地站在舞臺(tái)上為隨后的演出做著準(zhǔn)備——怎么樣？這個(gè)場(chǎng)景是不是很熟悉？是不是想起了某出音樂(lè)劇或某部電影？沒(méi)錯(cuò)，這就是《歌劇魅影》，以音樂(lè)劇唱響世界各地劇院、以電影被一般人銘記喜愛(ài)的《歌劇魅影》。歌劇由《歌劇幽靈》改編而來(lái)，小說(shuō)作者是法國(guó)著名記者、劇作家、小說(shuō)家卡斯頓·勒魯，而勒魯以小說(shuō)家的身份被人所稱(chēng)道的，則是因?yàn)樗麆?chuàng)作的兩篇偵探小說(shuō)《黃色房間的秘密》和《黑衣女子的香氣》。生活于19、20世紀(jì)之交的勒魯所創(chuàng)作的偵探小說(shuō)，盡管還不能劃到黃金時(shí)期的范疇，但他的這兩部作品基本上已經(jīng)具有了講求詭計(jì)以及完美犯罪的特征。事實(shí)上，在上世紀(jì)80年代由多位作家、評(píng)論家進(jìn)行的世界十大密室偵探小說(shuō)票選中，《黃色房間的秘密》就僅次于《三口棺材》與《地獄之緣》排名第三，超過(guò)了排名第五的《猶大之窗》等，不得不叫人刮目相看。因此我們不禁要問(wèn)，是什么原因讓本書(shū)排位如此之高呢？
  　　
  　　午夜之時(shí)，馬蒂爾德小姐在和父親斯坦森教授做完實(shí)驗(yàn)后獨(dú)自回到黃色房間休息，不久之后槍響和慘叫聲傳來(lái)，隔壁的斯坦森教授和助手杰克大叔立即前去救援。然后黃室房間緊閉，馬蒂爾德的尖叫聲仍未停息，看門(mén)人繞到屋外證實(shí)窗戶(hù)是完全關(guān)上了的。等到眾人齊心合力撞破房門(mén)進(jìn)去之后，就只看到倒在傾倒桌椅之間地板上的馬蒂爾德小姐血流滿(mǎn)身，而留下血手印與泥腳印的兇手竟然在密室狀態(tài)下消失無(wú)蹤！幾日之后，兇手在盡頭都有人看守的走廊上被眾人圍追堵截卻在拐過(guò)走廊后離奇不見(jiàn)！馬蒂爾德小姐的追求者、嫌疑人達(dá)爾扎克教授態(tài)度曖昧不明，馬蒂爾德小姐本人也對(duì)事件三緘其口，真相越發(fā)看起來(lái)悖于常理，難道真的是魔鬼犯下的“完美犯罪”？比較新奇的是，案件調(diào)查由警察局請(qǐng)來(lái)的官方偵探拉桑和任職小報(bào)的年輕記者胡爾達(dá)必兩人共同獨(dú)立進(jìn)行，這打破了以往偵探小說(shuō)只有一個(gè)偵探或者一個(gè)偵探一個(gè)助手的模式。當(dāng)然，兩個(gè)偵探得出的結(jié)論也是相差甚遠(yuǎn)，這不但增加了一定的趣味性，而且揭開(kāi)了勒魯在小說(shuō)中設(shè)置這么一個(gè)創(chuàng)新的必要性之謎——相信看過(guò)這部小說(shuō)的人，會(huì)對(duì)我的這句話(huà)相視一笑。
  　　
  　　那么，《黃色房間的秘密》的密室強(qiáng)悍在哪呢？很不湊巧的是，榜單上的十大偵探小說(shuō)雖然鼓吹密室，但很多都與真正的密室差距較大，又或者出現(xiàn)了“別看我宣傳的是密室，其實(shí)我完全不是密室”這樣的諷刺現(xiàn)象，可惜本書(shū)也不例外。卡爾推崇《黃色房間的秘密》為“有史以來(lái)最好的偵探小說(shuō)”，橫溝正史在《本陣殺人案》稱(chēng)其是“永遠(yuǎn)的杰作”，還有阿加莎·克里斯蒂因?yàn)楸緯?shū)而受到啟發(fā)，實(shí)際上是承認(rèn)了《黃色房間的秘密》在密室偵探小說(shuō)發(fā)展進(jìn)程中起到的一種可以稱(chēng)之為“轉(zhuǎn)折”性的作用，而不是感嘆于勒魯創(chuàng)造的這個(gè)黃室本身到底有多“密室”。換句話(huà)說(shuō)，勒魯?shù)膭?chuàng)新在于對(duì)物理機(jī)械密室的打破，而發(fā)明了一種叫“心理密室+偶然巧合”的東西，這是一種相當(dāng)討巧的模式，在當(dāng)時(shí)來(lái)說(shuō)可能是革命性的改動(dòng)，但在現(xiàn)代讀者的眼里實(shí)在是不值一哂。偶然性過(guò)多，利用時(shí)間錯(cuò)位造成假象構(gòu)筑出來(lái)的是一種勉強(qiáng)為之的密室，即便讀者對(duì)通過(guò)用線(xiàn)拉門(mén)鎖等粗糙方式建造出來(lái)的機(jī)械密室已經(jīng)失去了口味。勒魯?shù)倪@個(gè)發(fā)明用“轉(zhuǎn)折”一詞來(lái)形容正是此意，但卡爾看中這點(diǎn)創(chuàng)作出來(lái)《三口棺材》，反而叫人哭笑不得了。很明顯，《黃色房間的秘密》中打造的密室，是對(duì)正統(tǒng)機(jī)械密室的顛覆，然后利用種種不確定性創(chuàng)造出全新的模式，但亮點(diǎn)真的是乏善可陳。
  　　
