死魂靈

內(nèi)容概要

果戈理的《死魂靈》一問(wèn)世，立即引起激烈的爭(zhēng)論，它用似乎荒誕不經(jīng)的故事來(lái)展現(xiàn)俄國(guó)當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)貌。赫爾岑、別林斯基都給予《死魂靈》最高的評(píng)價(jià)，被譽(yù)為自然派的奠基人。他為后來(lái)的陀思妥耶夫斯基的《窮人》和屠格涅夫的《獵人筆記》開(kāi)了先河。
    《死魂靈》對(duì)官場(chǎng)的描寫(xiě)較少，卻對(duì)官員的腐敗無(wú)能寫(xiě)得一針見(jiàn)血。警察局長(zhǎng)是地方的父母官，搜刮有方;檢察長(zhǎng)因?yàn)橹{言四起而嚇?biāo)?只有郵政局長(zhǎng)傾向自由主義，正是從他口中傳出《科佩金大尉的故事》。科佩金大尉曾參加一八一二年衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)，成了殘廢，要求國(guó)家給予撫恤，然而管事大臣卻把他逐出門(mén)外。這個(gè)故事的歷史背景是；俄國(guó)靠武裝了的農(nóng)奴打敗拿破侖，這些農(nóng)奴打到巴黎回國(guó)后，當(dāng)然不滿(mǎn)于自己所處的奴隸地位，所以阿拉克切耶夫才把國(guó)有農(nóng)奴編為軍屯加以控制，而普通農(nóng)民則鋌而走險(xiǎn)，占山為王，作者說(shuō)這是“俄國(guó)人走慣了的路”。這個(gè)故事的確不像林沖上梁山那么曲折跌宕，然而正因?yàn)樗椒膊鸥衅毡橐饬x。這個(gè)故事本來(lái)是個(gè)獨(dú)立的故事，有的讀者也許不理解作者為什么要把它穿插進(jìn)來(lái)。如前面所說(shuō)，《死魂靈》的成功之處在于把五個(gè)地主集中起來(lái)寫(xiě)成諷刺典型，把他們推上歷史的審判臺(tái)。然而仔細(xì)分析起來(lái)這五個(gè)地主并非罪大惡極，他們的缺點(diǎn)幾乎人皆有之，而《科佩金大尉的故事》則擊中了帝俄專(zhuān)制制度的要害，《死魂靈》所以遲遲不準(zhǔn)出版，關(guān)鍵就在于這個(gè)故事，后來(lái)準(zhǔn)許出版時(shí)書(shū)刊檢查機(jī)關(guān)把這個(gè)故事加以刪改。如果把這個(gè)故事跟農(nóng)奴名單中所列舉的農(nóng)奴的故事聯(lián)系起來(lái)，就形成這本書(shū)反對(duì)農(nóng)奴制的鮮明傾向。它同普希金的某些作品一道為俄國(guó)文學(xué)中描寫(xiě)“小人物”的流派開(kāi)了先河。

書(shū)籍目錄

第一卷  第一章  第二章  第三章   第四章  第五章   第六章  第七章  第八章  第九章  第十章  第十一章第二卷   第一章  第二章  第三章   第四章  結(jié)尾的殘稿

編輯推薦

　　本書(shū)是“俄國(guó)文學(xué)史上無(wú)與倫比的作品”，是俄國(guó)文學(xué)走向獨(dú)創(chuàng)性和民族性的重要標(biāo)志。它的問(wèn)世，猶如響徹萬(wàn)里長(zhǎng)空的一聲霹靂，“震撼了整個(gè)俄羅斯”。小說(shuō)描寫(xiě)了投機(jī)家乞乞科夫向地主們購(gòu)買(mǎi)“死魂靈”的故事。塑造了一系列農(nóng)奴主和官員們的丑惡形象，揭開(kāi)了專(zhuān)制農(nóng)奴制俄國(guó)的黑暗現(xiàn)實(shí)！

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