世界微型小說經(jīng)典(中國(guó)卷)

前言

“微型小說”這一名稱，在我國(guó)雖然是近二十年出現(xiàn)的，但微型小說——短小的小說，則是古已有之。而且可以說，小說這門藝術(shù)的發(fā)展，最初就是短小的，而后才有中篇、長(zhǎng)篇。當(dāng)然，在唐宋以前，如魯迅在《中國(guó)小說史略》中引用桓譚之語所說，這些小說多系“殘叢小語，近取譬喻，以作短書”。唐宋以后，短小的小說逐漸擺脫了粗放簡(jiǎn)略的狀態(tài)，走向精悍凝練。到了清代，誕生了《聊齋志異》這樣杰出的短篇小說集。它共收四百多篇作品，其中不少是不足一千字的“微型”，有的短至一二百字。然而，由于它的進(jìn)步思想內(nèi)容和高超藝術(shù)技巧，使得它的作者蒲松齡與曹雪芹、吳敬梓這些長(zhǎng)篇巨匠一起，同為我國(guó)文學(xué)史上的燦爛明星?！俺绨自挾鴱U文言”的中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)，伴隨著大量短篇、中篇、長(zhǎng)篇小說的問世，也誕生不少微型小說。五四新文學(xué)運(yùn)動(dòng)時(shí)期，魯迅、郭沫若、冰心、葉圣陶、王統(tǒng)照等，都創(chuàng)作過微型小說。郭沫若于一九二。年一月在《學(xué)燈》上發(fā)表的《他》，只有三百多字。二十世紀(jì)三四十年代，在左翼文藝運(yùn)動(dòng)和抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中，一些進(jìn)步報(bào)刊有短小說的提倡和實(shí)踐；到了五六十年代，更有“一鳴驚人的小小說”的一時(shí)興起。在國(guó)外，短小的小說也是早已有之。阿?托爾斯泰在《什么是小小說》一文中指出：“小小說產(chǎn)生于中世紀(jì)……是文藝復(fù)興和資產(chǎn)階級(jí)革命的第一批小鳥。文藝復(fù)興時(shí)代的小說家賦予這種笑話以文學(xué)的形式。十七世紀(jì)又把生活及政治的熱血灌入了小小說。

內(nèi)容概要

　　本書是世界微型小說經(jīng)典中的《中國(guó)卷》，書中收錄了中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代經(jīng)典短篇小說近30篇。這些作品內(nèi)容豐富，題材各異，文筆生動(dòng)優(yōu)美，篇幅短小精焊充分顯示了作家們所具有的扎實(shí)而高超的文學(xué)造詣?！　”緯鴥?nèi)容全面，所收作品具有一定的代表性，它既有助于創(chuàng)作者的借鑒，也為理論工作者的研究提供了最富有價(jià)值的材料。

書籍目錄

《世界微型小說經(jīng)典?中國(guó)卷（上卷）》目錄：序立論他赤著的腳這也是一個(gè)人?寒宵伴死人的一夜便宜貨買彩票番表——在火車上五九三貝先生家訓(xùn)萬般皆上品——一個(gè)副教授的獨(dú)白落價(jià)兩個(gè)不能遺忘的印象河豚子陳小手尾巴窺浴護(hù)秋梭魚與鮫魚雄辯癥扯皮處的解散看護(hù)……《世界微型小說經(jīng)典?中國(guó)卷（下卷）》目錄：莊大腳命運(yùn)敲門聲兒子睡中間落棋有聲風(fēng)雪夜歸兒子的旋律打倒武松的女人紙錢豐碑二次大戰(zhàn)在雙牛鎮(zhèn)的最后一天怪癖最后的玫瑰狗?猴?人學(xué)童延安舊事霜降妻一個(gè)男孩生命的最后兩小時(shí)古典人悔鬼燈死亡體驗(yàn)配套重謝游戲雅盜……