  　　諾克斯十誡和范達(dá)因二十準(zhǔn)則都是發(fā)表在1928年，1907年問(wèn)世的《黃色房間的秘密》因此逃過(guò)了很多條條框框的束縛，讓學(xué)究的評(píng)論家挑起刺來(lái)都顯得猶豫不定。偵探小說(shuō)確實(shí)不該由既定的一些規(guī)則來(lái)進(jìn)行規(guī)范，雖是為了保證公平性的存在，但也限制了更廣闊的創(chuàng)新與發(fā)展空間?！饵S色房間的秘密》一股腦兒地沖破許多規(guī)條，續(xù)作《黑衣女子的香氣》則更是大大減少了很多偵探推理元素而變成像是通俗的言情小說(shuō)。所以，勒魯?shù)倪@兩部作品可說(shuō)是信馬由韁過(guò)頭了，倒接近純文學(xué)和通訊文章等應(yīng)用習(xí)作形式，失去了偵探小說(shuō)的內(nèi)核。
  　　
  　　看到《歌劇幽靈》的成功，勒魯也許認(rèn)識(shí)到了自己更適合于愛(ài)情小說(shuō)的領(lǐng)域——在這里，他筆下的人物更加生動(dòng)形象、情節(jié)更加曲折離奇、主題更加深刻宏大、文筆更加優(yōu)美雋永，所獲得的也將會(huì)是好評(píng)如潮的榮譽(yù)。就和那個(gè)類(lèi)似于卡西莫多的幽靈一樣，勒魯或許也能將巴黎歌劇院變成巴黎圣母院。而對(duì)于偵探小說(shuō)，勒魯應(yīng)該是就此封筆才最好。
  　　
  　　
  　　本文轉(zhuǎn)載自：推理之門(mén) http://www.tuili.com
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•   　　這本小說(shuō)也許很多的國(guó)內(nèi)偵探迷并不了解，甚至是從沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)，但是這并不妨礙它在圈內(nèi)人心中的地位。密室之王卡爾借著自己筆下的名偵探菲爾博士之口說(shuō)出了自己的心里話(huà)：它是世界上最偉大的推理小說(shuō)?？梢哉f(shuō)是密室推理的鼻祖。相對(duì)于它的前輩弓區(qū)來(lái)說(shuō)，它的元素實(shí)在是豐富了很多，單單一本書(shū)中包括密室、走廊消失、緝捕兇手這三次不可能事件，就有黃金一代的風(fēng)范。從推理小說(shuō)史的角度來(lái)說(shuō)，這是一部超前的作品。所以在八十年代票選密室推理小說(shuō)的排名中，它僅僅在三口棺材和地獄之緣之后，名列第三。
  　　
  　　這個(gè)密室在推理小說(shuō)發(fā)展上可以說(shuō)與弓區(qū)那個(gè)同等重要，甚至可以說(shuō)是更重要一些也不為過(guò)。說(shuō)它同等重要是因?yàn)樗查_(kāi)創(chuàng)了心理密室的一大類(lèi)型；說(shuō)它比弓區(qū)更重要的原因在于密室的寫(xiě)作寬度變得更大。弓區(qū)那個(gè)創(chuàng)意被挖掘出來(lái)之后，后人只能把它當(dāng)作輔助詭計(jì)使用，因?yàn)檫@類(lèi)的詭計(jì)變化實(shí)在是太小了；而黃屋那個(gè)時(shí)間錯(cuò)位+偶然巧合模式（有人要說(shuō)了，時(shí)間錯(cuò)位不是弓區(qū)的首創(chuàng)嗎？黃屋只是把錯(cuò)位從密室形成之后改成了密室形成之前而已。借鑒前人的成果并不代表在其發(fā)展史上的地位沒(méi)前者高，就像愛(ài)因斯坦把三維的世界加入了第四維時(shí)間，但是他的地位與牛頓是平行的）等于是把密室的成因從一維拓展為二維，使密室詭計(jì)的數(shù)量呈指數(shù)的增長(zhǎng)（換而言之，前者只是增加了一類(lèi)密室，而后者增加了X（X-1）-X類(lèi)密室）?，F(xiàn)在且不論對(duì)于整個(gè)密室寫(xiě)作的影響，就單單這一類(lèi)密室的開(kāi)拓空間也是非常大的，三口棺材就是其中的經(jīng)典之作（也許卡爾就是基于這個(gè)原因才認(rèn)為它是世界上最偉大的推理小說(shuō)）。
  　　這個(gè)案件其實(shí)并不難破解，因?yàn)樽髡咴诤苊黠@的地方告訴你桌角上的頭發(fā)和血跡這樣決定性的證據(jù)?？墒呛芏嗳艘廊徊虏坏侥兀孔髡咭埠芮擅畹脑O(shè)計(jì)了一些其它的線(xiàn)索來(lái)迷惑讀者和偵探，比如墻上的血手印、受害者脖子上的勒痕。為什么這些線(xiàn)索能吸引大家更多的注意呢？心理密室的實(shí)質(zhì)就在于利用大家的思維定式，這篇也不例外。因?yàn)闅⑷诉@一劇烈的犯罪行為促使讀者往“大”的方向引，而桌角這些“小”東西自然被讀者一晃而過(guò)了。
  　　這篇小說(shuō)從結(jié)構(gòu)來(lái)說(shuō)，是一個(gè)密室加上一個(gè)不可能的消失以及偽裝。也許大家都把注意力集中在了密室上了，其實(shí)不只是密室，那個(gè)不可能消失也是推理史上的經(jīng)典，地獄之緣中鬼魂消失就是它的變種（平心而論，它的驚險(xiǎn)程度還不及黃屋，因?yàn)槿藬?shù)太多，場(chǎng)面太混亂，有太多種解釋?zhuān)坏屈S屋的弱點(diǎn)也很明顯，大家普遍認(rèn)為這條詭計(jì)的實(shí)施可能性很小）
