我是貓

內(nèi)容概要

《貓》的創(chuàng)作實(shí)踐確實(shí)和作家的精神系統(tǒng)的病狂聯(lián)系在一起。特別值得注意的，就是作家用貓眼看人生與社會(huì)，其中充滿離奇的想象。但它不是顛狂的瘋?cè)苏Z(yǔ)，而在精神重壓之下的憤懣的傾述，那境界遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于世上哲理大家。    漱石清楚地看出資本主義的不可克服的矛盾，而日本的矛盾則尤使他生厭和悲觀。《我是貓》所針對(duì)的正是明治維新后的“金權(quán)社會(huì)”的矛盾及維新的不徹底性，即“利害”、“正邪”、“善惡”、“不安”、“空虛”等。作家是明治精神文明的最深刻的揭發(fā)者與批判者，他使用的手法是“描”的嘲諷和評(píng)斷。其辛辣和深刻性，迅即引起世人的感嘆和興味。    在《貓》中，鈴木藤十郎的“狂”、甘木醫(yī)生的“死”和八木獨(dú)仙的“信”都演繹著“則天去私”的觀點(diǎn)。漱石雖然也嘲諷獨(dú)仙的東方的“自然法”的修養(yǎng)，而最終他也只能在精神信仰上尋求解脫。    《貓》所處的時(shí)代恰是明治維新以后。一方面，資本主義思潮興起，人們學(xué)習(xí)西方，尋找個(gè)性，呼喚自由，自我意識(shí)和市場(chǎng)觀念形成大潮；另一方面，東方固有的價(jià)值觀、文化觀與風(fēng)尚習(xí)俗，包容著陳腐與優(yōu)異，在抗議中沉沒，在沉沒中掙扎……    主人公是貓。以貓的眼睛看世界，這在當(dāng)時(shí)，在創(chuàng)作手法上有一定的突破。今天常有作品以外星人的視覺看地球人，同樣反映了人間積習(xí)，沒一副超越現(xiàn)實(shí)的視角就看不透徹。    小說在結(jié)構(gòu)上也有突破。它以貓的視覺為座軸，可長(zhǎng)可短，忽東忽西，并沒有一個(gè)有頭有尾的故事，也談不上情節(jié)進(jìn)展的邏輯，讀來卻也津津有味。日本小說曾有散文化的趨勢(shì)，某些小說的散文化，是有欠充實(shí)的反映。而在《貓》，在當(dāng)時(shí)，卻是一種具有魅力的創(chuàng)新。當(dāng)然，老實(shí)說，作者最初并沒有想寫這么長(zhǎng)。由于首章轟動(dòng)，編者要他續(xù)寫，他才鋪陳連載，這說明他并沒有通篇的完整構(gòu)思，同時(shí)也說明如不是大家手筆，怎么會(huì)寫得這么左右逢源，隨心所欲。    在語(yǔ)言上，《貓》的格調(diào)既不全像《旅宿》那么豪放空靈，也不盡是《明暗》那么簡(jiǎn)練凝重，更有別于《心》和《從此以后》那么柔潤(rùn)細(xì)膩。在這里，剛?cè)峒嬗茫潘撞⑴e，變化多端，聲色俱艷。而且，將江戶文學(xué)的幽默與風(fēng)趣、漢學(xué)的典實(shí)與鏗鏘，西方文學(xué)的酣暢與機(jī)智熔為一爐，以致在語(yǔ)言的海洋中任情游弋，出神入化。筆墨忽而精爍雋永，針針見血，富于哲理；忽而九曲十迴，浩浩大波，長(zhǎng)于思辨。暫且摘引兩句景色和人物描寫的妙句。例如挖苦苦沙彌平庸的臉說：“假如春風(fēng)總是吹拂這么一張平滑的臉，料想那春風(fēng)也太清閑了吧！”寫景：“給紅松林裝點(diǎn)過二三朱紅的楓葉已經(jīng)凋零，宛如逝去的夢(mèng)。”“這聲音毫不留情地震撼著初春恬靜的空氣，把個(gè)風(fēng)軟樹靜的太平盛世徹底庸俗化了?！庇械南裰S刺詩(shī)，有的像寫意畫，各得其妙。總之，假如以一顆藝術(shù)的心靈去觸摸或感受他的作品，自然會(huì)體味到語(yǔ)言的色彩、聲韻，甚至字字都是個(gè)生命體。