章節(jié)摘錄

牛皮廠扯皮處舉行第一百零六次例會(huì)。會(huì)議由托處長(zhǎng)主持，參加會(huì)的有十二個(gè)副處長(zhǎng)和一名秘書。會(huì)議宣布開始后，托處長(zhǎng)突然發(fā)現(xiàn)最愛鬧意見的第十三副處長(zhǎng)沒有前來，忙叫秘書派車去接，因此只得休會(huì)二十分鐘。第十三副處長(zhǎng)到達(dá)后立即大發(fā)牢騷，認(rèn)為開會(huì)不通知他并非偶然，“太不正常了！太不正常了！”他說。托處長(zhǎng)宣布這次會(huì)議的議程是議論扯青蛙皮的最新工藝并評(píng)選扯皮先進(jìn)人物。第一副處長(zhǎng)介紹了滾身扯皮法、嘆氣扯皮法、會(huì)議扯皮法、文牘扯皮法、太極扯皮法、哼哼扯皮法等幾種新工藝的推行情況。第二副處長(zhǎng)建議暫停討論工藝問題，因?yàn)橛伤?fù)責(zé)擬稿的一個(gè)關(guān)于在上廁所期間不得打籃球和餃子餡里不得攙有馬糞和小豆冰棍的書面通知亟待下發(fā)，已傳閱四個(gè)月。各正副處長(zhǎng)均簽名表示同意，掌管印章的第三副處長(zhǎng)卻遲遲不肯蓋章，因而影響了廁所的環(huán)境保護(hù)和扯餃子皮的質(zhì)量。第三副處長(zhǎng)立即說明，他每蓋一個(gè)章需費(fèi)時(shí)一個(gè)月左右，否則會(huì)人為地造成前緊后松、月計(jì)劃完成不平衡、蓋完章后無事可做的現(xiàn)象，影響觀瞻。第四副處長(zhǎng)插言說，發(fā)給副處長(zhǎng)以上干部用的公用自行車只有三輛，而處長(zhǎng)、副處長(zhǎng)共有十四人，人多車少的現(xiàn)象日益嚴(yán)重。他建議：一、起草一個(gè)申請(qǐng)追加自行車的報(bào)告，打印四十份。二、把車少人多的情況匯總，寫一個(gè)單行材料。三、把現(xiàn)有的車拆開，每個(gè)處長(zhǎng)發(fā)給零點(diǎn)四二八個(gè)車輪。如有剩余，留成歸己。第六副處長(zhǎng)建議增補(bǔ)兩名年富力強(qiáng)的副處長(zhǎng)，擴(kuò)大處編制，處下增設(shè)六個(gè)科：初扯科、復(fù)扯科、齊扯科、閑扯科、亂扯科、暗扯科。第七副處長(zhǎng)提出了增加扯皮的財(cái)務(wù)預(yù)算問題，并建議采取包干制。

后記

隨著人們的生活節(jié)奏加快，微型小說越來越受到人們，尤其是青少年讀者的歡迎?，F(xiàn)編選的這套《世界微型小說經(jīng)典》含四卷，即“中國(guó)卷”（包括中國(guó)大陸、港澳臺(tái)地區(qū)）、“亞洲卷”、“美洲卷”（包括南美和北美）、“歐洲卷”（包括前蘇聯(lián)地區(qū)）。入選作品時(shí)間大體限定在近一兩個(gè)世紀(jì)內(nèi)，有個(gè)別例外；所選作品，凡有詳細(xì)生卒年可考者，多按作者生卒年排列。華人作家作品大致以作品發(fā)表的時(shí)間、出集子情況等因素為準(zhǔn)。有幾十位作家選了兩篇以上?？紤]到絕大部分是譯作，因此，選擇好的譯文至關(guān)重要。讀者一經(jīng)比較就會(huì)發(fā)現(xiàn)，本套叢書選擇的譯文多是最近時(shí)期譯介的最具文學(xué)性的版本。由于原始資料上未標(biāo)明譯者等原因，本套叢書尚遺十多篇譯文無法標(biāo)明譯者姓名，敬請(qǐng)譯者或讀者告知，以便再版時(shí)補(bǔ)上并付薄酬。本書選編時(shí)搜羅資料廣泛，得到了國(guó)內(nèi)微型小說作家凌鼎年、謝志強(qiáng)、汝榮興、劉國(guó)芳、陳永林、喊雷、馬新亭、馬金章、鄧耀華、陳大超、趙文輝、鄭遠(yuǎn)及王志齋等同志的熱切關(guān)注和幫助，這里謹(jǐn)向他們表示由衷的感謝。