  　　 稱(chēng)贊的話(huà)講了這么多，熟悉我寫(xiě)作習(xí)慣的人肯定了解，之后就是提問(wèn)環(huán)節(jié)。馬蒂小姐在與舊情人搏斗之后，驚恐之余還記得掩飾住脖子的傷口，卻不記得處理更明顯的痕跡：墻上的血手?。ㄒ业窖a(bǔ)救的辦法還是很容易的，比如大家進(jìn)門(mén)的時(shí)候發(fā)現(xiàn)衣架倒在地上，復(fù)原回來(lái)就擋住了手?。贿€有她當(dāng)天去儲(chǔ)物室的跡象，說(shuō)明她去找石灰，結(jié)果沒(méi)找到）。從邏輯上講實(shí)在是有點(diǎn)問(wèn)題。本來(lái)一分也不至于扣掉（早期的作品我們可以稍稍要求低一點(diǎn)），但是結(jié)尾的時(shí)候“法庭上全場(chǎng)鼓掌”看得實(shí)在刺眼（難道大家都忽視了嗎？這豈不是起了放大漏洞的作用），就狠了狠心。
  　　
•   　　 或多或少看了些對(duì)這部經(jīng)典作品的評(píng)論，給3星以下的無(wú)非是對(duì)密室詭計(jì)設(shè)計(jì)和走廊消失過(guò)于簡(jiǎn)單且bug多的不滿(mǎn)。有句話(huà)叫：推理小說(shuō)就像魔術(shù)，觀眾的口味是貪婪的，會(huì)隨著魔術(shù)的進(jìn)化愈來(lái)愈刁。所以，我有點(diǎn)不平，噴這部作品的人是不是都拿現(xiàn)在自己被養(yǎng)刁的胃口去看待這部經(jīng)典作品呢。
  　　 本格推理小說(shuō)是要有謎團(tuán)的，還要有能讓讀者自行推理演繹得出答案的提示。小說(shuō)里往大了說(shuō)有密室、走廊消失、緝捕兇手這三場(chǎng)讓人大惑不解的謎團(tuán)安排，往小了說(shuō)也有手杖、40號(hào)郵局、門(mén)房夫婦、杰克老爹所說(shuō)的黑影、上帝寵物的叫聲這些疑點(diǎn)橋段。作者對(duì)這些謎團(tuán)都給出了提示，解答起來(lái)又一氣呵成、順其自然，讓讀者贊嘆不已。在我看來(lái)，三個(gè)大謎團(tuán)難免有些牽強(qiáng)，而小謎團(tuán)更精致耐人尋味。
  　　 老實(shí)說(shuō)，臨近結(jié)尾，看到杰克老爹那欲蓋彌彰的謊話(huà)，我很可恥地被導(dǎo)向了有共犯這條路。而關(guān)于手杖這個(gè)關(guān)鍵因素，作者的解說(shuō)讓我心服口服，因?yàn)檫@是唯一一個(gè)，作者不遮不掩，在行文開(kāi)頭就拋出的謎團(tuán)，而所有的解謎關(guān)鍵我們和胡爾達(dá)必一樣，一上來(lái)就被賦予了，堪稱(chēng)整部小說(shuō)點(diǎn)睛的一筆。
•   　　 因“不可模仿、不可超越的推理小說(shuō)杰作”的評(píng)價(jià)而去看了這部小說(shuō)，失望之極。話(huà)不贅述，以下是我總結(jié)出來(lái)的漏洞：
  　　 1.關(guān)于馬蒂小姐的傷。故事開(kāi)篇這樣描述“據(jù)醫(yī)生診斷，她受了重傷。”并且當(dāng)博士等人聞聲終于破門(mén)入之后，“也許馬蒂小姐是被人從床上拖到地上的，她全身是血”……，做出這樣的交代之后，文章的焦點(diǎn)集中在兇手身上，接下來(lái)則是對(duì)兇手如何進(jìn)入房間以及如何逃離的重點(diǎn)推理，而關(guān)于馬蒂小姐的傷只字不提?！爸貍眰绞裁闯潭?，一直是否清醒？能否配合警察調(diào)查？后來(lái)當(dāng)謎題揭曉，偵探把所有線(xiàn)索竄到一起的時(shí)候，說(shuō)馬蒂小姐在案發(fā)前幾個(gè)小時(shí)前就遭受襲擊，不過(guò)只是被掐而已，后來(lái)流血的現(xiàn)場(chǎng)只是因?yàn)樽驳阶澜橇餮选＿@么說(shuō)來(lái)，馬蒂小姐的傷不可能是“重傷”，此處，醫(yī)生對(duì)于“重傷”與“皮肉之傷”判斷不免令人大跌眼鏡，說(shuō)白了就是作者在安排上出現(xiàn)了硬傷。倘若沒(méi)有出現(xiàn)重傷的昏迷或者大出血之類(lèi)，那么警察一定會(huì)在第一時(shí)間詢(xún)問(wèn)馬蒂小姐，而不至于使使如何出入黃色房間成為本篇最大的疑團(tuán)。倘若被訊問(wèn)，馬蒂小姐又想隱瞞的話(huà)，她該怎么回答呢？她的回答一定會(huì)左右整個(gè)推理局面。所以作者在這里避而不談，而只是在文章已經(jīng)過(guò)半的時(shí)候讓她作為一個(gè)對(duì)于兇手無(wú)所知之的純粹的被害人出現(xiàn)。
