馬爾科姆
出版時(shí)間：2003-2-1 出版社：譯林出版社 作者：詹姆斯?珀迪
Tag標(biāo)簽：無(wú)
內(nèi)容概要
譯林世界文學(xué)名著·現(xiàn)當(dāng)代系列。 本收采用現(xiàn)實(shí)主義、夢(mèng)幻、黑色幽默相結(jié)合的表現(xiàn)手法，有點(diǎn)類(lèi)似怪誕的流浪漢小說(shuō)。小說(shuō)描寫(xiě)一名十五歲的男孩馬爾科姆，坐在人間一家大酒店的長(zhǎng)凳上，癡癡地等待他的父親到來(lái)。后來(lái)遇見(jiàn)一名占星師，指點(diǎn)他如何踏進(jìn)人間社會(huì)，隨后結(jié)識(shí)了歌星、畫(huà)家、竊賊、殯儀館工作人員等各式人物，但都難以溝通。最終成了一名女歌星的第三任丈夫，又因酗酒、縱欲而早喪。小說(shuō)借男子等待父親暗喻對(duì)未來(lái)的期待，其結(jié)果卻是一場(chǎng)夢(mèng)魘，諷喻美國(guó)社會(huì)人性的扭曲，有一定的認(rèn)識(shí)作用。
書(shū)籍目錄
從笑謔中見(jiàn)苦澀，于荒誕中見(jiàn)現(xiàn)實(shí)（代譯序）
1 長(zhǎng)凳上的男孩
2 伊斯持?布朗
3 克米特和勞蕾恩
4 二次訪問(wèn)
5 第三個(gè)地址
6 大亨來(lái)訪
7 “這兒沒(méi)我可做的事了”
8 吉拉德夫婦走訪克米特
9 第四個(gè)地址
10 一幅肖像開(kāi)始繪制
11 吉拉德夫人對(duì)抗愛(ài)蘿莎
12 吉拉德夫人發(fā)表演講
13 愛(ài)蘿莎棄約
14 “給我留下吉拉德夫人這個(gè)稱(chēng)號(hào)”
……
圖書(shū)封面
圖書(shū)標(biāo)簽Tags
無(wú)
評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載
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用戶(hù)評(píng)論 (總計(jì)1條)
- 如果硬要給這本書(shū)在荒誕與真實(shí)中選一個(gè)標(biāo)簽的話，那我只能選擇真實(shí)。
雖然譯序里反復(fù)強(qiáng)調(diào)荒誕，但譯者卻沒(méi)有闡述其中內(nèi)在的邏輯真實(shí)，我想這大概是一種不得已的理性回避，而這種所謂的理性其實(shí)是因?yàn)榉N種感性經(jīng)驗(yàn)的給譯者帶來(lái)的顯明的觀感。當(dāng)然這就使譯者在解讀時(shí)，選擇了荒誕作為其標(biāo)簽而沒(méi)有重視其潛藏的真實(shí)了。
我在這里首先說(shuō)明一下本書(shū)使用的手法，它選擇了大量的對(duì)話來(lái)串聯(lián)本書(shū)所有章節(jié)，也選擇對(duì)話來(lái)交代故事。而對(duì)話本身會(huì)因?yàn)閿⑹雠c轉(zhuǎn)述的頻繁使用如枝蔓一般叢生，無(wú)法顯得緊湊與一脈，這種閱讀方式與傳統(tǒng)的小說(shuō)閱讀大相徑庭，與劇本的方式更為接近，但既然是部小說(shuō)，它就負(fù)載了遠(yuǎn)比劇本可承擔(dān)的精神內(nèi)涵，這也構(gòu)成了這部書(shū)的獨(dú)特美感與一種新的閱讀體驗(yàn)。
上訴所講并沒(méi)能說(shuō)明這種外在的荒誕與內(nèi)部真實(shí)的聯(lián)系，但只有先將它的敘述方法上的特點(diǎn)說(shuō)出，才能給出我所謂真實(shí)的原因。因?yàn)檎繒?shū)的情節(jié)始終是對(duì)話，那么它自然省去了對(duì)話以外的內(nèi)容，或說(shuō)是在對(duì)話以外選擇了一言概之的方法交代。如果說(shuō)《列寧格勒交響曲》用了不斷地漸強(qiáng)來(lái)顯出整部作品的氣概，那么這些漸強(qiáng)之間每個(gè)音符都不可缺失才連成了一種整體；而《馬爾科姆》只是從一部普通的敘事歌曲中截取了若干音符給人傾聽(tīng)，而這些音符在表象中也就顯得無(wú)序化了。但這種無(wú)序化其實(shí)就充斥人的一生，所有孤單的事件，因?yàn)榕既坏囊蛩亟M合在了一起，才能構(gòu)成我們經(jīng)歷的種種苦樂(lè)酸甜。所以，當(dāng)書(shū)中末尾，吉拉特夫人為馬爾科姆遺憾之時(shí)，暗示了這種循環(huán)與關(guān)聯(lián)，也在影射書(shū)中人物的同時(shí)影射了我們自己的生命。
那么，這些與所有負(fù)重隔絕所留下的輕逸，就像卡爾維諾所說(shuō)的一樣，最終指向了真實(shí)。