作者簡(jiǎn)介

夏目漱石(1867～1916)，原名夏目金之助。1867年1月5日生于江戶（今東京）。他的家庭在明治維新前是江戶世襲的“名主”（相當(dāng)于街道上里長(zhǎng)之類的小吏），維新后家道中落。夏目漱石在中學(xué)時(shí)酷愛漢詩(shī)漢文，后在家庭的影響下改學(xué)英語(yǔ)。1893年畢業(yè)于東京帝國(guó)大學(xué)英文科。學(xué)生時(shí)期，與近代和歌、俳句的革新者正岡子規(guī)結(jié)為好友，從事俳句寫作。青年時(shí)期接受了漢文學(xué)所蘊(yùn)含的道德觀念、英國(guó)文學(xué)中的啟蒙主義思想以及俳諧文學(xué)中的文人趣味和美學(xué)觀點(diǎn)的影響。1895年，放棄東京高師英語(yǔ)教師的教職，先后去四國(guó)松山市和九州熊本市第五高等學(xué)校任教。1900年以官費(fèi)留學(xué)英國(guó)三年，觀察到西方社會(huì)的種種弊病，特別是資本主義社會(huì)的“金錢萬能”，使他感到十分厭惡。1903年回到日本,在東京帝國(guó)大學(xué)任教,并為高濱虛子主編的雜志《杜宇》寫俳句。當(dāng)時(shí)，“杜宇派”除致力于俳句創(chuàng)作外,還在提倡“寫生文”,經(jīng)常發(fā)表俳文。
1905年寫了《我是貓》的第一章，作為一篇俳文，在《杜宇》上發(fā)表，獲得贊賞，后在高濱等人的鼓勵(lì)下，寫成長(zhǎng)篇小說。他以敏銳的觀察力，以教師苦沙彌家一只“貓”的口吻，批判了走上資本主義道路的明治時(shí)代黑暗的現(xiàn)實(shí)，特別是對(duì)他一向所厭惡的資本家的專橫跋扈與“金錢萬能”的世態(tài)，極盡嬉笑怒罵之能事。這部作品還用漫畫式的夸張手法，塑造了一群自命清高、憤世嫉俗的知識(shí)分子的形象；對(duì)他們玩世不恭的態(tài)度和行動(dòng)無力的弱點(diǎn),進(jìn)行了調(diào)侃和訕笑。作品巧妙地使用了雅語(yǔ)、俗語(yǔ)、漢語(yǔ)。
1906年作者又在《杜宇》上發(fā)表中篇小說《哥兒》，這也是一部帶有幽默諷刺特色的作品。它用第一人稱的手法，塑造了一個(gè)憨直、樸實(shí)、頭腦有些簡(jiǎn)單的青年的形象，并表現(xiàn)他的正義感和反抗性，飽含著對(duì)社會(huì)邪惡勢(shì)力的批判精神。作品語(yǔ)言平易，吸取了通俗文學(xué)“落語(yǔ)”（類似“相聲”的一種曲藝）的有益成分，滑稽而有風(fēng)趣。這部作品長(zhǎng)期為廣大讀者所喜愛。同年發(fā)表另一部中篇小說《旅宿》。