  　　 2.關(guān)于拉桑如何住進(jìn)她家的？對(duì)此文章這樣交代：“案發(fā)時(shí)，他正在倫敦出差，警察局慌慌忙忙把他從倫敦召了回來(lái)?！标P(guān)于“倫敦出差”拉桑自己可以謊報(bào)，但警察局把他從倫敦召回來(lái)該怎么理解呢？方式可能是電報(bào)，我們知道，兇手是拉桑，此時(shí)他不可能在倫敦，那么警察局如何朝倫敦的某家住宅或酒店發(fā)電報(bào)給一個(gè)不在倫敦的人呢？最有可能的解釋是，所有的一切只是拉桑的說(shuō)辭而已，他獨(dú)自來(lái)到這里，捏造了這一切。但作者直接以稱(chēng)述事實(shí)的方式敘述拉桑的行蹤，而不是轉(zhuǎn)述某人的話(huà)，我敢說(shuō)這絕對(duì)又是一個(gè)安排上的硬傷。又或者拉桑安排好這一切，制造他在倫敦的假象，讓倫敦那邊轉(zhuǎn)述警察局對(duì)他的召回。至少文章沒(méi)給一個(gè)合理的交代，因此這文章雖說(shuō)是長(zhǎng)篇小說(shuō)，卻只有中篇小說(shuō)的規(guī)模。
  　　 3.仍舊是拉桑，他如何一定要?dú)⑺礼R蒂小姐。文章說(shuō)：愛(ài)她，她要嫁人了，就要?dú)⑺浪?。這絕對(duì)不是一個(gè)正常人的邏輯。我在這里想說(shuō)的是，文章可以這么安排，但由于缺乏對(duì)人物的渲染，使它僅僅是一個(gè)漏洞百出的故事而已，而不是有血有肉的小說(shuō)。
  　　 4.關(guān)于受傷的手。既然年輕偵探已經(jīng)認(rèn)定兇手有手傷，并且檢查了博士，卻沒(méi)有勒令檢查所有人。而是費(fèi)盡周折地去查找手杖的來(lái)源，故事這么發(fā)展太過(guò)刻意。
  　　
  　　 文章還有其它不能自圓其說(shuō)的地方，我在這里拋磚引玉，請(qǐng)大家踴躍找bug。
  　　
  　　
•   　　對(duì)于看過(guò)太多密室小說(shuō)的讀者，這本年代久遠(yuǎn)的大作，真的是漏洞百出的作品。動(dòng)機(jī)都不夠讓人信服，詭計(jì)很經(jīng)典，但是細(xì)節(jié)很糟糕，自己腦子里都想出更多更有說(shuō)服力的作案方法，而且作下引申可能可以變成更加成功的作品。當(dāng)然最后怎么解釋?zhuān)瑧{的是作者一張嘴，邏輯很奇妙，巧合很無(wú)語(yǔ)，大偵探跑這跑那的也真不容易，大家的掌聲讓我感覺(jué)在坑爹。在我看來(lái)，也許年頭久遠(yuǎn)，所以是啟蒙讀物。至少時(shí)空錯(cuò)位的方法，如果是第一次提出來(lái)，那真的很厲害。不過(guò)，如果不是讀者的第一本密室小說(shuō)，那，真的不值一讀。
•   　　 今天終于把這部古董級(jí)別的推理小說(shuō)看完了。為什么說(shuō)是古董級(jí)別呢？這部小說(shuō)寫(xiě)于20世紀(jì)初，與另一位赫赫有名的推理小說(shuō)家同時(shí)期創(chuàng)作出杰出的推理小說(shuō)。而本書(shū)的作者——卡斯頓·勒魯（Gaston Louis Alfred Leroux, 1868－1927），20世紀(jì)初法國(guó)著名記者、劇作家、小說(shuō)家，著有許多神秘、冒險(xiǎn)、偵探類(lèi)小說(shuō)。這么多頭銜不可謂不豪華。我其實(shí)是沖著經(jīng)典密室案件而買(mǎi)了這本書(shū)，看完之后感覺(jué)很一般，下面談?wù)勎业母惺堋?br /> 　　
  　　 一位教授的女兒獨(dú)自在房間里，突然發(fā)出驚人的呼救聲，趕來(lái)救助的教授與助手不得其門(mén)而入（別忘了這是個(gè)上鎖的房間），只聽(tīng)到房?jī)?nèi)傳來(lái)槍響，另一邊趕來(lái)救助的仆人則發(fā)現(xiàn)窗戶(hù)也是從內(nèi)上鎖的；等到他們合力破門(mén)而入，教授的女兒已倒在血泊之中，房間里卻沒(méi)有任何兇手的身影。這就是大致的故事內(nèi)容。
  　　
  　　 主角當(dāng)然是一位18歲非常聰明的年輕記者——胡爾達(dá)必，對(duì)這起黃色房間內(nèi)發(fā)生的案件很感興趣，邀文中的“我”一起破解此案。
  　　
  　　 黃色房間總共發(fā)生兩起密室案，而第三起是走廊消失案。平心而論，卡斯頓·勒魯?shù)娜宋锟虅?，?xì)節(jié)描寫(xiě)，氣氛烘托當(dāng)相當(dāng)成功，隨著本書(shū)的情節(jié)身臨其境。這三起密室案件吊足了我輩讀者的胃口，根據(jù)作者提供的各類(lèi)線(xiàn)索，我一個(gè)一個(gè)地懷疑，卻還是沒(méi)有找到真兇。最終胡爾達(dá)必在小說(shuō)最后給出了解答。個(gè)人認(rèn)為這個(gè)解答讓我很想抽他一頓，因?yàn)閺倪@個(gè)解答可以看出，這所謂的密室根本就是偽密室嘛。兇手根本就沒(méi)有必要從這所謂的密室消失，只要易易容化化妝就可以了。這讓我想到了日本推理小說(shuō)鼻祖——江戶(hù)川亂步筆下的怪人二十面相，類(lèi)似怪盜這類(lèi)人物，很多事件的發(fā)生都是易容化妝的結(jié)果。
  　　
  　　 無(wú)論是機(jī)械密室，還是心理密室，本書(shū)中都未曾看到，個(gè)人不覺(jué)得這是經(jīng)典密室案。當(dāng)然，也許看多了其他高明的密室案件，而這本算是古董級(jí)別的就有點(diǎn)小兒科了。
  　　
  　　 不管怎么說(shuō)，這本書(shū)還是值得一讀。價(jià)值三星。
