紀(jì)實(shí)經(jīng)典

前言

　　攝影是藝術(shù)嗎？也許是，也許不是；又或部分是，部分不是。但是一直以來(lái)我們總被概括性地告知攝影當(dāng)然是一門(mén)藝術(shù)，因而“藝術(shù)”天然蘊(yùn)含的創(chuàng)作屬性便成就了如今越發(fā)失去羈絆的眼花繚亂的攝影大雜耍，這也使攝影中“非藝術(shù)”的部分一直揮不去某種自困與疑惑，或者說(shuō)，令攝影的本質(zhì)受到相當(dāng)程度的遮蔽?！　∽鳛橐粋€(gè)比較邊緣的門(mén)類，這些年來(lái)攝影一直在不停拓展自我表現(xiàn)空間。在觀念實(shí)驗(yàn)化、技術(shù)傻瓜化甚或材質(zhì)多元化的支撐下，在日益頻繁的攝影節(jié)或綜合影展的裹挾下，人們既有的攝影認(rèn)知邊界一再?gòu)澢兓谩刑嗌畛恋?、亢奮的、虔誠(chéng)乃至近乎自虐的、夢(mèng)游般的、無(wú)所不用其極的、百無(wú)聊賴的、詭異的或者精于商業(yè)利益算計(jì)的圖像撲面而來(lái)，致使人們的感官不得不屢屢遭受“突破”。在看似越來(lái)越寬闊的攝影之河上，委實(shí)有著太多的水紋、浪花或者泡沫，而在這煞是壯觀的歡騰之下，又是些什么呢？　　也許就像一句老話所言：泡沫在河面上翻滾，河水在下面靜靜流淌?？潄y眾象之下，是不是有著某些更為恒定、更加接近本質(zhì)的存在？作為“藝術(shù)的攝影”的背面，“非藝術(shù)攝影”的存在又是何種景觀？這也正是這套“FOTOE小黑書(shū)·紀(jì)實(shí)經(jīng)典”指向的目標(biāo)。所謂的“非藝術(shù)”攝影，也即是“非創(chuàng)作”的攝影，其外延并不費(fèi)解，大致上，紀(jì)實(shí)攝影、新聞攝影、肖像攝影、記錄攝影等，當(dāng)都在其列。

內(nèi)容概要

主要收集王文瀾從1976年“四五運(yùn)動(dòng)”開(kāi)始至今32年拍攝生涯中，反映改革、開(kāi)放、發(fā)展、崛起歷程和記錄老百姓喜怒悲歡的相關(guān)影像。這些精彩鏡頭涉及到唐山大地震、老山前線、抗洪救災(zāi)等突發(fā)性新聞圖片，也包括各種全國(guó)大會(huì)、各國(guó)首腦訪華等重大國(guó)事及亞運(yùn)會(huì)、奧運(yùn)會(huì)等國(guó)際新聞報(bào)道的精彩瞬間，極具歷史價(jià)值和收藏價(jià)值。

作者簡(jiǎn)介

王文瀾，中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)副主席，全國(guó)十佳記者，先后出版《京味》、《名人透視》、《流動(dòng)的長(zhǎng)城》、《瞬間》、《中國(guó)紀(jì)事》、《自行車的日子》、《百名攝影記者聚焦SARS》、《動(dòng)感亞洲》、《偶然》攝影集等。在中國(guó)美術(shù)館舉辦《廣場(chǎng)漫步》和《中外新聞人像》攝影展覽。

編輯推薦

　　這套叢書(shū)以大量珍貴的圖片和簡(jiǎn)明簡(jiǎn)練的文字，全面反映四十多年來(lái)中國(guó)民間生活的變化以及老百姓的喜怒悲歡。所選攝影作品真實(shí)客觀地再現(xiàn)了中國(guó)人樸素自然的生存狀態(tài)以及每一個(gè)刻骨銘心的歷史瞬間，堪稱中國(guó)民間生活紀(jì)實(shí)之最。　　本書(shū)看點(diǎn)：　　1. 國(guó)內(nèi)攝影大師獲獎(jiǎng)作品，曾在國(guó)內(nèi)多個(gè)省級(jí)美術(shù)館，中國(guó)美術(shù)館、德國(guó)等多個(gè)國(guó)家博物館巡回展出　　2. 該系列擁有大量震撼心靈的照片，珍貴的新聞直擊圖片，輔以簡(jiǎn)潔精當(dāng)?shù)奈淖终f(shuō)明，為讀者再現(xiàn)了一個(gè)立體真切的時(shí)代，真實(shí)記錄了一個(gè)個(gè)觸動(dòng)人心的瞬間　　3. 迄今為止，中國(guó)最具備收藏價(jià)值的紀(jì)實(shí)攝影經(jīng)典　　4. 視角獨(dú)特，再現(xiàn)民眾的生存狀態(tài)及內(nèi)心的嬗變，真實(shí)叩問(wèn)最深層的心靈感悟

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