1907年《朝日新聞》社延請(qǐng)他為特聘作家，他便放棄了大學(xué)教授的職位，成為職業(yè)作家。直到去世的大約10年的時(shí)間里，先后寫了10多部長(zhǎng)篇小說，均在《朝日新聞》上連載?！度睦伞?、《其后》、《門》是他中期創(chuàng)作的三部曲。《三四郎》（1908）近似于“教養(yǎng)小說”，寫農(nóng)村青年三四郎在東京大學(xué)求學(xué)的生活和他對(duì)女性的愛慕，表現(xiàn)一個(gè)農(nóng)村青年的成長(zhǎng)過程?！镀浜蟆罚?909）描寫一個(gè)大學(xué)畢業(yè)生井代助，將所愛的女郎三千代讓給朋友平岡，自以為這是“英雄的”犧牲精神。幾年后，平岡與三千代從外地回到東京，代助逐漸認(rèn)識(shí)到自己以往的行為是虛偽的，特別是了解到平岡已變成一個(gè)庸俗不堪的人和三千代的婚后生活并不幸福，便向三千代表白了愛情，并和她重新結(jié)合。代助認(rèn)為這樣做是回復(fù)到“自然”(真實(shí))，但結(jié)果卻不能不與世俗道德發(fā)生正面沖突。作品雖然是描寫愛情，但主題是在說明日本近代社會(huì)仍受著強(qiáng)大的封建力量的束縛?！堕T》（1910）實(shí)際上是《其后》的續(xù)篇，描寫主人公宗助和阿米這對(duì)小資產(chǎn)階級(jí)出身的夫婦的暗淡的生活，以深刻的心理描寫反映了沖破封建束縛后小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子精神上遭受的壓抑和痛苦。這三部作品都以現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法，揭示了日本近代社會(huì)存在的種種問題，被認(rèn)為是日本近代文學(xué)中具有深刻思想性的作品。晚期寫了《過了春分時(shí)節(jié)》（1912）、《行人》（1912-1923）、《心》（1914）、《道草》（1915）等長(zhǎng)篇小說?！睹靼怠罚?916）是他生前未完成的作品。這些作品大多以細(xì)膩的心理分析，描寫知識(shí)分子精神上的孤獨(dú)和利己主義的丑惡。
夏目漱石一生著有兩部文論、大量俳句、幾百首漢詩(shī),若干隨筆和書信，但在文學(xué)上的最大貢獻(xiàn)是以他十幾部長(zhǎng)篇小說和大批短篇小說豎起批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的豐碑，給后來的作家以深刻的啟迪。夏目一生堅(jiān)持對(duì)明治社會(huì)的批判態(tài)度,以他的具有鮮明個(gè)性的、豐富多采的藝術(shù)才能,在日本近代文學(xué)史上占有重要的地位。1916年12月9日逝世。