  　　
  　　
•   　　“密室奇案”在推理小說(shuō)誕生的第一天已經(jīng)同步展開(kāi)，它代表著推理小說(shuō)尋求心智力量的意志；《黃色房間的秘密》把世人對(duì)密室的熱情點(diǎn)燃了起來(lái)，再經(jīng)由歷代推理小說(shuō)家們的努力，使它有著種種的變奏形式，成為推理小說(shuō)獨(dú)立的一個(gè)分枝……也許我可以這樣說(shuō)，在歷史上有一些作品是推理小說(shuō)發(fā)展的重要轉(zhuǎn)折，有了它們，推理小說(shuō)才變得峰回路轉(zhuǎn)，柳暗花明；加斯通?勒魯?shù)摹饵S色房間的秘密》，就是典型的“轉(zhuǎn)彎路口的作品”。
  　　——臺(tái)灣著名出版人 詹宏志
  　　
•   　　《黃色房間的秘密》是我聞名已久的一部作品，也是我很喜歡的另一位古典推理小說(shuō)大家約翰?狄克森?卡爾倍為推崇的被稱(chēng)為密室推理進(jìn)程中里程碑一樣的一部作品，事實(shí)上，據(jù)我所聞，不只是我，時(shí)下的很多推理迷也未曾讀過(guò)這本小說(shuō)，倒是本書(shū)的作者，法國(guó)作家卡斯頓?勒胡的另一部作品《歌劇魅影》反而要更知名一些。
  　　就像從默片到有聲音電影，黑白到彩色電視，很多人都難免懷疑倒著看的無(wú)趣，何況這本書(shū)因?yàn)椴粔驘衢T(mén)，市面上早前的版本已多難于尋覓。這次有幸第一時(shí)間讀到重慶出版社以黑貓文庫(kù)為集結(jié)納入其系列的這本書(shū)，老實(shí)說(shuō)，至少我沒(méi)有失望，究其原因，我想首先在于對(duì)這本書(shū)抱持的心態(tài)上。在如今密室推理已然向一種極致發(fā)展的境況下，面對(duì)各種眼花繚亂的手法，結(jié)構(gòu)和布局，每當(dāng)翻起一本新的作品，總會(huì)期望作者還會(huì)有怎樣的跳脫和天馬行空?？墒钱?dāng)我知道自己面對(duì)的是一本鼻祖一樣的作品時(shí)，更多的在意于密室作品中創(chuàng)作痕跡的探尋。
  　　縱觀這次黑貓文庫(kù)收錄的作品，除了勒胡的兩本小說(shuō)，其他的一些作品諸如《弗蘭肯斯坦》，《吸血鬼伯爵》等等，也都當(dāng)屬于非主流文學(xué)的經(jīng)典之作，在有了很多作品效仿和力求超越的今天，懸疑，推理和驚悚的書(shū)籍想要讀出當(dāng)初的驚艷已非易事，但是在求源的路上，每一本書(shū)都會(huì)有著它獨(dú)特的魅力，在《黃色房間的秘密》里當(dāng)屬于密室推理教課書(shū)般的模板之作。
  　　反觀小說(shuō)的內(nèi)容，顯然緊扣書(shū)名。在法國(guó)圣詹尼威森林邊界的格蘭德莊園，發(fā)生了一起殺人未遂的命案，并致轟動(dòng)一時(shí)。黃色房間的密室行兇，大難不死的瑪?shù)贍柕?斯坦森小姐卻緘默不語(yǔ)，無(wú)處可逃的密閉空間，兇手卻憑空蒸發(fā)，真相何如？也許你會(huì)覺(jué)得這故事的設(shè)定很老套，但是對(duì)于密室推理迷來(lái)說(shuō)，千篇一律的案情鋪陳并不影響解謎的過(guò)程，抽絲剝繭的打散重組案發(fā)時(shí)在場(chǎng)的人際關(guān)系，破解意料之外的真相正是樂(lè)趣所在。
  　　在《黃色房間的秘密》中，作者更把推理作品中表述上的直率發(fā)揮的淋漓盡致，甚至有些粗糙，文字淺顯清晰，一切都為推理而為，作為主體的講述者“我”，只是客觀了陳述了我的記者朋友胡樂(lè)塔貝耶在這場(chǎng)命案中的決定性作用，隨著他的縝密邏輯一點(diǎn)點(diǎn)的挖掘出人物之間千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，比之推理思維的遞進(jìn)，另一種閱讀的樂(lè)趣也油然而生，也就是捕獲作家創(chuàng)作的蛛絲馬跡，此處的作家，指的是隨后涌現(xiàn)的許多密室推理名家，有一些讀者讀過(guò)這部作品之后，覺(jué)得沒(méi)有想象中的那么縝密出奇，實(shí)在是不理解為什么很多作家把它列為神圣之作，究其原因，是因?yàn)闆](méi)有體味到同為推理作家，在創(chuàng)作之初的困頓里標(biāo)桿性的作品所帶來(lái)的豁然開(kāi)朗。其實(shí)今天讀來(lái)，這本小說(shuō)里面關(guān)于時(shí)間錯(cuò)位，空間錯(cuò)覺(jué)的設(shè)計(jì)也依然很有意思，完全可以被一位作家在創(chuàng)作過(guò)程中進(jìn)行全新的延展，這恐怕只有長(zhǎng)于寫(xiě)作的人才能體味的另一種味道。
  　　
  　　拋開(kāi)作者為了布局而做的設(shè)定，回歸到人性本身，有人說(shuō)文學(xué)的屬性和推理的精妙達(dá)到了完美的飽和才是至高境界，所以才會(huì)有了社會(huì)派推理。但是眾所周知在如今推理各支脈發(fā)展的越來(lái)越精細(xì)后，密室殺人也更多的為本格推理所用，何況是百年前的開(kāi)山之作，人性上面難免有所缺失，但是總體的把握還是盡情盡理的，因愛(ài)生恨的人類(lèi)最原始的情感，也很好的解讀了一切秘密的所在，還是起到了峰回路轉(zhuǎn)的效果。
