當代散文精品2003

前言

　　清代的廣東繪畫史，從黎簡之后，大概就推“二蘇”與“二居”影響至巨。“二蘇”以人物、山水見長，而“二居”則以天機活潑的花鳥畫享盛名，他們四人在全國畫壇上有著同樣重要的地位?！　⊙芯俊岸印钡纳剑瑹o疑是廣東美術(shù)史上頗有意義的一筆，但是史料的蒐集殊不容易。二居生活在清末社會動蕩、中西文化碰擊的廣東，他們的作品留存雖不在少數(shù)，而直接史料卻不多。如僅存的《隔山居氏家譜》，也于“文革”浩劫后不知所蹤。史料的匱乏增加了探究“二居”生平的難度，而將他們的現(xiàn)存作品中的資料貫穿起來，加上時人、后人的文集或回憶等片斷綴合，再按時序編排的這部《居巢居廉年譜》，也就有著不尋常的作用了?！　　岸印敝校映沧髌窐O少，估計現(xiàn)存不超過200件，但他卻是居派（隔山畫派）的奠基人，他開創(chuàng)的以撞水撞粉為特征的畫風，直接影響了居廉及其門徒，以至當今的嶺南畫派，也承其余緒。居巢能詩工書，是個標準的文人畫家，因此，前人對他的畫評也超過了被視為職業(yè)畫家的居廉。不僅在畫壇上，即使在廣東文化史上，居巢也是一個重要人物?！　【恿韷郾染映查L，但他的畫風純乎脫胎自居巢。平心而論，居廉在繪畫上技巧的嫻熟與造型的準確等方面，確實超過了居巢，并且由于他廣授門徒，使居派畫風得以發(fā)揚并衍生出嶺南畫派，因此他在藝壇上也是宗匠級的人物，這是不應(yīng)有異議的。　　這部《居巢居廉年譜》，將目前能收錄到的有關(guān)“二居”的生平史料，按年代排列，為讀者研究“二居”生平提供線索。最主要的部分當然是現(xiàn)在已發(fā)現(xiàn)的畫作，其中又以居廉畫作最多，估計存世的有數(shù)千件?！赌曜V》注錄了其中一部分，都已按署款年代排列，有未署年款的則區(qū)別對待：先考究大致年代插入，難以推斷的則附于最后。居巢的詩集《今夕庵詩鈔》現(xiàn)存有光緒間潘蘭史刻本，詞集有居佩徵的抄本（今存十香園故居），從中也輯出不少居巢生平的點滴。有關(guān)居廉的史料近年也發(fā)現(xiàn)了《得壽圖題詠》及《嘯月琴館壽言》等文字資料，再加上時人的詩詞集，如楊永衍《添茅小屋詩草》、楊其光《花笑詞》等等，對于了解與居氏相關(guān)的交往、行止，掌握其大略頗有裨益。　　《居巢居廉年譜》中引用的“二居”畫作，包括了現(xiàn)存廣東省內(nèi)各主要博物館、文物店、香港的幾大收藏機構(gòu)，以及部分私人收藏的珍品，可以說是目前搜羅較完備的“二居”畫作總目。其他居氏家族畫家作品也擇要錄入，并附有部分圖錄及“二居”用印，可以說，這是迄今為止搜集“二居”藝術(shù)生平最為詳盡的一部史料，對廣東美術(shù)史而言，也堪稱一份詳盡的文獻矣。

內(nèi)容概要

　　《居巢居廉年譜》中引用的“二居”畫作，包括了現(xiàn)存廣東省內(nèi)各主要博物館、文物店、香港的幾大收藏機構(gòu)，以及部分私人收藏的珍品，可以說是目前搜羅較完備的“二居”畫作總目。其他居氏家族畫家作品也擇要錄入，并附有部分圖錄及“二居”用印，可以說，這是迄今為止搜集“二居”藝術(shù)生平最為詳盡的一部史料，對廣東美術(shù)史而言，也堪稱一份詳盡的文獻矣。

作者簡介

　　張素娥，祖籍廣東大埔。原廣州美術(shù)館館員，現(xiàn)任職于廣州藝術(shù)博物院。中國古陶瓷研究會會員，廣東省文物博物館學(xué)會會員，曾任楊善深藝術(shù)館館長。已出版專著《楊善深藝術(shù)館藏品》。

書籍目錄

序言居巢居廉史料圖片居巢居廉繪畫作品居巢居廉年譜居巢居廉世系簡表關(guān)于居派藝術(shù)居巢常用印譜居廉常用印譜今夕庵煙語詞今夕庵讀畫絕句今夕庵題畫詩參考書目人物索引附：可園全景圖編后記

