做最創(chuàng)意的節(jié)目

用戶評論 (總計3條)

•   　　一本清新，從容，不功利，不急躁，充滿靈性的書。
  　　
  　　首先作者絕沒有居高臨下，大觀在握的總結(jié)歸納出這些節(jié)目，這些制作人的成功因素，態(tài)度斷然肯定到讓人覺得他就是真理。國內(nèi)這樣的書和權(quán)威汗牛充棟，我如需要資料，還得費心判斷，哪些是客觀事實，哪些是這作者的意見，以及從這些事實提取出的意見合理不合理，而結(jié)果往往讓人失望。
  　　
  　　而本書作者有著真正學(xué)者的坦誠，客觀，開放的態(tài)度；卻有同時又有著記者探究精神和敏銳的觀察，以及對事實和細(xì)節(jié)的忠實；她是一個敏感有靈性的描述者和記錄者，同時也有著輕松愉悅的氣場。我讀她的書，就像通過她的眼睛，坐在她家電視機前，聽她用輕松愉悅的語調(diào)講了這個節(jié)目的背景和歷史，然后兩人投入而享受的看了這個節(jié)目，聽她作為一個知根知底的老觀眾對節(jié)目的品評，之后，她帶著我去見這節(jié)目的制片人，她顯然知道關(guān)于這制片人的很多事，而我一無所知，就聽她和制片人采訪聊天，問的卻都是有趣和我關(guān)心的話題。
  　　
  　　制片人自然不會自己總結(jié)說：我認(rèn)為我的成功因素有以下幾點……相反，是我在制片人們的經(jīng)歷和言行中自己體悟和思考，自然還有作者這位當(dāng)事人親身經(jīng)歷時，她體察思考給我以指引。
  　　
  　　于我來說，看權(quán)威刻板的傳媒專業(yè)書上的一堆理論，有助于抽象思考，卻對于職業(yè)內(nèi)的實際操作作用甚微，像是在大學(xué)讀書；而這本書，卻是像實習(xí)，介紹你走進富有盛名的英國傳媒界，帶著你參觀這個職業(yè)中的具體操作，接近這個行業(yè)中的佼佼者，讓你親身感受這些人的工作和為人。
  　　
  　　而與傳媒這個行業(yè)，我覺得后者遠(yuǎn)重于前者，因此標(biāo)題如是。
•   　　
  　　坦白而言，國內(nèi)作者的書好多都是粗制濫造，很多甚至是剪刀+漿糊東拼西湊對付出來的，實在讓人看了反胃。
  　　
  　　有段時間寧愿選擇看從國外翻譯過來的書。似乎國外的作者對自己的名譽更重視，一定要憋著弄出自己也覺的精彩的東西。 很喜歡這種作者骨子里的驕傲，不允許自己倉促敷衍的鼓搗出來一堆破爛讓大家鄙夷。
  　　
  　　看完《做最創(chuàng)意的節(jié)目對話英國權(quán)威電視片人》，很驚訝，很欣喜。連帶著對作者崔穎頗生出了幾分敬意：
  　　咱們國人，居然也開始嶄露出來這般靈氣逼人（訪談時切入的問題總是很有趣），又能下苦功夫功夫（節(jié)目資料的詳實程度絕對得一路窮追猛打才能死磕出來）的，。。?！昂萁巧?！
  　　
  　　以靈氣超越平庸，以死磕反擊敷衍。
  　　
  　　強烈建議這個作者的同行們，那幫不知廉恥敷衍出書大眾的作者們也去看看這書，反省一下，反正是出書，干嘛不索性投入海量精力弄出來點真正精彩的東西給大家分享？胡亂對付弄出一堆垃圾來，你們老了自己俯首重溫自己的書籍，難道不會心虛羞慚嗎？
  　　
  　　
•   　　本書是作者與英國最權(quán)威的電視節(jié)目的制片人的對話，為我們展示了英國一線電視節(jié)目的面貌，使我們中國的廣大讀者可以有機會了解電視產(chǎn)業(yè)發(fā)達國家電視節(jié)目情況從而有所借鑒。
  　　本書是以電視節(jié)目為單元的，每個單元都分為“節(jié)目案例”，“記者印象”和“對話總制片人”這三個部分，清晰明了。前兩部分是讓讀者了解節(jié)目的大概內(nèi)容和性質(zhì)。我想最吸引我們讀者的應(yīng)該就是“對話總制片人”這部分了。因為這部分讓我們了解到了這些“大牌”節(jié)目背后的一些詳細(xì)情況，比如節(jié)目的演變、嘉賓和節(jié)目主持人的特點、節(jié)目整體運作的設(shè)計、節(jié)目制作團隊如何經(jīng)營管理以及電視系統(tǒng)的運作過程等等。通過作者對這些制作人的采訪，我個人認(rèn)為一個受觀眾喜歡的電視節(jié)目要具備以下幾點：
  　　一，就是本書的核心——創(chuàng)意
