紀實經(jīng)典

前言

　　攝影是藝術(shù)嗎？也許是，也許不是；又或部分是，部分不是。但是一直以來我們總被概括性地告知攝影當然是一門藝術(shù)，因而“藝術(shù)”天然蘊含的創(chuàng)作屬性便成就了如今越發(fā)失去羈絆的眼花繚亂的攝影大雜耍，這也使攝影中“非藝術(shù)”的部分一直揮不去某種自困與疑惑，或者說，令攝影的本質(zhì)受到相當程度的遮蔽?！　∽鳛橐粋€比較邊緣的門類，這些年來攝影一直在不停拓展自我表現(xiàn)空間。在觀念實驗化、技術(shù)傻瓜化甚或材質(zhì)多元化的支撐下，在日益頻繁的攝影節(jié)或綜合影展的裹挾下，人們既有的攝影認知邊界一再彎曲變幻——有太多深沉的、亢奮的、虔誠乃至近乎自虐的、夢游般的、無所不用其極的、百無聊賴的、詭異的或者精于商業(yè)利益算計的圖像撲面而來，致使人們的感官不得不屢屢遭受“突破”。在看似越來越寬闊的攝影之河上，委實有著太多的水紋、浪花或者泡沫，而在這煞是壯觀的歡騰之下，又是些什么呢？　　也許就像一句老話所言：泡沫在河面上翻滾，河水在下面靜靜流淌。繚亂眾象之下，是不是有著某些更為恒定、更加接近本質(zhì)的存在？作為“藝術(shù)的攝影”的背面，“非藝術(shù)攝影”的存在又是何種景觀？這也正是這套“FOTOE小黑書·紀實經(jīng)典”指向的目標。所謂的“非藝術(shù)”攝影，也即是“非創(chuàng)作”的攝影，其外延并不費解，大致上，紀實攝影、新聞攝影、肖像攝影、記錄攝影等，當都在其列。

內(nèi)容概要

主要收集王文瀾從1976年“四五運動”開始至今32年拍攝生涯中，反映改革、開放、發(fā)展、崛起歷程和記錄老百姓喜怒悲歡的相關(guān)影像。這些精彩鏡頭涉及到唐山大地震、老山前線、抗洪救災等突發(fā)性新聞圖片，也包括各種全國大會、各國首腦訪華等重大國事及亞運會、奧運會等國際新聞報道的精彩瞬間，極具歷史價值和收藏價值。

作者簡介

王文瀾，中國攝影家協(xié)會副主席，全國十佳記者，先后出版《京味》、《名人透視》、《流動的長城》、《瞬間》、《中國紀事》、《自行車的日子》、《百名攝影記者聚焦SARS》、《動感亞洲》、《偶然》攝影集等。在中國美術(shù)館舉辦《廣場漫步》和《中外新聞人像》攝影展覽。

編輯推薦

　　這套叢書以大量珍貴的圖片和簡明簡練的文字，全面反映四十多年來中國民間生活的變化以及老百姓的喜怒悲歡。所選攝影作品真實客觀地再現(xiàn)了中國人樸素自然的生存狀態(tài)以及每一個刻骨銘心的歷史瞬間，堪稱中國民間生活紀實之最?！　”緯袋c：　　1. 國內(nèi)攝影大師獲獎作品，曾在國內(nèi)多個省級美術(shù)館，中國美術(shù)館、德國等多個國家博物館巡回展出　　2. 該系列擁有大量震撼心靈的照片，珍貴的新聞直擊圖片，輔以簡潔精當?shù)奈淖终f明，為讀者再現(xiàn)了一個立體真切的時代，真實記錄了一個個觸動人心的瞬間　　3. 迄今為止，中國最具備收藏價值的紀實攝影經(jīng)典　　4. 視角獨特，再現(xiàn)民眾的生存狀態(tài)及內(nèi)心的嬗變，真實叩問最深層的心靈感悟

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