章節(jié)摘錄

　　1.花卉的用粉法古人寫花向無撞粉之法，自宋院至南田時，用粉皆系抹粉、撻粉、點粉、鉤粉而已，未嘗有撞粉法也。有之則始自梅生（藕塘雖有，而其法略異，惟烘粉一法，是他獨到之處）。吾師繼之，即以粉撞入色中，使粉浮于色面，于是潤澤松化而有粉光了。在一花一瓣當中，不須著意染光陰.惟以濃淡厚薄的粉的本身為光陰。此與印象派專欲再現(xiàn)以色光的結(jié)合暗合。且色中每有帶一點粉的成分.尤以紫黃二色含粉較多。有粉則其色顯而不焦，又較和諧一點。世人但知吾師昆蟲之美，不知其花卉之妙，綽約便娟.低揚拂舞，欲語欲笑，筆之所至，無不如意，乃為草蟲之名所掩，抑又何也？　　梅生寫蝶翅及主力的花，在當前的三兩朵，于粉未干時，常以筆將畫架起，使畫面略為傾斜，則粉自聚于一端（師早年也用此法），干后其色即表現(xiàn)出輕松浮潤，如朝露未干一般。觀其寫開遍了爛漫的春花，便覺有芬芳襲人為關(guān)感，那時真會使你心靈感到好似被春風陶醉一樣。靈魂兒仿佛都賣與花里去了。這種表現(xiàn)，確是寫花卉的能手.確是寫花卉的價值。不寧惟是，即無關(guān)宏旨的點蕊，講起來也有一些趣味。師之點花蕊，每點的當中，必凹入一小洞，如針孔狀，是師無意為之，而觀者則莫明其妙。予童時，在未從師之前，經(jīng)再三臨摹，不得其法，只覺其神秘而已。嘗數(shù)次領(lǐng)教一學(xué)居派的前輩，他終不肯明言，且擱筆不畫，一若恐予竊得其方法似的乃請吾兄冠天試探之，結(jié)果只得他一言云：“此系筆勢所關(guān)，多學(xué)幾年，自然蕊中有孔了。”其秘如此！后入居門，極注意師之點蕊，見師入少許白粉于藤黃內(nèi)，點之自然有孔，不費吹毛之力.遂使試驗?zāi)暧嗄髌涿畹拿胤?，一朝豁然貫通。其實孔不孔，又算什么呢，何秘為？　?.昆蟲的寫法　　他喜歡昆蟲，其精到之處，前無古人，一空依傍。雖歷朝之以草蟲名者，代有其人，如五代之唐垓，宋之郭元方、邱慶余、趙昌、郭守昌（青在堂書草蟲訣：“后之畫草蟲.相繼有趙、郭”），金之李漢卿，明之孫隆、陸元厚，其畫法多鉤勒敷彩，縱纖若毫發(fā)，賦色鮮妍；但未免近于刻板.終不若吾師之氣韻飛動，如笑如舞，大有指上奪造化之工之妙也。清之鄒小山，近人翁小梅，亦以擅寫昆蟲鳴于時.但不過寫其胸中的逸氣而已；其形色神態(tài)，未有能過吾師的。譽之者謂，觀其草蟲，令人歌笑出地。信非虛言也。　　師畫昆蟲的妙處，當然是獨有千古的。他的花卉樹石，鳥獸魚介，山水人物，亦有他獨到的特長：眼之所到，筆便能到.無物不寫，無奇不寫，前人不敢移入畫面的東西，師盡能之；甚至月餅、角泰、火腿、臘鴨等等一般常見而不經(jīng)意的東西，他一一施諸畫面，涉筆成趣，極其自然。天衣無縫，可算打破過去傳統(tǒng)思想的束縛了。　　吾師學(xué)畫的成功，其志乃為藝術(shù)而藝術(shù)，不以此而問世.不以此求文達。當客東莞可園時，主人張鼎銘雅好吾師作品，每日命人搜集奇花異卉和各種昆蟲，請為圖寫。師亦每日聚精會神而寫冊子一頁。這類精品，可園積藏至數(shù)十冊之多，種種式式，精美絕侖，這也算吾師的結(jié)晶品，不容易見到的了?！　煂懤ハx時，每將昆蟲以針插腹部，或蓄諸玻璃箱，對之描寫，畫畢則以類似剝制的方法，以針釘于另一個玻璃箱內(nèi).一如今日的昆蟲標本，仍時時觀摩。復(fù)于豆棚瓜架，花間草上，細察昆蟲的狀態(tài)。當是時也，真有“不知草蟲之為我耶。抑我之為草蟲也”的哲學(xué)。其畫昆蟲所以如是之神.觸物留情，不待空階草露月色微茫間，已如聞唧唧的蟲聲了。擬之時俗學(xué)仿，大都畫肉遺骨，使驊騮氣盡，確有天淵之別的?。?/pre>








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