  　　也許這本書(shū)缺少一些卡爾作品中的氤氳，阿加莎作品里的百變，和日本一脈作品中的冷暖，但是質(zhì)樸的語(yǔ)言，簡(jiǎn)單的寫(xiě)作模式，和一些小驚喜的情節(jié)遞進(jìn)，更有密室創(chuàng)作痕跡的比較，讓我對(duì)這本書(shū)還是很滿(mǎn)意的。而結(jié)尾處，勒胡早于許多好萊塢大片和推理作品之前就已然代入了另一層故事的懸念，更引來(lái)了我對(duì)他的另一部作品《黑衣女子的香氣》種種興趣。
  　　
•   　　之前沉迷于日本推理小說(shuō)的時(shí)候無(wú)數(shù)次看到過(guò)這個(gè)名字，最后終于忍不住找來(lái)看了。
  　　很難說(shuō)這到底算不算一部成功的推理小說(shuō)，畢竟此書(shū)的成書(shū)時(shí)間太早。但是即使是對(duì)于看推理不喜歡動(dòng)腦的我來(lái)說(shuō)，這部作品的陷阱設(shè)置和解密手法都顯得有些粗糙。
•   　　絕對(duì)是沖著名號(hào)才看的，畢竟是密室之王JD卡爾借著自己筆下的名偵探菲爾博士之口所標(biāo)榜的‘世界上最偉大的推理小說(shuō)’。是密室推理的鼻祖沒(méi)錯(cuò)，是啟迪了一代大師沒(méi)錯(cuò)，即便在那個(gè)年代推理小說(shuō)比較匱乏，但最偉大之說(shuō)無(wú)疑讓人汗顏。
  　　一直以來(lái)竊以為推理小說(shuō)不單以解謎為全部，好的作品是可以列入文學(xué)范疇的，原因就是其具有獨(dú)特的美感。正如愛(ài)倫坡在那部不朽的莫格街血案中所想表達(dá)的，推理小說(shuō)意在塑造一個(gè)離奇的具迷惑性的舞臺(tái)，這種不可能情景使讀者內(nèi)心產(chǎn)生動(dòng)搖，而與之相呼應(yīng)的是，之后解迷人用冷靜的具有邏輯的推理解釋事件，把讀者拉回理性的現(xiàn)實(shí)，以合理的角度解釋事件，從而使讀者內(nèi)心得到愉悅。不可能與邏輯性這兩者必須相輔相成，缺少誰(shuí)都不能達(dá)到平衡與和諧的狀態(tài)，都不能稱(chēng)之具有美感。
  　　
  　　應(yīng)當(dāng)說(shuō)，黃色房間很好的塑造的這樣一種氛圍，寬敞的獨(dú)棟古堡，帶人手血印的黃色密室，消失的紅發(fā)人，然而如果伴隨這一切邏輯不可能的是一種完美的解釋?zhuān)敲催@必為一部偉大的推理小說(shuō)。
  　　可惜的是，這部小說(shuō)存在著致命的邏輯缺陷或者一眼能令人看穿的詭計(jì)，從而阻礙了這樣種解謎帶給人的愉悅，以下試舉兩例。
  　　
  　　首先是關(guān)于兇手，很多人認(rèn)為最后揭秘拉桑偵探是兇手絕對(duì)讓人大吃一驚，畢竟他在作品中的化身是‘偵探’，但實(shí)際上單從紅發(fā)人消失的情節(jié)就可以推論出兇手。十字型古堡長(zhǎng)通道，4個(gè)人各守一端，紅發(fā)人出現(xiàn)在主人公通道中，向交叉處跑去，并先于主人公2、3秒拐向左方（拉桑偵探處），然而主人公和其他兩個(gè)人到達(dá)交叉處時(shí)，拉桑偵探卻表示沒(méi)人來(lái)過(guò)，在沒(méi)有密道，兇手于左方突然消失的情況下，唯一的推論就是左邊的人就是兇手（只不過(guò)卸下紅發(fā)偽裝而已）。
  　　除去所有不可能，剩下的再離奇也是真相。然而用這種簡(jiǎn)單的推理就能找到兇手，未免太小看讀者。
  　　
  　　另一點(diǎn)讓我比較耿耿于懷的就是密室的解釋了，偶然事件+時(shí)間上錯(cuò)位確實(shí)是很新穎的模式，可以說(shuō)是卡爾的著名的三口棺材的啟蒙。然而這個(gè)密室的造成讓人愕然！馬蒂小姐在被舊情人勒索，暴力威脅，甚至舉槍與之搏斗之后，驚恐之余記得掩飾住脖子的傷口，擦去實(shí)驗(yàn)室的血跡，卻不記得整理自己屋里散落的帽子，墻上的血手印，更令人匪夷所思的是，她居然晚上安然的回到兇案現(xiàn)場(chǎng)鎖門(mén)睡覺(jué)，并且晚上夢(mèng)到白天發(fā)生事情，被嚇醒，舉起槍?zhuān)牡筋^，還暈了過(guò)去，這一連串邏輯不連續(xù)的舉動(dòng)實(shí)乃令人匪夷所思。更甚者是，當(dāng)大偵探在法庭上揭秘的話(huà)音剛落，人們?nèi)w起立鼓掌，沒(méi)有人提出一點(diǎn)疑問(wèn)，讓我不禁懷疑這是否是給小孩子寫(xiě)的推理？
  　　當(dāng)然，其他bug也不勝枚舉。
  　　
  　　不能不說(shuō)我的評(píng)價(jià)過(guò)于主觀，故僅供參考。由于我對(duì)推理小說(shuō)的邏輯部分比較看重，即便這本書(shū)是創(chuàng)新先驅(qū)，仍舊不能改變我對(duì)其印象。寧可要平凡的但推理嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓适拢膊幌胍祚R行空卻無(wú)法自圓其說(shuō)的故事，因?yàn)樵谖已壑兴鼈儾皇峭评?，而是科幻?/li>