媒體關(guān)注與評(píng)論

　　序　　江曾培　　“微型小說”這一名稱，在我國(guó)雖然是近二十年出現(xiàn)的，但微型小說——短小的小說，則是古已有之。而且可以說，小說這門藝術(shù)的發(fā)展，最初就是短小的，而后才有中篇、長(zhǎng)篇。當(dāng)然，在唐宋以前，如魯迅在《中國(guó)小說史略》中引用桓譚之語所說，這些小說多系“殘叢小語，近取譬喻，以作短書”。唐宋以后，短小的小說逐漸擺脫了粗放簡(jiǎn)略的狀態(tài)，走向精悍凝練。到了清代，誕生了《聊齋志異》這樣杰出的短篇小說集。它共收四百多篇作品，其中不少是不足一千字的“微型”，有的短至一二百字。然而，由于它的進(jìn)步思想內(nèi)容和高超藝術(shù)技巧，使得它的作者蒲松齡與曹雪芹、吳敬梓這些長(zhǎng)篇巨匠一起，同為我國(guó)文學(xué)史上的燦爛明星。“崇白話而廢文言”的中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)，伴隨著大量短篇、中篇、長(zhǎng)篇小說的問世，也誕生不少微型小說。五四新文學(xué)運(yùn)動(dòng)時(shí)期，魯迅、郭沫若、冰心、葉圣陶、王統(tǒng)照等，都創(chuàng)作過微型小說。郭沫若于一九二。年一月在《學(xué)燈》上發(fā)表的《他》，只有三百多字。二十世紀(jì)三四十年代，在左翼文藝運(yùn)動(dòng)和抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中，一些進(jìn)步報(bào)刊有短小說的提倡和實(shí)踐；到了五六十年代，更有“一鳴驚人的小小說”的一時(shí)興起。　　在國(guó)外，短小的小說也是早已有之。阿．托爾斯泰在《什么是小小說》一文中指出：“小小說產(chǎn)生于中世紀(jì)……是文藝復(fù)興和資產(chǎn)階級(jí)革命的第一批小鳥。文藝復(fù)興時(shí)代的小說家賦予這種笑話以文學(xué)的形式。十七世紀(jì)又把生活及政治的熱血灌人了小小說。它還造成了十八世紀(jì)戲劇創(chuàng)作的百花爭(zhēng)妍的繁榮局面?！笔攀兰o(jì)、二十世紀(jì)的不少作家，在小說領(lǐng)域創(chuàng)作長(zhǎng)篇、中篇、短篇的同時(shí)，也奉獻(xiàn)出一些微型小說。其中有歌德、雨果、梅里美、愛倫．坡、屠格涅夫、列夫．托爾斯泰、馬克．吐溫、左拉等著名作家，有泰戈?duì)枴⒖ǚ蚩?、海明威、川端康成、帕爾。拉格奎斯特、斯坦倍克、辛格、伯爾、歐。亨利和匈牙利的厄爾凱尼，與我國(guó)的蒲松齡一樣，以短篇小說著名于世，他們的作品中有不少屬于微型小說，以最小的篇幅容納了最多的內(nèi)容，成為傳世之作。日本的星新一現(xiàn)仍活躍在文壇上，被稱為“日本超短篇小說之神”。　　超短篇小說，就是微型小說。星新一可說是當(dāng)代最具影響力的微型小說專家、名家?！　【C上所述，微型小說可以說是源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。不過，多少年來，微型小說只是附屬于短篇小說之內(nèi)，作為它的一個(gè)分支而存在，并不具有獨(dú)立的文體意義。