  　　二，團隊。創(chuàng)意并不是一個人的異想天開就可以了，而是需要一個可以傾其鎖能去制作這個節(jié)目的集體，每個人都像是這個節(jié)目的父母一樣去愛護“孩子”。《Countdown》的制片人戴米安.伊迪的一句話我印象很深“我就像這個節(jié)目的父親，我不可能丟下這個孩子不管，去照顧別人的孩子。如果你是父母，就永遠(yuǎn)是父母，只要這個電視節(jié)目繼續(xù)播出，我就不想做其他的節(jié)目?！庇羞@樣的父母，孩子當(dāng)然會茁壯成長了。
  　　三，大眾性。本書中的所有的節(jié)目都是受到社會上各個階層和年齡層關(guān)注的節(jié)目。雖然我們一直在強調(diào)要按照受眾需要來劃分群體，但是從商業(yè)的角度來看，贏得更多的觀眾當(dāng)然是更好的事情了?！禖ountdown》的節(jié)目內(nèi)容很簡單，僅僅是計算和拼寫游戲，但是卻有著簡單的魅力。因為英國人喜歡拼寫和計算的習(xí)慣由來已久，“自我挑戰(zhàn)”是英國的文化。參賽的選手是來自各種年齡層次和各種工作崗位的各種人，而且她們所有人來參加比賽只是為了想證明自己?！禖ountdown》的季冠軍受媒體的關(guān)注根本不亞于哪位大牌明星，因為他們是平民明星?！禗eal Or No Deal》中的幸運屬于每一個打電話進來的人。《Cash In The Attic》中邀請古董鑒賞專家到平民百姓的家中去尋找那些房屋主人不知道的“寶物”，然后用拍賣寶物的錢去實現(xiàn)自己生活中小小的“夢想”……人們喜歡看此類節(jié)目，是因為人們總是天生好奇，想看看和自己一樣的人他們生活的情況，“也許哪天我也能像他一樣贏得大獎”，“也許我們的家里也有寶物”……這符合了觀眾的口味。
  　　四，獨具特色的主持人。我們發(fā)現(xiàn)，幾乎所有的知名節(jié)目，我們一提起的時候總能想起與之配套的那個主持人。我們也經(jīng)常會討論是主持人塑造了節(jié)目還是節(jié)目塑造了主持人。我想沒有誰塑造誰的問題，只能說缺一不可，有好的創(chuàng)意，沒有適合這個節(jié)目的主持人加以發(fā)揮，或者說只有一個長相不錯的主持人可是節(jié)目確實一般般，那現(xiàn)在的觀眾是不會輕易買賬的。最具代表型的一個例子：英國最“厲害”的電視節(jié)目《The Weakest Link》的主持人安.羅賓遜被觀眾評為最粗魯?shù)碾娨曋鞒秩耍灰蛩馑峥瘫〉闹鞒址绞健＠涑盁嶂S參賽者是她主持的主要特點，她經(jīng)常被人起“巫婆”之類的外號?？墒恰禩he Weakest Link》依然贏得了很多的觀眾，而且所有參賽者都欣然接受這樣的“嘲諷”。因為這個節(jié)目的風(fēng)格要求她就是這樣的風(fēng)格。一個適合節(jié)目的好的主持人，可以讓節(jié)目提高層次。
  　　要想成為受大家歡迎的電視節(jié)目，除了以上幾個必須點，明星效應(yīng)、真人秀也都是迎合觀眾胃口的絕對招數(shù)。
  　　看完這本書，才知道原來我們國家很多比較知名的節(jié)目也是借鑒過來的，（但是我也不能肯定到底是誰借鑒誰了）。
  　　《Dancing On Ice》——《武林大會》
  　　不同的是前者是冰上舞蹈，后者是純舞蹈;前者的訓(xùn)練時間歷時較長，后者歷時較短。
  　　《Cash In The Attic》——《鑒寶》
  　　前者是到物主家中，后者是讓物主把東西帶進演播室；前者的東西直接在節(jié)目中被拍賣然后用于自己生活中的小要求，后者是讓專家鑒定后定價。我認(rèn)為前者這樣做更貼近生活。
  　　《Wife Swap》——《變形計》
  　　前者是換老婆，后者是換孩子。（可能中國人比較保守吧，但是還是換老婆更能吸引眼球，哈哈）
  　　《The Apprentice》——《絕對挑戰(zhàn)》
  　　還有一些節(jié)目只是部分環(huán)節(jié)借鑒。
  　　可是通過對比我們發(fā)現(xiàn)，同樣性質(zhì)和內(nèi)容的節(jié)目，在英國的市場要比在中國大得多，而且那些節(jié)目都是歷經(jīng)數(shù)十載經(jīng)久不衰。然而曾經(jīng)在國內(nèi)紅火的一些節(jié)目卻紛紛虎頭蛇尾。原因會有很多，但是我認(rèn)為中國是一個很有創(chuàng)新能力的國家，我們在創(chuàng)意上不輸別人，所以我們在借鑒和拿來的同時要結(jié)合我們自己的實際情況。最重要的還是我們需要一些可以真正為了觀眾和節(jié)目而活的電視人去做節(jié)目，讓我們也能看到持久彌新的中國電視權(quán)威節(jié)目。
  　　

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