書籍目錄

一
二
三
四 
五
六
七
八
九
十
十一
十二
十三
十四
十五
……

章節(jié)摘錄

　　咱（za）家是貓。名字嘛……還沒有?！　∧睦锍錾繅焊鶅壕透悴磺?！只恍惚記得好像在一個(gè)陰濕的地方咪咪叫。在那兒，咱家第一次看見了人。而且后來聽說，他是一名寄人籬下的窮學(xué)生，屬于人類中最殘暴的一伙。相傳這名學(xué)生常常逮住我們燉肉吃。不過當(dāng)時(shí)，咱家還不懂事。倒也沒覺得怎么可怕。只是被他嗖的一下子高高舉起，總覺得有點(diǎn)六神無主?！　≡奂以趯W(xué)生的手心稍微穩(wěn)住神兒，瞧了一眼學(xué)生的臉，這大約便是咱家乎生第一次和所謂的“人”打個(gè)照面了。當(dāng)時(shí)覺得這家伙可真是個(gè)怪物，其印象至今也還記憶猶新。單說那張臉，本應(yīng)用毫毛來裝點(diǎn)，卻油光錚亮，活像個(gè)茶壺。其后咱家碰上的貓不算少，但是，像他這么不周正的臉，一次也未曾見過。況且，臉心兒鼓得太高，還不時(shí)地從一對(duì)黑窟窿里咕嘟嘟地噴出煙來。太嗆得慌，可真折服了。如今總算明白：原來這是人在吸煙哩。　　咱家在這名學(xué)生的掌心暫且舒適地趴著?？墒牵淮蠊し?，咱家竟以異常的快速旋轉(zhuǎn)起來，弄不清是學(xué)生在動(dòng)，還是咱家自己在動(dòng)，反正迷糊得要命，直惡心。心想：這下子可完蛋嘍！又咕咚一聲，咱家被摔得兩眼直冒金花?！　≈挥浀眠@些。至于后事如何，怎么也想不起來了。　　驀地定睛一看，學(xué)生不在，眾多的貓哥們兒也一個(gè)不見，連咱家的命根子--媽媽也不知去向．并且，這兒和咱家過去呆過的地方不同，賊拉拉地亮，幾乎不敢睜眼睛。哎喲喲，一切都那么稀奇古怪。咱家試著慢慢往外爬，渾身疼得厲害，原來咱家被一下子從稻草堆上摔到竹林里了?！　『貌蝗菀着莱鲋窳郑磺?，對(duì)面有個(gè)大池塘。咱家蹲在池畔，思量著如何是好，卻想不出個(gè)好主意。忽然想起：“若是再哭一鼻子，那名學(xué)生會(huì)不會(huì)再來迎接？”于是，咱家咪咪地叫幾聲試試看，卻沒有一個(gè)人來。轉(zhuǎn)眼間，寒風(fēng)呼呼地掠過池面，眼看日落西山。肚子餓極了，哭都哭不出聲來。沒辦法，只要能吃，什么都行，咱家決心到有食物的地方走走。　　咱家神不知鬼不曉地繞到池塘的右側(cè)。實(shí)在太艱苦。咬牙堅(jiān)持，硬是往上爬。真是大喜，不知不覺已經(jīng)爬到有人煙的地方。心想，若是爬進(jìn)去，總會(huì)有點(diǎn)辦法的。于是，咱家從籬笆墻的窟窿穿過，竄到一戶人家的院內(nèi)。緣分這東西，真是不可思議。假如不是這道籬笆墻出了個(gè)洞，說不定咱家早已餓死在路旁了。常言說得好：“前世修來的福”嘛！這墻根上的破洞，至今仍是咱家拜訪鄰貓小花妹的交通要道?！　∏艺f，咱家雖然鉆進(jìn)了院內(nèi)，卻不知下一步該怎么辦才好。眨眼工夫，天黑了。肚子餓，身上冷，又下起雨來，情況十萬火急。沒法子，只得朝著亮堂些、暖和些的地方走去。走啊，走啊……今天回想起來，當(dāng)時(shí)咱家已經(jīng)鉆進(jìn)那產(chǎn)人家的宅子里了。　　在這兒，咱家又有機(jī)會(huì)與學(xué)生以外的人們謀面。首先碰上的是女仆。這位，比剛才見到的那名學(xué)生更蠻橫。一見面就突然掐住咱家的脖子，將咱家摔出門外。咳，這下子沒命嘍！兩眼一閉，一命交天吧！　　然而，饑寒交迫，萬般難耐；乘女仆不備，溜進(jìn)廚房。不大工夫，咱家又被摔了出去。摔出去，就再爬進(jìn)來；爬進(jìn)來，又被摔出去。記得周而復(fù)始，大約四五個(gè)回合。當(dāng)時(shí)咱家恨透了這個(gè)丫頭。前幾天偷了她的秋刀魚，報(bào)了仇，才算出了這口悶氣。　　當(dāng)咱家最后一次眼看就要被她摔出手時(shí)，“何事吵嚷？”這家主人邊說邊走上前來。女仆倒提著咱家沖著主人說：“這只野貓崽子，三番五次摔它出去，可它還是爬進(jìn)廚房，煩死人啦！”主人捋著鼻下那兩撇黑胡，將咱家這副尊容端詳了一會(huì)兒說：“那就把它收留下吧！”說罷，回房去了。　　……

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