•   　　 推理史上第一部密室殺人的長(zhǎng)篇經(jīng)典。曾被卡爾稱(chēng)為“史上最好的偵探小說(shuō)”，橫溝正史在《 本陣殺人事件》中稱(chēng)其為“永遠(yuǎn)的杰作”。據(jù)說(shuō)阿加莎·克里斯蒂寫(xiě)第一部小說(shuō)的靈感也是在讀此書(shū)之后產(chǎn)生的。書(shū)中的三個(gè)不可能犯罪都極富想象力和創(chuàng)造性，可謂開(kāi)創(chuàng)了密室犯罪的先河，對(duì)歐美后來(lái)者的影響甚為深遠(yuǎn)。其中一個(gè)詭計(jì)還曾在少年金田一中被原樣盜用。
  　　
  　　故事的敘述稍嫌平鋪直敘，人物較為模式化，但是瑕不掩瑜。
•   　　古典偵探小說(shuō)名作，寫(xiě)于1907年，其作者的另一部作品《歌劇魅影》在現(xiàn)代更加廣為人知。書(shū)中的三個(gè)不可能犯罪都極富想象力和創(chuàng)造性，可謂開(kāi)創(chuàng)了密室犯罪的先河，對(duì)歐美后來(lái)者的影響甚為深遠(yuǎn)。其中一個(gè)詭計(jì)還曾在少年金田一中被原樣盜用。
  　　
  　　故事的敘述稍嫌平鋪直敘，人物較為模式化，但是瑕不掩瑜。
•   　?。ㄎ醋x慎看，泄露謎底）
  　　
  　　
  　　
  　　 教授的女兒的房間傳來(lái)槍聲，女兒發(fā)出慘叫，教授和教授的助手破門(mén)而入，發(fā)現(xiàn)女兒倒在血泊中，兇手無(wú)影無(wú)蹤，而這個(gè)黃色的房間，除了一扇從里面鎖上的窗戶(hù)外，沒(méi)有其它出口。這就是《黃色房間的秘密》中構(gòu)造的經(jīng)典密室模型。
  　　
  　　
  　　
  　　 這個(gè)密室還是典型的心理密室，并沒(méi)有通過(guò)機(jī)械裝置將犯人從房間內(nèi)不知不覺(jué)的運(yùn)送到房間外。解答方面，作者給出的解釋概括起來(lái)就是“事情發(fā)生的時(shí)候沒(méi)有密室，形成密室后沒(méi)有發(fā)生事情”。在槍聲響起，女兒發(fā)出慘叫的時(shí)候，密室內(nèi)其實(shí)并沒(méi)有兇手，這利用了人們一個(gè)慣性心理，即，有人發(fā)出慘叫甚至有槍聲，那一定是在同一時(shí)刻有人受到了他人的侵害。如果打破這個(gè)思維定式，那本案其實(shí)并不難破解，因?yàn)楝F(xiàn)場(chǎng)有很多線(xiàn)索，甚至有桌角上的頭發(fā)和血跡這樣決定性的證據(jù)。但作者也很巧妙的設(shè)計(jì)了一些其它的線(xiàn)索來(lái)迷惑讀者和偵探，比如墻上的血手印、受害者脖子上的勒痕。要有一個(gè)解釋能完全符合這所有的證據(jù)和事實(shí)，那就是必須把事件分成兩個(gè)部分，一個(gè)是被人傷害的部分（沒(méi)有密室），一個(gè)受害人自己受傷的部分（密室中），前一部分由于受害人的隱瞞導(dǎo)致被人誤會(huì)成是與后一部分同時(shí)發(fā)生，所以，呈現(xiàn)在人們面前的事情就變成一件不可能的密室犯罪。這就是被評(píng)為世界第三密室，被卡爾稱(chēng)為最好的密室的《黃色房間的秘密》中詭計(jì)的基本面貌。但是，我還是有一定的不滿(mǎn)，因?yàn)樾睦砻苁倚纬蓷l件的關(guān)鍵兩條：槍聲和慘叫，居然被解釋成槍走火和受害人自己敲到桌角，這兩個(gè)都是巧合，都具有不可預(yù)測(cè)性，當(dāng)然，從一方面說(shuō)明了破解密室要打破心理定式，要將巧合的可能性也考慮進(jìn)去，而另一方面，也說(shuō)明了編造這個(gè)密室的牽強(qiáng)。如果是兇手刻意設(shè)計(jì)，而不是偶然形成的密室，是不是會(huì)更加精彩呢？
  　　
  　　
  　　
  　　 本作從詭計(jì)的組成結(jié)構(gòu)來(lái)看，主要是一個(gè)密室加上一個(gè)不可能的消失以及偽裝等，特別是不可能的消失也為本作增色不少。但這個(gè)詭計(jì)存在一定忽略細(xì)節(jié)的問(wèn)題，即，偽裝是否能在極短的時(shí)間去除，而衣服的偽裝又將如何去除。如果這點(diǎn)解釋不好，畢竟還是在邏輯性上缺乏了一點(diǎn)。
  　　
  　　
•   　　 這是偶讀到的第一本推理小說(shuō)。說(shuō)真的我是一氣讀完的，因?yàn)檎娴牟诲e(cuò)。情節(jié)真的從第一張就深深的吸引了我。雖然里現(xiàn)在過(guò)去了五年，但還是所有的情節(jié)記憶猶新！
  　　 真是不錯(cuò)的小說(shuō)~
  　　 他的《歌劇魅影》也很不錯(cuò)~
•   　　記得讀這本書(shū)的時(shí)候離911很近，那一段時(shí)間似乎空氣里都是緊張的情緒。這是我讀過(guò)的第一本偵探推理小說(shuō)。且，將終生銘記。
