出版時間:2004-3-1 出版社:百花洲文藝出版社 作者:孫遲,孫鷗,張志民 頁數(shù):56
前言
后記 江西美術(shù)出版社把“歐洲當代具象藝術(shù)家”意大利部分交給我們中意藝術(shù)家創(chuàng)作室,我們深感責任重大,任務(wù)繁重。意大利具象藝術(shù)家我們雖有所聞但從未謀面,要想征得他們的同意并得到他們第一手資料不是件輕而易舉的事,選擇誰作為出版對象,也得全面慎重地考慮,既要有代表性,又要有影響,另外寫作任務(wù)由誰擔任,這都是要考慮的問題。帶著這些問題我們首先拜訪了意大利波洛尼亞(Bologna)當代國際著名的具象畫廊富林(Forni) 畫廊的總經(jīng)理提香.富林(Tiziano Fomi)先生,他向我們推薦意大利具有代表性的具象藝術(shù)家里卡都‘托馬斯.弗羅尼(Riccardo Tommasi Ferreni),在富林先生的幫助下,我們和托馬斯先生取得了聯(lián)系,得到了他的々許。 里卡都.托馬斯.弗羅尼出生于一個藝術(shù)世家,從1650年開始他的祖先就是著名的藝術(shù)家,代代相傳一直延續(xù)到20世紀乃至今天,這在世界藝術(shù)史上也是罕見的。托馬斯從小就跟隨他父親學(xué)習(xí)并掌握了意大利古典繪畫技巧,從1967年開始與富林先生合作,是富林畫廊的第一代藝術(shù)家?! 》ㄌm兩著名古典主義大師安格爾青年時代在意大利求學(xué)時與其曾祖父有過深交,所以至今他家中還保存著安格爾的一幅少女肖像。世襲的傳統(tǒng),使托馬斯能夠把握意大利17世紀、18世紀的繪畫技巧,這在現(xiàn)代派藝術(shù)流行的今天是難能可貴的,他的作品大部分表現(xiàn)復(fù)古主義,把當代新藝術(shù)觀念同意大利杜斯卡那(Toscanna)佛羅倫薩地區(qū)文化熔為一爐,而形成自己獨特的風格?! ∥覀儏⒂^托馬斯工作室與公寓,他住在佛羅倫薩的路卡市卡馬羅內(nèi)區(qū),這里峰巒重疊,樹木蔥蘢,別墅前有一座優(yōu)雅的花園,整個環(huán)境古樸典雅,藝術(shù)家首先帶我們參觀了他的工作室,介紹他繪畫的工具與使用這些工具的技巧,他向我們講述對他影響最大的藝術(shù)家,如:Pontomo,David Caravag。 江西美術(shù)出版社把“歐洲當代具象藝術(shù)家”意大利部分交給我們中意藝術(shù)家創(chuàng)作室,我們深感責任重大,任務(wù)繁重。意大利具象藝術(shù)家我們雖有所聞但從未謀面,要想征得他們的同意并得到他們第一手資料不是件輕而易舉的事,選擇誰作為出版對象,也得全面慎重地考慮,既要有代表性,又要有影響,另外寫作任務(wù)由誰擔任,這都是要考慮的問題。帶著這些問題我們首先拜訪了意大利波洛尼亞(Bologna)當代國際著名的具象畫廊富林(Forni) 畫廊的總經(jīng)理提香.富林(Tiziano Fomi)先生,他向我們推薦意大利具有代表性的具象藝術(shù)家里卡都托馬斯.弗羅尼(Riccardo Tommasi Ferreni),在富林先生的幫助下,我們和托馬斯先生取得了聯(lián)系,得到了他的々許?! ±锟ǘ迹旭R斯.弗羅尼出生于一個藝術(shù)世家,從1650年開始他的祖先就是著名的藝術(shù)家,代代相傳一直延續(xù)到20世紀乃至今天,這在世界藝術(shù)史上也是罕見的。托馬斯從小就跟隨他父親學(xué)習(xí)并掌 握了意大利古典繪畫技巧,從1967年開始與富林先生合作,是富林畫廊的第一代藝術(shù)家?! 》ㄌm兩著名古典主義大師安格爾青年時代在意大利求學(xué)時與其曾祖父有過深交,所以至今他家中還保存著安格爾的一幅少女肖像。世襲的傳統(tǒng),使托馬斯能夠把握意大利17世紀、18世紀的繪畫技巧,這在現(xiàn)代派藝術(shù)流行的今天是難能可貴的,他的作品大部分表現(xiàn)復(fù)古主義,把當代新藝術(shù)觀念同意大利杜斯卡那(Toscanna)佛羅倫薩地區(qū)文化熔為一爐,而形成自己獨特的風格?! ∥覀儏⒂^托馬斯工作室與公寓,他住在佛羅倫薩的路卡市卡馬羅內(nèi)區(qū),這里峰巒重疊,樹木蔥蘢,別墅前有一座優(yōu)雅的花園,整個環(huán)境古樸典雅,藝術(shù)家首先帶我們參觀了他的工作室,介紹他繪畫的工具與使用這些工具的技巧,他向我們講述對他影響最大的藝術(shù)家,如:Pontomo,David Caravag。 ……
內(nèi)容概要
《裝飾設(shè)計藝術(shù)》分為:建筑裝飾、壁飾裝飾、陶藝裝飾、服裝服飾、裝飾雕塑、創(chuàng)作與教學(xué)等內(nèi)容。
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