小說在體裁上歷來只有長(zhǎng)篇、中篇、短篇之分，而無“微型”之名。近二十年來，隨著時(shí)代發(fā)展的加速、社會(huì)生活節(jié)奏的加快，人們?cè)谒囆g(shù)審美上也愈來愈要求“節(jié)省律”，用盡量少的時(shí)間能獲取盡量多的信息，因而鐘情精短文體，希望小說創(chuàng)作長(zhǎng)話短說，多多精練，而不要短話長(zhǎng)說，無節(jié)制地拉長(zhǎng)。在這樣的背景下，短小精悍的微型小說就應(yīng)運(yùn)而長(zhǎng)，迅速崛起。在我國(guó)內(nèi)地，從二十世紀(jì)八十年代初開始，微型小說的創(chuàng)作量不斷增加，隨之有關(guān)微型小說的理論研究也日益展開，顯示了微型小說要從短篇小說中分化出來的趨勢(shì)。一九九二年六月，中國(guó)微型小說學(xué)會(huì)成立，標(biāo)志著微型小說最終擺脫了它作為短篇小說的一個(gè)分支、一個(gè)附庸的地位，成為一個(gè)獨(dú)立的文學(xué)品種。小說世界由長(zhǎng)篇、中篇、短篇形成的“三足鼎立”狀態(tài)，變成了一個(gè)由長(zhǎng)篇、中篇、短篇、微型共同組成的“四大家族”。在這同時(shí)或稍前稍后，在我國(guó)的港澳臺(tái)地區(qū)，在東南亞各國(guó)，在世界華文文壇，微型小說也都完成了這一蛻變，成為一種新興的小說品種。一九九三年五月至一九九四年五月舉行的世界華文微型小說大賽，以及后來召開的三次世界華文微型小說研討會(huì)，表明　　微型小說的影響和力量在日益增長(zhǎng)?！　‰m然如此，微型小說由于“獨(dú)立”時(shí)間不長(zhǎng)，較之小說家族中的長(zhǎng)篇、中篇、短篇來說，畢竟根基薄弱，枝葉不茂，亟需加強(qiáng)各方面的建設(shè)。其中最重要的是繁榮創(chuàng)作和深入理論研究。繁榮創(chuàng)作，不僅是作品量的增加，更是作品質(zhì)的提高。深人理論研究，不僅是一般美學(xué)理論上的追問，而是要結(jié)合微型小說創(chuàng)作實(shí)踐作開創(chuàng)性的概括和提升?！妒澜缥⑿托≌f經(jīng)典》這套書，以微型小說是一種獨(dú)立文學(xué)樣式的“獨(dú)立”眼光，重新審視了過去混雜在短篇小說中的微型作品，從世界范圍中遴選了近一兩個(gè)世紀(jì)以來吻合微型小說文體特征的優(yōu)秀之作五百多篇，分別結(jié)集為“中國(guó)卷”、“亞洲卷”、“美洲卷”、“歐洲卷”。這較之近年出版的一些微型小說選集，更具有綜合性、集大成性、經(jīng)典性，可視之為一種標(biāo)桿。它既有助于創(chuàng)作者的鑒賞和借鑒，也為理論工作者對(duì)微型小說的研究提供了最富價(jià)值的材料，它對(duì)推進(jìn)當(dāng)前微型小說的建設(shè)將起到有益的作用。　　……

編輯推薦

《世界微型小說經(jīng)典?中國(guó)卷(套裝上下卷)》是微型小說系列的。

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