  　　我體內(nèi)對(duì)于某些書(shū)有神奇的抗體，讀的時(shí)候痛苦，還沒(méi)有讀完就忘記。而這本書(shū)不是。這本書(shū)是我在那個(gè)時(shí)候讀的為數(shù)不多的書(shū)之一－－我一直以來(lái)確實(shí)很少讀書(shū)，近年來(lái)讀得多了一些，又覺(jué)得許多書(shū)不如不讀。
  　　黃屋奇案，其實(shí)是一樁密室案。寫(xiě)到這里，當(dāng)回憶將我牽扯回去，我這大清早剛剛洗好的水潤(rùn)肌膚，又開(kāi)始緊繃，恐懼又升上。當(dāng)時(shí)看得我是又驚恐又癡貪，又害怕又喜歡。4個(gè)人在樓梯里追打，殺人犯瞬時(shí)化妝變樣。這個(gè)情節(jié)至今都深刻在我的腦海，以至于8年來(lái)，每每走過(guò)我單位門(mén)前的長(zhǎng)廊，都心有余悸。
  　　
  　　2008年8月7日，這本留在我記憶深處的黃屋奇案，又爬了出來(lái)－－
  　　
  　　[一個(gè)恐怖故事的回憶](méi)
  　　
  　　七年的時(shí)間不夠消化 一個(gè)
  　　鮮黃的屋子。那人跑出
  　　長(zhǎng)廊 樓梯 轉(zhuǎn)角 出口
  　　
  　　我被門(mén)檻噎住。
  　　
  　　他直直地跑去。在樓梯口
  　　易容術(shù)發(fā)揮了無(wú)比光輝的作用－－罪犯
  　　朋友
  　　
  　　我是誰(shuí)。我在瞬間
  　　迷途。
  　　
•   　　幾年前看的黑衣女子，圖書(shū)館一本破的沒(méi)有前兩頁(yè)和后兩頁(yè)的書(shū)，倒不妨礙閱讀，只是無(wú)論如何不喜歡這種類(lèi)型，臨到現(xiàn)在看前傳黃色房間，一樣不喜歡。算是密室謀殺經(jīng)典之作吧，譯者很好心的將圖附在后面仔細(xì)的標(biāo)明，沒(méi)興趣研究。胡先生不喜歡，兼職無(wú)所謂，雙重身份無(wú)所謂，居然是個(gè)記者，還是小報(bào)記者，討厭。而且可能一早知道兇手的緣故，重點(diǎn)就放在胡先生如何自圓其說(shuō)，敘事手法統(tǒng)統(tǒng)討厭。也討厭將愛(ài)情糾葛與偵探推理前扯在一起。不過(guò)類(lèi)似訴衷腸的“小矮屋魅惑依舊，花園亦鮮艷如昔”這樣的威脅雖然讓教授和女主角嚇得暈厥，我卻饒有意味的想起福先生的跳舞小人案件，同樣是大盜和愛(ài)情，那邊就可愛(ài)得多。法國(guó)人的偵探看來(lái)不合我胃口。
  　　
•   　　　　故事寫(xiě)得太離奇,太難以置信了,不得不承認(rèn),在看到結(jié)局前真的沒(méi)猜對(duì)哪個(gè)人是兇手,可是真正的謎底的確是太不可思議了,感覺(jué)作者是極力想讓這個(gè)結(jié)局出人意料,可是邏輯性實(shí)在值得推敲,如果只是為了結(jié)尾驚人,而忽視了故事的可信性,那么書(shū)中的破案天才胡爾達(dá)必,也讓人覺(jué)得象個(gè)神了.
  　　　　
  　　　　不過(guò)畢竟是早期的密室推理小說(shuō),為這一系列的小說(shuō)鼻祖,所以還值得一看.
•   作家勒魯?shù)膭?chuàng)新在于對(duì)物理機(jī)械密室的打破，而發(fā)明了一種叫“心理密室+偶然巧合”的東西，這是一種相當(dāng)討巧的模式，在當(dāng)時(shí)來(lái)說(shuō)可能是革命性的改動(dòng)，但在現(xiàn)代讀者的眼里實(shí)在是不值一哂！+1
•   芭蕉打分太沒(méi)節(jié)操了
•   ？何處此言……貼吧好久沒(méi)看你了
•   哪來(lái)那么多打5星的理由= = 偵探小說(shuō)吧我確實(shí)很少去就是了
•   ……這東西太不科學(xué)了，應(yīng)該有0.5分一檔，那就不是滿(mǎn)分了
•   因?yàn)樵谖已壑兴鼈儾皇峭评?，而是科幻?br /> +1
•   一直以來(lái)竊以為推理小說(shuō)不單以解謎為全部，好的作品是可以列入文學(xué)范疇的，原因就是其具有獨(dú)特的美感。
  +1
•   看過(guò)評(píng)論就知道你很無(wú)知??！
•   我也是沖著名號(hào)去讀的(之前讀橫溝正史的《本陣殺人事件》)，讀完后發(fā)現(xiàn)沒(méi)有我期待中那么好...
•   你小子對(duì)偵探小說(shuō)的狂烈我是十分感嘆的。你推薦的橫溝先生我也讀不下去啊，看來(lái)刁民的偵探小說(shuō)真的不適合我。
•   大叔，大叔，我噴了。其實(shí)你應(yīng)該叫趙瀧澤。
•   哈哈哈哈，我叫過(guò)了啊。哈哈哈哈
•   居然只給一星……話(huà)說(shuō)，金田一是不是抄了這個(gè)詭計(jì)？
•   要買(mǎi)啊
•   欣賞不了“黃屋”，說(shuō)明沒(méi)有能夠欣賞它的眼力。這個(gè)詭計(jì)已經(jīng)達(dá)到頂級(jí)水平了

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